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玻璃門內 本書特色
《玻璃門內》寫于1915年，即作者去世前一年。作者把注意力集中到身邊雜事上，透過玻璃門來靜觀這個世界，其中既有目前的人與事，也有對逝去年華的回憶，而對人生的思索，則集中在生與死這個永恒的主題上。
玻璃門內 內容簡介
“日本經典文庫”系列共收錄八本，既有短篇也有中篇長篇。皆為當代知名作家的經典著作。 夏目漱石很少在作品中直接寫他個人的生活與思想，《倫敦塔》《文鳥》《夢十夜》《玻璃門內》四則作品對于理解作者的內心世界，理解他的世界觀、人生觀的復雜性，大有裨益。夏目漱石的著作以想象豐富、文詞精美見稱。早年所登在俳諧雜志《子規》上的《哥兒》《我是貓》諸篇，輕快灑脫，富于機智，是明治文壇上新江戶藝術的主流，可以說當世無與匹者。
玻璃門內 節選
十月份，我遷居早稻田a。一天，我刮過臉，獨自在寂寞如寺院似的書房里托著腮出神，三重吉b來了，對我說：“您該喂只鳥兒。”我答道：“行啊。”但是出于謹慎，我問他：“喂什么鳥兒呀？”他回答說：“文鳥。” 文鳥是三重吉在小說c里寫到過的一種鳥兒，我想，它一定很漂亮，便求三重吉替我買。而三重吉反復強調說：“您一定得喂哪。”我依然托著腮，嘟噥著說：“唔，買吧，買吧。”三重吉這時候一聲不吭了。我這才注意到：他大概是討厭我這種以手支頤的樣子。 過了三分鐘光景，他開口說：“您該買只鳥籠。”我答道：“這也行啊。”這次他沒有一再強調“您一定得買哪”，而是大談起鳥籠的知識來。他的講解是很全面的，可惜我都忘記了。只記得聽他說到“頭等的價值二十元d左右”時，我頓時表示“用不著買這么好的嘛”，而三重吉聽后，輕蔑地笑笑。 接著我問他：“這鳥兒究竟在哪兒買呀？”他答道：“唔，凡是鳥店，一般都有的。”真是籠統得很的回答。我又問：“那么鳥籠呢？”他答道：“鳥籠嗎？這個鳥籠嘛，喏，就在那兒——唔，就是那個什么地方吧。”范圍寬泛得可以，簡直令人不知所云。我說：“不過，你連什么地方都說不清楚，這總歸是不行的吧。”并顯出真認為不行的神情來。三重吉見狀，以手托著下巴，顯得非常沒有把握地說道：“哦，聽說駒入a有一個制鳥籠的名手，不過年紀很大了，說不定已經去世了呢。” 我覺得不管怎么說，自己當然得對自己說出的話負責，便把事情肯定下來，全部拜托三重吉酌情辦理。于是三重吉說道：“那您得立即付錢。”我拿出錢交給他。他把錢放進懷里的一只表面有魚貝紋的三折錢夾里，也不知他是從哪兒買來的。三重吉平時愛把錢放在這只錢夾里，向來不分是別人的錢還是自己的錢。我清清楚楚目睹三重吉把這張五元的鈔票塞進這錢夾的底層。 鈔票就這樣被三重吉收下了。但是鳥兒和鳥籠老是沒見送來。 不知不覺間，已是秋天小陽春的季節了。三重吉來過好多次，總是談一通女人之類的事后，就告辭回去了，一次也沒提及過文鳥和鳥籠的事。透過玻璃門，陽光把五尺寬的檐廊都照到了，這不禁使人聯想到在這樣溫暖的季節里，哪一天喂養文鳥時就把鳥籠安放在這檐廊中，文鳥一定會快樂地鳴囀的吧。 據三重吉在小說里的描寫，文鳥的鳴聲是“千代、千代”。看來，三重吉對這種鳴聲相當著迷，他屢次三番用到“千代、千代”這詞兒，也許他曾經迷戀過一個名叫千代的女子吧。不過三重吉從來沒有透露過這種事，我也沒有開口詢問，但見檐廊上的陽光好極了，卻不得聞文鳥的鳴囀聲。 天氣漸涼，有霜出現了。我每天待在寂寞如寺院似的書房里，有時整飭一下寒磣的臉面，有時不修邊幅，有時以手支頤，有時把手放下，就這么度著時日。我把兩層窗戶都關得很嚴實，又不斷往火盆里加炭火。文鳥的事是丟到腦后去了。 不料三重吉神氣活現地從門口跑進來了，時近黃昏，我冷得把上身直往火盆前湊，特意讓愁眉鎖臉的神情在火上暖一暖，臉上也真一下子變開朗了。三重吉的后面跟隨著豐隆b，豐隆是個不安分的人。他倆手中各拿著一只鳥籠，三重吉還像個老大哥似的，多抱著一只大的套箱。就在這個初冬的晚上，五元錢換來了文鳥、鳥籠和大套箱。 三重吉非常得意，說：“哦，來，請看！”還吩咐，“豐隆，把那盞煤油燈再拿近一些。”他的鼻尖已經凍得有些發紫了。 不錯，鳥籠做得確實很漂亮，籠架子涂了漆，一根根竹篾削得很精細，而且上了色。三重吉說：“一共三元錢。”然后又說，“很便宜吧，豐隆？”豐隆說：“嗯，很便宜。”我不太清楚究竟是便宜還是貴，竟也說道：“哦，很便宜。”這時三重吉說：“講究些的鳥籠，好像要賣二十元呢。”這是他第二次說到“二十元”了。同二十元相比，現在這個價錢無疑是很便宜的。 “這鳥籠上的漆嘛，先生，放在陽光下曬了之后，黑色會漸漸褪掉而泛出紅色來的……還有，這竹篾是煮過的，可以放心……”三重吉不停地作著說明。我問：“這可以放心是指什么呀？”三重吉竟這么答腔：“啊，您看這鳥兒，很漂亮，是不是？” 鳥兒確實很漂亮。我把鳥籠放到里間，距我這兒大概是四尺光景吧，一眼望過去，鳥兒紋絲不動，只見昏暗中有一團雪白的東西。它是那樣的潔白，如若不是蹲在鳥籠中，簡直不會想到它是鳥兒。這時我覺得鳥兒有點兒怕冷的樣子。 “它大概覺得冷吧？”我問。三重吉說：“所以為它準備了套箱呀。”又說，“到晚間，就把鳥籠放進這套箱里。”我問：“弄來兩只鳥籠，這是為什么呢？”三重吉說：“得把鳥兒放到這只粗糙的鳥籠里，經常給它洗澡。”我想：這可有點兒麻煩呢。這時三重吉補充說道：“此外，鳥糞會把鳥籠弄臟的，所以得經常打掃打掃呀。”為了文鳥，三重吉的態度是非常強硬的。 我連聲“是、是”地表示明白了。這時候，三重吉從和服的衣袖里取出一袋谷粒，說道：“這谷粒嘛，非得每天喂不可。不給它換食的話，得把食盂取出來，把谷皮吹掉。否則文鳥就不得不一粒一粒揀取實心的谷粒啦。水嘛，也得每天換。先生是愛睡懶覺的，這就很合適了，是不是？”他對文鳥真是關懷備至。于是我說：“行啊。”表示一切遵命。這時候豐隆從和服的衣袖里取出食盂和水盂，彬彬有禮地放到我面前。對方把一切向我交代清楚后，逼我上馬了。即使從情理上講，我也得照料好這只文鳥啊。我心里雖然覺得很沒有把握，可還是決心先干起來再說。我想：要是有什么問題，家中會有人幫我設法解決的吧。 過了一會兒，三重吉小心翼翼地把鳥籠放進套箱里，拿到檐廊上，說道：“擺在這兒吧。”便回去了。我在寂寞如寺院似的書房中央鋪好床，凄清地就寢了。我想著文鳥入夢，心情有點兒異樣，但睡下去后，盡管有些寒意，也同平時的夜晚一樣平靜了。 第二天早晨一覺醒來，太陽已射進玻璃門了。我突然想到必須給文鳥喂食了。但是我又不想起床，便在“馬上就喂，馬上就喂”的想法中，拖拖拉拉地躺到了八點多鐘。看來不能再拖下去了，我只得起床，趁著去洗臉的時候，赤著腳，順便跨到涼颼颼的檐廊上，揭去套箱的蓋子，讓鳥籠沐浴在亮光中。文鳥一味眨巴著兩眼，我感到它大概是早就想起來了吧，于是心里覺得不勝抱歉。 文鳥的眼睛是烏黑烏黑的，眼瞼的周圍像是鑲嵌著細細的、粉紅色的絲線，每眨一次眼，那絲線就驟然并在一起，合二為一，但是瞬刻之間又呈圓形了。當我把鳥籠從套箱里一拿出來，文鳥便微傾著白色的腦袋，轉動烏黑的眼珠，望著我的臉，然后發出“唧唧”的鳴聲。 我把鳥籠輕輕地放在套箱上面。只見文鳥突然飛離停鳥的棲木，旋即又降落在棲木上。這停鳥的棲木共有兩根，是呈黑色的綠萼梅質地的圓棒，在一定的距離處像一座橋似的架著。文鳥輕輕地踩在一根棲木上，我朝它的腳望去，真是美麗無比：在細長而呈淡紅色的腳的尖端，鑲著晶瑩如珍珠的爪子，正舒舒服服地攫著不粗不細的棲木。這時，我覺得眼前有東西一晃，卻見文鳥已經在棲木上換了個方向了。文鳥不住地傾側著腦袋，時而往左，時而往右。我剛注意到它把側了一半的腦袋突然側回來而想朝前輕輕伸一伸，它那潔白的羽翼馬上又抖動了，它的腳已不偏不倚地落到了對面那根棲木的正中央，并發出“唧唧”的鳴聲，從遠處注視著我的臉。
玻璃門內 作者簡介
夏目漱石，日本近代文學史上的巨匠，被稱為“國民大作家”。年輕時選定英國文學作為自己的專業，并立志要“通達英語，以外語著述偉大之文學，以震驚西洋人”。他對東西方的文化均有很高造詣，既是英文學者，又精擅俳句、漢詩和書法。
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