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世界手藝叢書(shū):日本的手藝 版權(quán)信息
- ISBN:9787568034548
- 條形碼:9787568034548 ; 978-7-5680-3454-8
- 裝幀:一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù):暫無(wú)
- 重量:暫無(wú)
- 所屬分類(lèi):>
世界手藝叢書(shū):日本的手藝 本書(shū)特色
那些繼承了手藝制作的人們,雖然處境艱難,卻依然在努力把手中的接力棒傳遞下去。我想把視線聚焦到這群人以及他們的作品上,探尋他們必須傳承的到底是什么?
世界手藝叢書(shū):日本的手藝 內(nèi)容簡(jiǎn)介
作者小澤典代探訪多位日本傳統(tǒng)手工藝人,介紹鐵皮制品、模具、唐紙、木屐、花簪等眾多傳統(tǒng)手工藝,見(jiàn)證手藝的傳承與復(fù)興,使我們?cè)谄椒驳娜沼闷魑镏,看?jiàn)極zhi的樸素之美。
世界手藝叢書(shū):日本的手藝 目錄
一、鍍鋅鐵皮制品.1
二、木制點(diǎn)心模具.8
三、竹筐.15
四、江戶唐紙.23
五、高岡鑄件.31
六、江戶切子.38
七、手工呢.46
八、京金網(wǎng).53
九、木屐.61
十、水扇.69
十一、小巾刺繡.77
十二、組子細(xì)工.84
十三、細(xì)工花簪.91
十四、會(huì)津木棉.98
十五、印花名片.106
本書(shū)中各類(lèi)作品的咨詢電話·購(gòu)買(mǎi)地點(diǎn).114
世界手藝叢書(shū):日本的手藝 節(jié)選
江戶唐紙 云母的微光在室內(nèi)閃耀 領(lǐng)略妖艷江戶美的意識(shí) 在十幾二十多歲的青少年時(shí)代,東京在我心目中主要是指原 宿、青山所在的澀谷區(qū)和港區(qū),東京西部就是我的世界中心。但 是近十年,這個(gè)區(qū)域在我心目中逐漸發(fā)生了變化。過(guò)去我心目 中這個(gè)閃閃發(fā)光、充滿刺激、逍遙快樂(lè)的地方,漸漸地不再有那 么強(qiáng)烈的吸引力了。當(dāng)然,不用別人提醒“因?yàn)槟隳昙o(jì)大了”, 我自己也能意識(shí)到這一點(diǎn)。那么,我對(duì)東京已經(jīng)不感興趣了嗎? 絕非如此,F(xiàn)在,對(duì)我而言,閃閃發(fā)光、充滿刺激的地方在東京 東部,也就是在臺(tái)東區(qū)和墨田區(qū)一帶。在這一帶閑逛,順便尋找 設(shè)計(jì)的靈感是一件非常愉悅的事情。在四處閑逛的過(guò)程中,我發(fā) 現(xiàn)了很多精巧的東西,有的是手提袋,有的是燈籠,有的是木屐 襪,諸如此類(lèi)。這些東西都蘊(yùn)含著一個(gè)的關(guān)鍵詞,那就是“江戶”。 在東京還被稱作江戶的時(shí)代,當(dāng)時(shí)平民的生活中心在東部。 神奇的是,自從我的興趣點(diǎn)從西部轉(zhuǎn)移到東部以后,我對(duì)手藝的 好奇心也越來(lái)越旺盛。江戶這座古城是集中了各類(lèi)手藝的寶庫(kù), 也不知道我是被古城所刺激從而對(duì)手藝產(chǎn)生了興趣,還是被手藝 引導(dǎo)來(lái)到了這座古城。不管哪個(gè)是因哪個(gè)是果,這都無(wú)關(guān)緊要, 只是幾十年來(lái)我一直以為東京是我的據(jù)點(diǎn),現(xiàn)在卻發(fā)現(xiàn)這里居然 還有太多自己不了解的東西,真是讓人情何以堪?如此看來(lái),我 對(duì)“江戶之物”的熱情是難以消退了。 打著“江戶”名號(hào)的東西有很多,不過(guò)在我心中,到目前為止, 獵取到的有沖擊力的“江戶之物”是江戶唐紙。那些精致美麗 而又大膽奔放的各種花紋真是讓人無(wú)法移開(kāi)視線。構(gòu)圖方面立意 新穎,宛如現(xiàn)代藝術(shù)作品。江戶的人們把如此具有現(xiàn)代感的花紋 植入紙張,再用這些紙來(lái)制作隔扇、墻紙,我對(duì)他們的品位真是 佩服得五體投地。 唐紙是在平安時(shí)代隨佛教經(jīng)典一起從中國(guó)(唐朝時(shí)期)傳入 日本的,后來(lái),德川家康把手藝人從京都召集到江戶,江戶唐紙 自此便流傳開(kāi)來(lái)。江戶城自不必說(shuō),唐紙?jiān)诖竺、神社寺廟 和富裕的平民家庭中也被廣泛使用,再加上江戶人口的增長(zhǎng),唐 紙的需求量于是進(jìn)一步擴(kuò)大。人們制作了各式各樣的江戶唐紙木 版,號(hào)稱“享保千型”1,由此可見(jiàn)其興盛。 東京臺(tái)東區(qū)的稻荷町屬于地地道道的老江戶,那里自然有著 江戶唐紙的寶庫(kù)。位于淺草站路邊的“東京松屋”,是一幢頗具現(xiàn)代風(fēng)格的建筑,信步踏入其中,隨處可見(jiàn)無(wú)數(shù)精美的唐紙。這是創(chuàng)立于元祿三年(1690年)的老店,數(shù)百年來(lái)一直致力于紙張經(jīng)營(yíng),專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)制作隔扇紙、門(mén)窗紙,還制作掛軸裝裱,等等。把展廳布置得充滿現(xiàn)代風(fēng)情,大概也是想讓觀眾體驗(yàn)現(xiàn)代建筑與江戶唐紙的相映成趣吧。的確,紋樣新穎的江戶唐紙與簡(jiǎn)約現(xiàn)代的建筑空間協(xié)調(diào)得出人意料。毫無(wú)疑問(wèn),傳統(tǒng)技藝和物品只有融入現(xiàn)代生活之中才能幸存。有這樣能將創(chuàng)意以各種形式付諸實(shí)施的伙伴(商人),對(duì)匠人來(lái)說(shuō)大概也是一件讓人安心的事吧。 我請(qǐng)“東京松屋”幫忙介紹江戶唐紙的手藝人。隨后,我拜訪了位于文京區(qū)湯島的“小泉隔扇紙加工所”,在那里見(jiàn)到了第五代唐紙制作師傅小泉幸雄。他向我展示了江戶唐紙的制作工藝。 登門(mén)拜訪那天正值寒冬臘月,但是工廠內(nèi)卻沒(méi)有任何取暖設(shè)備。 “這么冷,真是非常抱歉,因?yàn)槲覀冞@個(gè)工作不能用取暖器! 小泉說(shuō)道。 制作唐紙需要用水把紙張抻開(kāi),還必須使它自然晾干,所以 不能使用取暖設(shè)備。唐紙制作師傅就在刺骨的冷空氣中靜靜地工 作,絕無(wú)任何多余動(dòng)作。當(dāng)天擔(dān)任工作助手的是次子哲推,大概 也只有是父子才能如此氣息相合、默契十足;竟ば蚴沁@樣的: 首先,用毛刷在整張紙上刷一層水,讓紙張伸展開(kāi)來(lái)。在手工制 作的篩子上涂抹一層混有云母和紅藻的顏料,再用篩子輕觸木版, 把顏料均勻地轉(zhuǎn)移到木版上。然后把紙張鋪在木版上,用手輕柔 地按壓紙張。隔扇紙的尺寸大約是 900mm×1800mm,木版尺寸 大約是 900mm×(360 ~ 600mm),所以,關(guān)鍵在于如何移動(dòng)木版 而又讓人看不出拼接的痕跡。小泉的一連串動(dòng)作看似平淡無(wú)奇, 其實(shí)這正是匠人手藝的精髓所在,轉(zhuǎn)眼間,整張紙面都浮現(xiàn)出光 潤(rùn)的桂桐圖案。之后,再花幾個(gè)小時(shí)使它自然晾干,江戶唐紙便 做好了。 然而這紋樣的設(shè)計(jì)也實(shí)在是大膽。據(jù)小泉介紹,立意自由、 匠心獨(dú)具是江戶唐紙的特征。京都唐紙重視木版拓印,而江戶唐 紙則吸收了木版拓印之外的很多技法,包括柿漆印染、毛刷印染、 金銀粉印花等。 “唐紙不但美觀大方,還很環(huán)保。它的制作沒(méi)有使用化學(xué)物質(zhì),即使50年過(guò)去也不會(huì)褪色。所以,我希望今后使用唐紙的人會(huì)越來(lái)越多! 小泉的這番話已經(jīng)表明,他們是立足當(dāng)下,著眼未來(lái)。這真是令人印象深刻。唐紙是深受江戶人民喜愛(ài)的、通透精致的室內(nèi)裝飾,但是由于有嚴(yán)重的火災(zāi)、震災(zāi),或是卷入戰(zhàn)火之中,很多唐紙都被銷(xiāo)毀了。幸好還有一群想要守護(hù)這項(xiàng)傳統(tǒng)的手藝人,木版和制作技術(shù)在他們手中得到傳承。這是在長(zhǎng)期的和平環(huán)境中發(fā)展起來(lái)的江戶文化,為了更好地傳揚(yáng)其意義,我一定要近距離感受江戶唐紙的獨(dú)特之美。
世界手藝叢書(shū):日本的手藝 作者簡(jiǎn)介
小澤典代 室內(nèi)設(shè)計(jì)師,廣泛活躍于《Plus?One?起居室》等室內(nèi)裝飾雜志、女性雜志。已出版多部著作,內(nèi)容涉及生活各方面,包括日用雜貨、生活方式、手工制作、藝術(shù)家、商店、日本及海外旅行游記等。同時(shí)擔(dān)任小冊(cè)子《fu-chi》的主編。近期著有《與基本款和諧共處》(KK?Bestsellers出版)、《小澤典代的金澤》(東京地圖出版)、《韓國(guó)的美麗事物》(新潮社出版)等。
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