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中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 版權(quán)信息
- ISBN：9787559419798
- 條形碼：9787559419798 ; 978-7-5594-1979-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 本書特色
? 內(nèi)容全面客觀，分類合理 該書全方位地反映了1949年至2000年的中國當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展歷程，同時也包含了其他少數(shù)民族文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程并全面展示了港澳臺文學(xué)的發(fā)展概況，以及祖國大陸與港澳臺之間文學(xué)的血肉聯(lián)系及其相互影響。該書不僅繼承了文學(xué)史研究的學(xué)術(shù)成果，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，采用了按文體分類論述的方法，與以往按照歷史分期的論述方法有所不同，彌補(bǔ)了文體被分割的缺憾。 ? 作者群陣容強(qiáng)大，著作水準(zhǔn)高 《中國當(dāng)代文學(xué)史》是由中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員、著名學(xué)者張炯主編，由多位專家學(xué)者共同完成的科研項目，體現(xiàn)了國*級的科研水平與實(shí)力，代表了中國文學(xué)史研究的*新成就。 ? 對普及文學(xué)史知識、推動中華文化的傳播有重大意義 這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》的出版不僅有利于普及文學(xué)史知識，提高讀者歷史認(rèn)識水平與審美能力，從而提升中華民族的文明素質(zhì)，而且對于促進(jìn)各民族大家庭的團(tuán)結(jié)，并向海外傳播中華文明、擴(kuò)大中國文化的影響，亦具重要意義。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 內(nèi)容簡介
本書展示了中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)與歷程，是一部內(nèi)容豐富、涵蓋地域廣、具有鮮明時代特色的中國當(dāng)代文學(xué)史。全書共分為上中下三冊，共計一百六十余萬字。從時間跨度上看，主要反映了從1949年到2000年中國文學(xué)的發(fā)展；從空間地域上看，涵蓋中心與邊地、大陸與臺港澳，民族包括漢族與其他少數(shù)民族；從文體上來看，主要有文學(xué)理論批評、詩歌、小說、散文、戲劇、電影文學(xué)、兒童文學(xué)等。同時還包含了對重要文學(xué)現(xiàn)象、重要小說流派、代表作家、經(jīng)典作品的論列，全景式地反映了中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷史進(jìn)程。 這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》主要按照文體劃分章節(jié)，共分為文學(xué)理論批評、詩歌、小說、報告文學(xué)、散文（含史傳文學(xué)、雜文、游記、小品、隨筆等）、戲劇（含歌劇、戲曲）、電影文學(xué)、兒童文學(xué)等八個主要部分，概述了不同文體在不同時期的發(fā)展概況，分析其主要特點(diǎn)以及相關(guān)的流派、群體、重要作家和代表作品。不同于按照歷史分期的論述方法，這種分文體論述的方法使得各文體的脈絡(luò)發(fā)展不致被切斷，顯得清晰明了。這部《中國當(dāng)代文學(xué)史》充分反映我國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的歷史豐富性與復(fù)雜性。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 目錄
【上卷】
緒論001
文學(xué)理論批評
**章 當(dāng)代文學(xué)理論批評發(fā)展概況023
第二章 當(dāng)代文學(xué)的主要理論思潮035
第三章 文學(xué)理論批評領(lǐng)域的重要論爭047
第四章 跨代理論批評家（上）073
第五章 跨代理論批評家（下）099
第六章 建國初期活躍的理論批評家121
第七章 新時期活躍的理論批評家（上）145
第八章 新時期活躍的理論批評家（下）177
第九章 新時期文學(xué)研究著作的繁榮209
第十章 臺港澳的當(dāng)代文學(xué)理論批評219
當(dāng)代詩歌
**章 中國當(dāng)代詩歌發(fā)展概貌239
第二章 新詩奠基者的新唱251
第三章 來自延安的詩群267
第四章 “七月”與“九葉”詩群281
第五章 活躍的軍旅詩群295
第六章 和平建設(shè)時期的歌手313
第七章 大躍進(jìn)民歌運(yùn)動323
第八章 “文化大革命”中的詩歌335
第九章 “五七”歷劫者的歸來之歌343
第十章 大西北的“新邊塞詩”359
第十一章 “新詩潮”和其他面向現(xiàn)實(shí)的詩人367
第十二章 多向的“后新詩潮”385
第十三章 當(dāng)代少數(shù)民族詩人的歌唱399
第十四章 臺灣當(dāng)代詩歌（上）425
第十五章 臺灣當(dāng)代詩歌（下）449
第十六章 香港、澳門的當(dāng)代詩歌471
第十七章 毛澤東詩詞與舊體詩的創(chuàng)作499
本卷后記514
卷后索引515
【中卷】
當(dāng)代小說
**章當(dāng)代小說發(fā)展概說003
第二章老一輩小說家的新作015
第三章來自解放區(qū)的小說家群(上)029
第四章來自解放區(qū)的小說家群(中)055
第五章來自解放區(qū)的小說家群(下)083
第六章軍旅小說家群（上）105
第七章軍旅小說家群（下）125
第八章歷史小說家群（上）143
第九章歷史小說家群（下）161
第十章歷劫歸來的小說家171
第十一章扎根鄉(xiāng)土的小說家群（上）195
第十二章扎根鄉(xiāng)土的小說家群（下）217
第十三章知青小說和知青作家群237
第十四章文化尋根派257
第十五章都市風(fēng)情派小說（上）267
第十六章都市風(fēng)情派小說（下）285
第十七章女小說家群（上）301
第十八章女小說家群（下）321
第十九章先鋒小說派及其發(fā)展335
第二十章“新寫實(shí)”小說家群351
第二十一章少數(shù)民族小說家（上）363
第二十二章少數(shù)民族小說家（下）385
第二十三章臺灣當(dāng)代小說創(chuàng)作(上)409
第二十四章臺灣當(dāng)代小說創(chuàng)作(中)427
第二十五章臺灣當(dāng)代小說創(chuàng)作(下)439
第二十六章香港當(dāng)代小說455
報告文學(xué)
**章建國初十七年的報告文學(xué)495
第二章新時期的報告文學(xué)513
本卷后記543
卷后索引544
【下卷】
當(dāng)代散文
**章當(dāng)代散文發(fā)展與文體分野 003
第二章建國初十七年的藝術(shù)散文 011
第三章新時期的藝術(shù)散文 035
第四章當(dāng)代雜文隨筆 061
第五章當(dāng)代史傳文學(xué) 083
第六章臺灣當(dāng)代散文（上）109
第七章臺灣當(dāng)代散文（下）129
第八章港澳地區(qū)的當(dāng)代散文 169
第九章當(dāng)代散文詩 231
當(dāng)代戲劇
**章當(dāng)代戲劇文學(xué)發(fā)展的輪廓 245
第二章當(dāng)代戲曲的發(fā)展及其走向259
第三章五十年代的話劇創(chuàng)作283
第四章六十年代話劇的浮沉和新時期話劇的復(fù)興311
第五章八十年代以來話劇創(chuàng)作的新潮339
第六章九十年代的話劇新作373
第七章當(dāng)代的獨(dú)幕話劇393
第八章反映少數(shù)民族生活的劇作家403
第九章當(dāng)代歌劇及其民族化413
電影文學(xué)
**章建國初十七年的電影文學(xué) 427
第二章“文化大革命”中電影的困境447
第三章新時期的電影創(chuàng)作（上）453
第四章新時期的電影創(chuàng)作（下） 463
當(dāng)代兒童文學(xué)
**章兒童文學(xué)的發(fā)展概貌 481
第二章兒歌與兒童詩 493
第三章童話與兒童小說的創(chuàng)作 515
第四章兒童戲劇與科學(xué)文藝 553
本卷后記574
卷后索引575
總后記612
展開全部
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 節(jié)選
緒論 中國當(dāng)代文學(xué)是指一九四九年中華人民共和國成立以來的我國版圖內(nèi)各民族各地區(qū)的文學(xué)。它是我國文學(xué)發(fā)展的*新歷史階段，也是繼承和發(fā)揚(yáng)我國文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)、特別是“五四”以來新文學(xué)和延安文藝座談會以來的人民文藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在新的歷史條件下題材、主題、形式與風(fēng)格都產(chǎn)生歷史性的深刻變化的階段。 每一代文學(xué)藝術(shù)都是自己歷史土壤上生長的精神的花朵。中國當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)與產(chǎn)生它的社會狀況和思想文化背景密切相關(guān)。 我國二十世紀(jì)著名的詩人兼文藝?yán)碚摷液纹浞荚谒脑姟段覀?偉大的節(jié)日》中寫道： 中華人民共和國， 在隆隆的雷聲里誕生， 是如此巨大的國家的誕生， 是經(jīng)過了如此長期的苦痛， 而又如此歡樂的誕生， 就不能不像暴風(fēng)雨一樣打擊著敵人， 像雷一樣發(fā)出震動著世界的聲音…… 中華人民共和國的成立標(biāo)志著中國近代淪為半封建半殖民地社會和民主革命階段的結(jié)束，也宣告了人民當(dāng)家作主的社會主義歷史階段的到來。香港已于一九九七年七月一日實(shí)現(xiàn)回歸，澳門也于一九九九年回到祖國懷抱。盡管大陸與臺灣還沒有統(tǒng)一，但畢竟統(tǒng)一已屬全國各族各地區(qū)人民的共同要求，也是不可阻擋的歷史趨勢。從五十年代起，年輕的人民共和國踏著前人未曾走過的崎嶇道路，在雷霆風(fēng)暴中，在和平建設(shè)的探索中不斷前進(jìn)。不但使整個國家的社會生活產(chǎn)生深刻的變革，也使五十六個兄弟民族當(dāng)代中國境內(nèi)組成中華民族的共有如下五十六個兄弟民族：漢、滿、蒙古、回、藏、壯、朝鮮、維吾爾、哈薩克、塔吉克、柯爾克孜、烏孜別克、錫伯、撒拉、布朗、毛南、苗、瑤、侗、土家、彝、羌、白、傣、景頗、納西、布依、哈尼、佤、仡佬、拉祜、傈僳、畬、京、黎、水、土、高山、東鄉(xiāng)、達(dá)斡爾、仫佬、普米、怒、阿昌、鄂溫克、德昂、基諾、裕固、保安、門巴、獨(dú)龍、鄂倫春、塔塔爾、俄羅斯、珞巴、赫哲。共同創(chuàng)造的中華文化和當(dāng)代文學(xué)走向空前的繁榮。 中國不但是一個多民族的國家，也是一個幅員廣闊、地區(qū)差別很大的國家。我國大陸在新中國成立前基本上是個半封建半殖民地的農(nóng)業(yè)社會。云南有的民族還處于原始社會，西藏地區(qū)在五十年代還維持著農(nóng)奴制。舊中國經(jīng)過長期戰(zhàn)亂，不僅經(jīng)濟(jì)落后，文化也不發(fā)達(dá)。而在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過抗美援朝、民主改革和社會主義改造，經(jīng)過幾個五年經(jīng)濟(jì)建設(shè)計劃的實(shí)施，各方面建設(shè)都取得顯著的成就。一九五七年后，全面的社會主義建設(shè)也成果累累，雖說由于“左”傾錯誤不斷發(fā)展，急躁冒進(jìn)，實(shí)行“大躍進(jìn)”和“人民公社化”，后來更發(fā)生“文化大革命”那樣的悲劇，不但導(dǎo)致七十年代國民經(jīng)濟(jì)一度瀕于崩潰的邊緣，也使文化建設(shè)和文學(xué)藝術(shù)生產(chǎn)在一段時間受到很大破壞，但畢竟奠定了我國社會主義的制度和工業(yè)化的基礎(chǔ)。“文化大革命”結(jié)束后，中國共產(chǎn)黨十一屆三中全會在鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下，確立了新的政治、思想路線，把工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)向經(jīng)濟(jì)建設(shè)，并實(shí)行改革開放，逐步建立社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制，發(fā)展以公有制為主體的多種經(jīng)濟(jì)成分，政治上鞏固了人民民主專政，從八十年代以來，國民經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，文化事業(yè)也相應(yīng)有很大增長，綜合國力大大提高，科學(xué)技術(shù)許多方面已達(dá)到或接近世界先進(jìn)水平。這期間，社會結(jié)構(gòu)的變化也是深刻的，盡管仍處于社會主義的初級階段，但已向偉大的社會主義強(qiáng)國的現(xiàn)代化目標(biāo)邁進(jìn)。 新中國文學(xué)的思想文化背景也迥異于舊中國。開國之初，大陸承繼了舊中國多元的文化遺產(chǎn)。其后，隨著社會主義革命與改造的進(jìn)程，馬克思列寧主義、毛澤東思想逐步傳播到文化的各個領(lǐng)域，成為居于主導(dǎo)地位的社會意識形態(tài)。在它主導(dǎo)下對舊的各種意識形態(tài)進(jìn)行了批判，從而促進(jìn)了新的社會風(fēng)氣和新的時代精神、思想風(fēng)貌的形成。五十年代雖也提出“百花齊放，推陳出新”和“百花齊放，百家爭鳴”的方針，卻實(shí)際沒有完全執(zhí)行。而新時期鄧小平關(guān)于建設(shè)有中國特色社會主義理論的提出，以及思想解放、藝術(shù)民主和中西文化產(chǎn)生自“五四”之后的又一次大規(guī)模的撞擊，成為這時期改革開放的思想文化發(fā)展的重要條件。倡導(dǎo)文學(xué)藝術(shù)為人民、為社會主義服務(wù)，認(rèn)真貫徹執(zhí)行“百花齊放，百家爭鳴”，“洋為中用，古為今用”，“推陳出新”，“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的方針政策，則是改革開放時期文藝發(fā)展的主導(dǎo)趨向。這種狀況，自然給文學(xué)藝術(shù)帶來思想活躍和創(chuàng)作自由，也帶來思想文化發(fā)展的多向推動。當(dāng)然，多種經(jīng)濟(jì)成分并存和社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的逐步確立，在意識形態(tài)領(lǐng)域也必然會有多元走向，并產(chǎn)生正負(fù)面的影響。在共產(chǎn)主義道德理想和社會主義、愛國主義、集體主義被提倡的同時，拜金主義、享樂主義、極端個人主義等也有所滋長，從而對社會主義精神文明建設(shè)提出嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。 上述社會歷史和思想文化背景下，中國大陸文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)體制也產(chǎn)生了深刻的變化。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民政權(quán)在全國范圍的建立，大多數(shù)文學(xué)藝術(shù)工作者都被組織起來，團(tuán)結(jié)在中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（1953年改稱中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會）和中華全國文學(xué)工作者協(xié)會（1953年改稱中國作家協(xié)會）中，黨和政府可以通過上述民間團(tuán)體實(shí)施自己的領(lǐng)導(dǎo)作用，而所有的出版機(jī)構(gòu)也先后都被納入國營的體制。這樣，專業(yè)作家和出版工作者都領(lǐng)取國家的工資，不虞衣食，因而作家創(chuàng)作什么和出版社出版什么，都不能不受國家意志的制約和影響。文學(xué)作品的消費(fèi)，固然也有讀者的需求起作用，但國家輿論和文學(xué)批評的導(dǎo)向，起著更大的作用。黨和政府更要求文學(xué)藝術(shù)為無產(chǎn)階級的政治服務(wù)，與此相悖的文藝作品便很難存在。這種狀況的改變則發(fā)生在八十年代初不再提“文藝從屬于政治”，鄧小平號召對“作家藝術(shù)家寫什么和怎么寫不要橫加干預(yù)”之后，中國文聯(lián)和作家協(xié)會也更強(qiáng)調(diào)自己服務(wù)于作家藝術(shù)家的功能。而九十年代社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的建立，出版社先后改為企業(yè)管理，日益強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)效益，追求圖書在讀者中的銷量，這樣市場需求便成為一只強(qiáng)有力的看不見的手，導(dǎo)引著作家藝術(shù)家創(chuàng)作什么和怎么創(chuàng)作。雖然黨和政府的政治吁求，也還繼續(xù)產(chǎn)生一定的導(dǎo)向作用。無可諱言，正由于文藝生產(chǎn)與消費(fèi)體制的變革，導(dǎo)致我國文藝從建國初的多元狀態(tài)而后逐步走向一元，乃至走向“文化大革命”中的“樣板化”，而改革開放的新時期以來則又從一元狀態(tài)呈現(xiàn)出多種形態(tài)、多種觀念和多種需求的分流。但縱觀五十年來我國文藝的發(fā)展，居于文壇主導(dǎo)地位的則始終是以馬克思主義、毛澤東思想為指導(dǎo)的維護(hù)和推進(jìn)社會主義的現(xiàn)實(shí)主義潮流。 處于資本主義制度下的臺港澳地區(qū)的社會和思想文化形態(tài)都與大陸有很大的差異。臺灣曾受日本五十年的占領(lǐng)和統(tǒng)治，日本的文化侵略曾以“皇民化”的形式產(chǎn)生影響，國民黨退據(jù)臺灣后長期堅持反共，實(shí)行思想統(tǒng)治，直到八十年代中期才有條件地開放報禁、黨禁，允許與大陸交流；港澳地區(qū)因受英國和葡萄牙長期的殖民統(tǒng)治，比較之下，受西方文化影響更大。近半個世紀(jì)，西方文藝復(fù)興以來的人文主義仍然是臺港澳地區(qū)文化的突出特征。但無論臺灣還是港澳地區(qū)，畢竟同屬中華文化的母系，不僅語言文字相通，中華傳統(tǒng)文化在廣大人民群眾中仍根深蒂固，因而文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展與大陸也異中有同。 由于占有十三億人口的我國大陸在當(dāng)代所發(fā)生的巨大而深刻的變化，以大陸文學(xué)為主體的我國當(dāng)代文學(xué)的性質(zhì)也就與舊中國有異。除臺港澳地區(qū)外，中國當(dāng)代文學(xué)已基本成為人民的社會主義文學(xué)，成為社會主義經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的上層建筑意識形態(tài)。
中國當(dāng)代文學(xué)史:全3冊 作者簡介
張炯 ，1933年生， 1960年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系。曾任中國科學(xué)院文學(xué)研究所《文學(xué)概論》編寫組成員、《文學(xué)評論》雜志核心組成員兼現(xiàn)代文學(xué)組組長，1999年任中國社會科學(xué)院第一屆、第二屆學(xué)術(shù)委員會委員；2006年被選為中國作家協(xié)會名譽(yù)副主席、中國社會科學(xué)院榮譽(yù)學(xué)部委員。著有評論集《文學(xué)真實(shí)與作家職責(zé)》《新時期文學(xué)評論》《文學(xué)的攀登與選擇》《走向世紀(jì)之交》《文學(xué)的回眸與思考》《文學(xué)評論與對話》《文學(xué)多維度》；專著《創(chuàng)作思想導(dǎo)向》《新時期文學(xué)格局》《樸素﹒真誠﹒美》《毛澤東與新中國文學(xué)》《社會發(fā)展與中國文學(xué)》；主編有《中國當(dāng)代文學(xué)講稿》《新中國話劇文學(xué)概觀》《新中國文學(xué)五十年》《新中國文學(xué)史》（兩卷）、《中華文學(xué)發(fā)展史》（三卷）、《共和國文學(xué)60年》（四卷），與人共同主編《當(dāng)代文學(xué)新潮》和《中華文學(xué)通史》（十卷）、《中國文學(xué)通典》（四卷）、《臺港澳暨海外華文文學(xué)精品書系》（十二卷）。
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