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地下鮑勃.迪倫與老美國 版權(quán)信息
- ISBN：9787532775941
- 條形碼：9787532775941 ; 978-7-5327-7594-1
- 裝幀：一般純質(zhì)紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
地下鮑勃.迪倫與老美國 本書特色
適讀人群 ：廣大讀者 ◎馬庫斯在國外的“迪倫學(xué)”研究領(lǐng)域擁有舉足輕重的地位。 ◎鮑勃?迪倫本人十分推崇此書。。 ◎譯者董楠是樂評類和音樂家傳記類的資深譯者，在讀者群中有很好的口碑。 ◎附贈首次出版中譯本的《唱片目錄》。
地下鮑勃.迪倫與老美國 內(nèi)容簡介
本書是美國著名樂評人、作家格雷爾?馬庫斯的代表作，以美國著名民謠歌手鮑勃?迪倫為入口，以迪倫及其樂隊(duì)在1967年的地下室錄音帶為主題，向我們講述了一個奇異的老美國的故事。 本書除了詳細(xì)、深入地剖析了美國著名民謠歌手鮑勃?迪倫及其樂隊(duì)1967年的地下室錄音帶中的珍貴歌曲的創(chuàng)作過程及其深刻意義，更耐人玩味的，莫過于透過這些鞭辟入里的解析，使讀者得以一窺1960末期作為另類文化偶像的鮑勃?迪倫的思想轉(zhuǎn)變過程，以及古老而奇異的美國在那個時代的暗涌中是如何的起伏跌宕。 作者消除了音樂、文學(xué)與社會文化的疆界，以機(jī)鋒處處的精準(zhǔn)之刃，描摹了迪倫所處的動蕩時代，也映照出了我們所處的這個時代。
地下鮑勃.迪倫與老美國 目錄
《地下鮑勃·迪倫與老美國(精)》是美國著名樂評人、作家格雷爾·馬庫斯1997年的作品，以美國著名民謠歌手鮑勃·迪倫為入口，向我們講述了一個奇異的老美國的故事。
本書除了詳細(xì)、深入地剖析了美國著名民謠歌手鮑勃·迪倫及其樂隊(duì)1967年的地下室錄音帶中的珍貴歌曲的創(chuàng)作過程及其深刻意義，使讀者得以一窺六○年代末期作為另類文化偶像的鮑勃·迪倫的思想轉(zhuǎn)變過程，以及古老而奇異的美國在那個時代的暗涌中是如何的起伏跌宕。
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地下鮑勃.迪倫與老美國 節(jié)選
進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室 曾經(jīng)有一個歌手矗立在世界的十字路口。在那一刻他曾擁有這樣一個舞臺，在他之后的人無非只是登上這個舞臺而已——而這個舞臺如今也已經(jīng)不復(fù)存在。三十多年前，那個常常被如今的人們說成是一場歷史錯誤的世界剛剛成型；與此同時，若干更久遠(yuǎn)的世界亦如幽靈般重現(xiàn)，尚未下定決心——1965年，慘絕人寰的世界與人間天堂般的世界仿佛同時在大地上出現(xiàn)，又仿佛距離人們無限遙遠(yuǎn)——處于那個時刻的鮑勃?迪倫（BobDylan）與其說是占據(jù)了文化時空上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，倒不如說他就是那個轉(zhuǎn)折點(diǎn)本身，仿佛文化會依照他的愿望甚至是興致而改變自己的方向；而在很長的一段時間里，事實(shí)也的確如此。 作為公眾人物，鮑勃?迪倫的故事只是在近年來才重返人們視野。迪倫原名羅伯特?艾倫?齊默曼（RobertAllenZimmerman），1941年出生于明尼蘇達(dá)州的德盧斯市，明尼蘇達(dá)在當(dāng)時還是美國*北部的州，后來他又在這個州北部一個名叫希賓的小鎮(zhèn)上成長。60年代初，他的名字開始為少數(shù)人所知，在紐約，他自稱是那位來自30年代的沙塵暴中的民謠歌手，伍迪?格瑟里（WoodyGuthrie）的繼承者。1962年，他發(fā)行了首張專輯《鮑勃?迪倫》（BobDylan），這是一張關(guān)于歡樂與死亡的民謠合輯；1963年，他唱出了《暴雨將至》（AHardRain’sA-GonnaFall）、《上帝在我們這邊》（WithGodonOurSide）和《時代改變了》（TheTimesTheyAreA-Changin’），這時的他已經(jīng)不僅僅是一個歌手或詞曲作者，甚至也不僅僅是一個詩人，更不用說是民謠樂手。如同一種信號，他就是民謠本身，同時也是一個先知。當(dāng)他歌唱和寫作的時候，他就是拍賣會上的奴隸，他就是被鎖在床上的妓女，他是那滿懷疑問的青年，他是那滿懷遺憾和悲哀回憶往事的老人。耳熟能詳?shù)拿裰{復(fù)興標(biāo)準(zhǔn)曲漸漸從他的演唱曲目中遠(yuǎn)去，他成了炸彈落下之后的聲音，民權(quán)運(yùn)動中的聲音；*終他成了自己時代的聲音乃至同代人的良心。他那振聾發(fā)聵的木吉他與轟雷貫耳的口琴聲成了一種自由自在的標(biāo)志，正如和平符號（peacesymbol）那樣，在這個充斥著墮落與謊言的世界上象征著決心與誠實(shí)的力量。 然而所有這一切變成了懸在半空——對于成千上萬追隨鮑勃?迪倫腳步，以此確認(rèn)自身價(jià)值的人們來說，則是被砸在地上——那是在1965年的7月，這位曾經(jīng)只穿破舊棉布衣服的民謠歌手拿著電吉他，披著時髦的黑色皮夾克（“一件出賣自己的皮夾克”，一個名字如今已不可考的人這樣形容）出現(xiàn)在新港民謠節(jié)（NewportFolkFestival）的舞臺上，身后是一支事后很快就被他拋棄了的五人樂隊(duì)，他竭盡全力造出*刺耳的聲音，唱起那種對很多人而言正意味著墮落與謊言的電子噪音。盡管如今世界上可能沒有人會承認(rèn)自己當(dāng)年曾在新港民謠節(jié)上對鮑勃?迪倫發(fā)出噓聲，然而在1965年的7月25日，迪倫的演出完全是一場騷動：聽眾中爆發(fā)出叫喊、詛咒、抗拒與咒罵，但更多的也許還要算是困惑。 1965年初，迪倫發(fā)行了《席卷而歸》（BringItAllBackHome）這張專輯。唱片的一面是幻想風(fēng)格的木吉他歌曲《手鼓先生》（Mr.TambourineMan）、《伊甸園之門》（GatesofEden）、《現(xiàn)在一切都結(jié)束了，藍(lán)寶貝》（It’sAllOverNow,BabyBlue）等，用來平衡另一面與電聲樂隊(duì)合作的詼諧曲調(diào)，并沒引起什么爭議。1965年秋，新港民謠節(jié)之后，他發(fā)行了幾乎全部由樂隊(duì)伴奏的《重訪61號公路》（Highway61Revisited），這張專輯登上了排行榜首位，也正是從那張專輯開始，許多人認(rèn)為他走上了邪路。1966年，這個時髦小伙拋出一張《無數(shù)金發(fā)女郎》（BlondeonBlonde），把民謠運(yùn)動中大蕭條時代的幽魂徹底抹去。這些幾乎是一下子就噴吐出來的專輯堪稱20世紀(jì)現(xiàn)代主義*密集，*劇烈的大爆發(fā)之一；它們是貫穿美國自我意識的哥特-浪漫主義的一部分。然而，在這長長的一年里，迪倫的創(chuàng)作與發(fā)現(xiàn)所帶來的，與其說是具有美學(xué)價(jià)值，用于可買賣、倉儲和丟棄的物品，不如說是一系列公開表演——1965年秋至1966年春的巡演，幾乎每個夜晚都在狂熱，戲劇化與接近斗爭和沖突的狀態(tài)中結(jié)束。那些夜晚并沒有在歷史上留下痕跡，如今只在謠諑、奇談與記憶之中口耳相傳。 巡演路上，迪倫先后更換了若干臨時鼓手，*引人注目的一位是因?yàn)榻o特里尼?洛佩斯（TriniLopez）擔(dān)任鼓手而成名的米奇?瓊斯（MickeyJones），其他主要伴奏樂手包括貝斯手里克?丹科（RickDanko）、風(fēng)琴手加斯?哈德森（GarthHudson）、鋼琴手理查德?曼努埃爾（RichardManuel）和吉他手羅比?羅伯遜（RobbieRobertson）。他們是多倫多的一支五人鄉(xiāng)村酒吧樂隊(duì)“雄鷹”（Hawks）中的四人，一度為來自阿肯色州的山地?fù)u滾歌手羅尼?霍金斯（RonnieHawkins）擔(dān)任伴奏；1968年樂隊(duì)重組，更名為“樂隊(duì)”（TheBand），“雄鷹”原來的鼓手，來自阿肯色州的利文?赫爾姆（LevonHelm）也歸隊(duì)了，赫爾姆當(dāng)年也曾經(jīng)參加過迪倫的那次巡演，不過巡演開始兩個月后就退出了。 迪倫1965年的巡演于9月在德克薩斯州的奧斯丁開始，他們四次橫穿美國。在同瓊斯合作期間又去了澳大利亞、斯堪的納維亞、法國、愛爾蘭以及英國，巡演結(jié)束之日似乎遙遙無期。 1966年6月，在短暫的巡演間隙，迪倫騎摩托車時在自己位于伍德斯托克附近的住宅不遠(yuǎn)處出了車禍，之后就一直處于隱居狀態(tài)。位于紐約市北部的伍德斯托克早已成為藝術(shù)家的聚居之地，當(dāng)時的丹科、哈德森、曼努埃爾和羅伯遜有時候把自己的樂隊(duì)叫作“精神錯亂”（Crackers），有時候叫做“白人小子”（Honkies），有時候干脆什么也不叫，后來他們也到伍德斯托克去重組樂隊(duì)，并且開始和鮑勃?迪倫合作，制作關(guān)于他們那次巡演的電影。很快，在1967年的夏天之初，他們和迪倫開始每天見面，經(jīng)常是在西沙澤地（WestSaugerties）一棟房子的地下室里，這里是丹科、哈德森和曼努埃爾租下來的；他們把這里叫做“大粉”（BigPink）。他們在這里或是其他地方隨便玩玩音樂，后來也開始隨便錄錄音，錄制了大約100首老歌或是原創(chuàng)歌曲。他們把其中14首新歌制作成一張醋酸酯唱片（acetatedisc），命名為《地下室錄音帶》（TheBasementTape），并且拿給其他音樂家們。其中一些歌曲很快就被“彼得、保羅和瑪麗”（Peter,Paul&Mary）、曼弗雷德?曼恩（ManfredMann）和“飛鳥”（Byrds）等個人或樂隊(duì)唱紅，比如《太多無所事事》（TooMuchofNothing）、《愛斯基摩人奎恩》和《你哪兒也不去》（YouAin’tGoin’Nowhere）。而這張唱片的錄音帶也于1968年被泄露到公眾之中。《滾石》（RollingStone）雜志呼吁唱片公司正式發(fā)行這張專輯無果；到了1970年，這張專輯被轉(zhuǎn)錄為乙基烯黑膠唱片（vinyl），以私錄（bootleg）形式廣為傳播。 “地下室錄音帶”——這個名字在私下違法交易的時候曾經(jīng)有過些許改變——成了一個護(hù)身符、一個公開的秘密，*后成為了一個傳奇，一則關(guān)于避世與適應(yīng)的寓言。1975年，16首地下室錄音中的歌曲以及8首“樂隊(duì)”的小樣終于得以正式公開發(fā)行，并且登上了排行榜前10名的位置。迪倫對此表示驚訝：“我還以為所有的人都已經(jīng)有了這張專輯哩。”16首地下室錄音里*令人震撼的好歌包括《我將獲得解放》（IShallBeReleased）、《火焰之輪》（ThisWheel’sonFire）、《憤怒之淚》（TearsofRage）、《卷入洪流》（DownintheFlood）與《百萬美元狂歡》(MillionDolarBash)等，人們在它們當(dāng)中認(rèn)出了特殊的優(yōu)雅與光彩，正如我在這張專輯1975年發(fā)行之際為它寫下的內(nèi)頁評注所說，認(rèn)出了一個位于懺悔室與妓院之間的靈魂。這音樂帶來一種熟悉的光環(huán)，或者是某種口頭相傳、不見經(jīng)傳的傳統(tǒng)；以及一種深刻的自我認(rèn)識，既是有關(guān)歷史的，也是具有獨(dú)特個性的——究竟是歌手的自我認(rèn)識，抑或是聽者的自我認(rèn)識呢？這音樂是有趣而令人感到安慰的；與此同時又顯得有些奇異，有種未完成的感覺。它們仿佛出自藝術(shù)與時間上奇異的錯位，顯得既透徹明晰又令人費(fèi)解。 ……
地下鮑勃.迪倫與老美國 作者簡介
格雷爾?馬庫斯（Greil Marcus），美國著名文化批評家、樂評人，著有《禍不單行》、《死者貓王》、《唇跡》、《神秘列車》等暢銷不衰的音樂文化作品，專欄文章見于美國眾多報(bào)刊雜志，如《紐約客》、《紐約時代》等。
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