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中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 版權(quán)信息
- ISBN:9787559419798
- 條形碼:9787559419798 ; 978-7-5594-1979-8
- 裝幀:簡裝本
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 本書特色
? 內(nèi)容全面客觀,分類合理 該書全方位地反映了1949年至2000年的中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷程,同時也包含了其他少數(shù)民族文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程并全面展示了港澳臺文學(xué)的發(fā)展概況,以及祖國大陸與港澳臺之間文學(xué)的血肉聯(lián)系及其相互影響。該書不僅繼承了文學(xué)史研究的學(xué)術(shù)成果,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,采用了按文體分類論述的方法,與以往按照歷史分期的論述方法有所不同,彌補(bǔ)了文體被分割的缺憾。 ? 作者群陣容強(qiáng)大,著作水準(zhǔn)高 《中國當(dāng)代文學(xué)史》是由中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員、著名學(xué)者張炯主編,由多位專家學(xué)者共同完成的科研項目,體現(xiàn)了國*級的科研水平與實(shí)力,代表了中國文學(xué)史研究的*新成就。 ? 對普及文學(xué)史知識、推動中華文化的傳播有重大意義 這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》的出版不僅有利于普及文學(xué)史知識,提高讀者歷史認(rèn)識水平與審美能力,從而提升中華民族的文明素質(zhì),而且對于促進(jìn)各民族大家庭的團(tuán)結(jié),并向海外傳播中華文明、擴(kuò)大中國文化的影響,亦具重要意義。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 內(nèi)容簡介
本書展示了中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)與歷程,是一部內(nèi)容豐富、涵蓋地域廣、具有鮮明時代特色的中國當(dāng)代文學(xué)史。全書共分為上中下三冊,共計一百六十余萬字。從時間跨度上看,主要反映了從1949年到2000年中國文學(xué)的發(fā)展;從空間地域上看,涵蓋中心與邊地、大陸與臺港澳,民族包括漢族與其他少數(shù)民族;從文體上來看,主要有文學(xué)理論批評、詩歌、小說、散文、戲劇、電影文學(xué)、兒童文學(xué)等。同時還包含了對重要文學(xué)現(xiàn)象、重要小說流派、代表作家、經(jīng)典作品的論列,全景式地反映了中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷史進(jìn)程。 這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》主要按照文體劃分章節(jié),共分為文學(xué)理論批評、詩歌、小說、報告文學(xué)、散文(含史傳文學(xué)、雜文、游記、小品、隨筆等)、戲劇(含歌劇、戲曲)、電影文學(xué)、兒童文學(xué)等八個主要部分,概述了不同文體在不同時期的發(fā)展概況,分析其主要特點(diǎn)以及相關(guān)的流派、群體、重要作家和代表作品。不同于按照歷史分期的論述方法,這種分文體論述的方法使得各文體的脈絡(luò)發(fā)展不致被切斷,顯得清晰明了。這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》充分反映我國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的歷史豐富性與復(fù)雜性。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 目錄
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 節(jié)選
緒論 中國當(dāng)代文學(xué)是指一九四九年中華人民共和國成立以來的我國版圖內(nèi)各民族各地區(qū)的文學(xué)。它是我國文學(xué)發(fā)展的*新歷史階段,也是繼承和發(fā)揚(yáng)我國文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)、特別是“五四”以來新文學(xué)和延安文藝座談會以來的人民文藝的優(yōu)秀傳統(tǒng),并在新的歷史條件下題材、主題、形式與風(fēng)格都產(chǎn)生歷史性的深刻變化的階段。 每一代文學(xué)藝術(shù)都是自己歷史土壤上生長的精神的花朵。中國當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)與產(chǎn)生它的社會狀況和思想文化背景密切相關(guān)。 我國二十世紀(jì)著名的詩人兼文藝?yán)碚摷液纹浞荚谒脑姟段覀?偉大的節(jié)日》中寫道: 中華人民共和國, 在隆隆的雷聲里誕生, 是如此巨大的國家的誕生, 是經(jīng)過了如此長期的苦痛, 而又如此歡樂的誕生, 就不能不像暴風(fēng)雨一樣打擊著敵人, 像雷一樣發(fā)出震動著世界的聲音…… 中華人民共和國的成立標(biāo)志著中國近代淪為半封建半殖民地社會和民主革命階段的結(jié)束,也宣告了人民當(dāng)家作主的社會主義歷史階段的到來。香港已于一九九七年七月一日實(shí)現(xiàn)回歸,澳門也于一九九九年回到祖國懷抱。盡管大陸與臺灣還沒有統(tǒng)一,但畢竟統(tǒng)一已屬全國各族各地區(qū)人民的共同要求,也是不可阻擋的歷史趨勢。從五十年代起,年輕的人民共和國踏著前人未曾走過的崎嶇道路,在雷霆風(fēng)暴中,在和平建設(shè)的探索中不斷前進(jìn)。不但使整個國家的社會生活產(chǎn)生深刻的變革,也使五十六個兄弟民族當(dāng)代中國境內(nèi)組成中華民族的共有如下五十六個兄弟民族:漢、滿、蒙古、回、藏、壯、朝鮮、維吾爾、哈薩克、塔吉克、柯爾克孜、烏孜別克、錫伯、撒拉、布朗、毛南、苗、瑤、侗、土家、彝、羌、白、傣、景頗、納西、布依、哈尼、佤、仡佬、拉祜、傈僳、畬、京、黎、水、土、高山、東鄉(xiāng)、達(dá)斡爾、仫佬、普米、怒、阿昌、鄂溫克、德昂、基諾、裕固、保安、門巴、獨(dú)龍、鄂倫春、塔塔爾、俄羅斯、珞巴、赫哲。共同創(chuàng)造的中華文化和當(dāng)代文學(xué)走向空前的繁榮。 中國不但是一個多民族的國家,也是一個幅員廣闊、地區(qū)差別很大的國家。我國大陸在新中國成立前基本上是個半封建半殖民地的農(nóng)業(yè)社會。云南有的民族還處于原始社會,西藏地區(qū)在五十年代還維持著農(nóng)奴制。舊中國經(jīng)過長期戰(zhàn)亂,不僅經(jīng)濟(jì)落后,文化也不發(fā)達(dá)。而在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,經(jīng)過抗美援朝、民主改革和社會主義改造,經(jīng)過幾個五年經(jīng)濟(jì)建設(shè)計劃的實(shí)施,各方面建設(shè)都取得顯著的成就。一九五七年后,全面的社會主義建設(shè)也成果累累,雖說由于“左”傾錯誤不斷發(fā)展,急躁冒進(jìn),實(shí)行“大躍進(jìn)”和“人民公社化”,后來更發(fā)生“文化大革命”那樣的悲劇,不但導(dǎo)致七十年代國民經(jīng)濟(jì)一度瀕于崩潰的邊緣,也使文化建設(shè)和文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)在一段時間受到很大破壞,但畢竟奠定了我國社會主義的制度和工業(yè)化的基礎(chǔ)。“文化大革命”結(jié)束后,中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會在鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下,確立了新的政治、思想路線,把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè),并實(shí)行改革開放,逐步建立社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制,發(fā)展以公有制為主體的多種經(jīng)濟(jì)成分,政治上鞏固了人民民主專政,從八十年代以來,國民經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展,文化事業(yè)也相應(yīng)有很大增長,綜合國力大大提高,科學(xué)技術(shù)許多方面已達(dá)到或接近世界先進(jìn)水平。這期間,社會結(jié)構(gòu)的變化也是深刻的,盡管仍處于社會主義的初級階段,但已向偉大的社會主義強(qiáng)國的現(xiàn)代化目標(biāo)邁進(jìn)。 新中國文學(xué)的思想文化背景也迥異于舊中國。開國之初,大陸承繼了舊中國多元的文化遺產(chǎn)。其后,隨著社會主義革命與改造的進(jìn)程,馬克思列寧主義、毛澤東思想逐步傳播到文化的各個領(lǐng)域,成為居于主導(dǎo)地位的社會意識形態(tài)。在它主導(dǎo)下對舊的各種意識形態(tài)進(jìn)行了批判,從而促進(jìn)了新的社會風(fēng)氣和新的時代精神、思想風(fēng)貌的形成。五十年代雖也提出“百花齊放,推陳出新”和“百花齊放,百家爭鳴”的方針,卻實(shí)際沒有完全執(zhí)行。而新時期鄧小平關(guān)于建設(shè)有中國特色社會主義理論的提出,以及思想解放、藝術(shù)民主和中西文化產(chǎn)生自“五四”之后的又一次大規(guī)模的撞擊,成為這時期改革開放的思想文化發(fā)展的重要條件。倡導(dǎo)文學(xué)藝術(shù)為人民、為社會主義服務(wù),認(rèn)真貫徹執(zhí)行“百花齊放,百家爭鳴”,“洋為中用,古為今用”,“推陳出新”,“弘揚(yáng)主旋律,提倡多樣化”的方針政策,則是改革開放時期文藝發(fā)展的主導(dǎo)趨向。這種狀況,自然給文學(xué)藝術(shù)帶來思想活躍和創(chuàng)作自由,也帶來思想文化發(fā)展的多向推動。當(dāng)然,多種經(jīng)濟(jì)成分并存和社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的逐步確立,在意識形態(tài)領(lǐng)域也必然會有多元走向,并產(chǎn)生正負(fù)面的影響。在共產(chǎn)主義道德理想和社會主義、愛國主義、集體主義被提倡的同時,拜金主義、享樂主義、極端個人主義等也有所滋長,從而對社會主義精神文明建設(shè)提出嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。 上述社會歷史和思想文化背景下,中國大陸文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)體制也產(chǎn)生了深刻的變化。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民政權(quán)在全國范圍的建立,大多數(shù)文學(xué)藝術(shù)工作者都被組織起來,團(tuán)結(jié)在中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(1953年改稱中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會)和中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(1953年改稱中國作家協(xié)會)中,黨和政府可以通過上述民間團(tuán)體實(shí)施自己的領(lǐng)導(dǎo)作用,而所有的出版機(jī)構(gòu)也先后都被納入國營的體制。這樣,專業(yè)作家和出版工作者都領(lǐng)取國家的工資,不虞衣食,因而作家創(chuàng)作什么和出版社出版什么,都不能不受國家意志的制約和影響。文學(xué)作品的消費(fèi),固然也有讀者的需求起作用,但國家輿論和文學(xué)批評的導(dǎo)向,起著更大的作用。黨和政府更要求文學(xué)藝術(shù)為無產(chǎn)階級的政治服務(wù),與此相悖的文藝作品便很難存在。這種狀況的改變則發(fā)生在八十年代初不再提“文藝從屬于政治”,鄧小平號召對“作家藝術(shù)家寫什么和怎么寫不要橫加干預(yù)”之后,中國文聯(lián)和作家協(xié)會也更強(qiáng)調(diào)自己服務(wù)于作家藝術(shù)家的功能。而九十年代社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立,出版社先后改為企業(yè)管理,日益強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益,追求圖書在讀者中的銷量,這樣市場需求便成為一只強(qiáng)有力的看不見的手,導(dǎo)引著作家藝術(shù)家創(chuàng)作什么和怎么創(chuàng)作。雖然黨和政府的政治吁求,也還繼續(xù)產(chǎn)生一定的導(dǎo)向作用。無可諱言,正由于文藝生產(chǎn)與消費(fèi)體制的變革,導(dǎo)致我國文藝從建國初的多元狀態(tài)而后逐步走向一元,乃至走向“文化大革命”中的“樣板化”,而改革開放的新時期以來則又從一元狀態(tài)呈現(xiàn)出多種形態(tài)、多種觀念和多種需求的分流。但縱觀五十年來我國文藝的發(fā)展,居于文壇主導(dǎo)地位的則始終是以馬克思主義、毛澤東思想為指導(dǎo)的維護(hù)和推進(jìn)社會主義的現(xiàn)實(shí)主義潮流。 處于資本主義制度下的臺港澳地區(qū)的社會和思想文化形態(tài)都與大陸有很大的差異。臺灣曾受日本五十年的占領(lǐng)和統(tǒng)治,日本的文化侵略曾以“皇民化”的形式產(chǎn)生影響,國民黨退據(jù)臺灣后長期堅持反共,實(shí)行思想統(tǒng)治,直到八十年代中期才有條件地開放報禁、黨禁,允許與大陸交流;港澳地區(qū)因受英國和葡萄牙長期的殖民統(tǒng)治,比較之下,受西方文化影響更大。近半個世紀(jì),西方文藝復(fù)興以來的人文主義仍然是臺港澳地區(qū)文化的突出特征。但無論臺灣還是港澳地區(qū),畢竟同屬中華文化的母系,不僅語言文字相通,中華傳統(tǒng)文化在廣大人民群眾中仍根深蒂固,因而文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展與大陸也異中有同。 由于占有十三億人口的我國大陸在當(dāng)代所發(fā)生的巨大而深刻的變化,以大陸文學(xué)為主體的我國當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)也就與舊中國有異。除臺港澳地區(qū)外,中國當(dāng)代文學(xué)已基本成為人民的社會主義文學(xué),成為社會主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的上層建筑意識形態(tài)。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 作者簡介
張炯 ,1933年生, 1960年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。曾任中國科學(xué)院文學(xué)研究所《文學(xué)概論》編寫組成員、《文學(xué)評論》雜志核心組成員兼現(xiàn)代文學(xué)組組長,1999年任中國社會科學(xué)院第一屆、第二屆學(xué)術(shù)委員會委員;2006年被選為中國作家協(xié)會名譽(yù)副主席、中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員。著有評論集《文學(xué)真實(shí)與作家職責(zé)》《新時期文學(xué)評論》《文學(xué)的攀登與選擇》《走向世紀(jì)之交》《文學(xué)的回眸與思考》《文學(xué)評論與對話》《文學(xué)多維度》;專著《創(chuàng)作思想導(dǎo)向》《新時期文學(xué)格局》《樸素﹒真誠﹒美》《毛澤東與新中國文學(xué)》《社會發(fā)展與中國文學(xué)》;主編有《中國當(dāng)代文學(xué)講稿》《新中國話劇文學(xué)概觀》《新中國文學(xué)五十年》《新中國文學(xué)史》(兩卷)、《中華文學(xué)發(fā)展史》(三卷)、《共和國文學(xué)60年》(四卷),與人共同主編《當(dāng)代文學(xué)新潮》和《中華文學(xué)通史》(十卷)、《中國文學(xué)通典》(四卷)、《臺港澳暨海外華文文學(xué)精品書系》(十二卷)。
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