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中國美術(shù)8000年
中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講:講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)的故事 版權(quán)信息
- ISBN：9787531478478
- 條形碼：9787531478478 ; 978-7-5314-7847-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講:講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)的故事 內(nèi)容簡介
《中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講》主要講解了原始工藝美術(shù)、商代工藝美術(shù) 、周代工藝美術(shù)、漢代工藝美術(shù)、六朝工藝美術(shù)、唐代工藝美術(shù)、宋代工藝美術(shù)、元代工藝美術(shù)、明代工藝美術(shù)、清代工藝美術(shù)，每個不同階段分別用代表器物講解。
中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講:講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)的故事 目錄
**講 神秘濫觴原始工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 原始社會形態(tài)概述
第二節(jié) 黃河中游仰韶文化
第三節(jié) 黃河上游馬家窯文化
第四節(jié) 黃河下游龍山文化
第五節(jié) 長江流域良渚文化
第六節(jié) 遼河流域紅山文化
第二講 莊嚴獰厲商代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 商代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 殷墟遺址與殷商文化
第三節(jié) 商代青銅器藝術(shù)成就
第四節(jié) 饕餮紋及其社會意義
第三講 和諧精巧周代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 周代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 禮教觀念下的西周青銅器
第三節(jié) 世俗觀念下的東周青銅器
第四講 古樸凝重漢代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 漢代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 漢代帛畫藝術(shù)
第三節(jié) 漢畫像石藝術(shù)
第四節(jié) 漢代磚瓦藝術(shù)
第五節(jié) 漢代銅器藝術(shù)
第五講 清玄空疏六朝工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 六朝社會形態(tài)變革
第二節(jié) 六朝青瓷藝術(shù)成就
第六講 富麗豐滿唐代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 唐代社會歷史背景
第二節(jié) 唐代工商業(yè)的發(fā)展
第三節(jié) 唐代工藝美術(shù)特點
第四節(jié) 唐代異域文化交流
第五節(jié) 南青北白兩大格局
第六節(jié) 唐代秘瓷千年爭議
……
第七講 雋素清雅宋代工藝美術(shù)
第八講 明艷華貴元代工藝美術(shù)
第九講 醇熟端莊明代工藝美術(shù)
第十講 繁縟堆砌清代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 原始社會形態(tài)概述
第二節(jié) 黃河中游仰韶文化
第三節(jié) 黃河上游馬家窯文化
第四節(jié) 黃河下游龍山文化
第五節(jié) 長江流域良渚文化
第六節(jié) 遼河流域紅山文化
第二講 莊嚴獰厲商代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 商代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 殷墟遺址與殷商文化
第三節(jié) 商代青銅器藝術(shù)成就
第四節(jié) 饕餮紋及其社會意義
第三講 和諧精巧周代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 周代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 禮教觀念下的西周青銅器
第三節(jié) 世俗觀念下的東周青銅器
第四講 古樸凝重漢代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 漢代的社會文明形態(tài)
第二節(jié) 漢代帛畫藝術(shù)
第三節(jié) 漢畫像石藝術(shù)
第四節(jié) 漢代磚瓦藝術(shù)
第五節(jié) 漢代銅器藝術(shù)
第五講 清玄空疏六朝工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 六朝社會形態(tài)變革
第二節(jié) 六朝青瓷藝術(shù)成就
第六講 富麗豐滿唐代工藝美術(shù)
概說
**節(jié) 唐代社會歷史背景
第二節(jié) 唐代工商業(yè)的發(fā)展
第三節(jié) 唐代工藝美術(shù)特點
第四節(jié) 唐代異域文化交流
第五節(jié) 南青北白兩大格局
第六節(jié) 唐代秘瓷千年爭議
……
第七講 雋素清雅宋代工藝美術(shù)
第八講 明艷華貴元代工藝美術(shù)
第九講 醇熟端莊明代工藝美術(shù)
第十講 繁縟堆砌清代工藝美術(shù)
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中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講:講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)的故事 節(jié)選
《中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講》： 一、青銅器的基本概念特征 青銅器是用紅銅（純銅）與錫或鉛的合金制造的器物。用青銅溶液鑄造青銅器的制作工藝源予夏朝成熟于商周。之所以用青銅而不用純銅，是因為青銅具有比純銅更適于制作加工和使用的內(nèi)在優(yōu)勢，即熔點低（制作方便）、硬度大（經(jīng)久耐用）和氣泡少（花紋清晰）。加入錫的成分會明顯降低銅的熔點，在手工生產(chǎn)的時代獲取高溫是一項艱難的挑戰(zhàn)，因此大幅降低了青銅器制作的難度，而與此同時，青銅溶液冷卻后其硬度明顯高于純銅，因此又意味著制作出的青銅器更加堅固耐用。青銅在液體狀態(tài)下不易含有氣泡，故青銅器制成后，紋飾的紋理較為清晰，甚至不需要在冷卻之后進行二次的加工，花紋清晰度和精細度的提高也成為青銅器的一大優(yōu)點。此外，按照青銅溶液中各金屬元素配比的不同，青銅器又可分為“銅錫類”和“銅錫鉛類”兩大類型，其中銅錫類青銅器所占比重較大，原因是其堅硬程度優(yōu)于銅、錫、鉛三元配方所制作出的青銅器。 二.青銅器的制作工藝方法 青銅器的制作工藝及方法按照出現(xiàn)的時間順序依次為渾鑄法、分范合鑄法和失蠟法共三種。所謂渾鑄法就是一次性澆鑄完成，適用于造型簡潔的青銅制品，如圓鼎、觚、罐等。而分范合鑄法是指將整個青銅器分成幾個部分進衍加工制作，然后拼接在一起形成整體，又分為先鑄和后鑄兩種方式，其區(qū)別就在于先后鑄造的是附件部分還是主體部分。具體地說，先鑄，就是先鑄造附件部分，然后將附件裝進主體的泥范中拼接鑄造成整體后鑄，就是先鑄造主體部分，再將附件部分接鑄在主體之上。 青銅器*成熟的制作方法還要屬*后出現(xiàn)的失蠟法。其過程是先用蠟制作青銅器的模型，然后在模型表面刷上具有一定厚度的耐高溫防火泥漿，其后放入窯爐高溫加熱，致使蠟?zāi)Ｈ诨⑹瓜炓毫魇Вㄔ谀喾兜撞块_孔使蠟液流出），此時泥范中的空腔便是未來青銅器的實體部分，隨后在泥范的上方鉆孔，向泥范內(nèi)部的空腔里注入青銅溶液，待冷卻后將泥范去除，于是形成青銅器。失蠟法的優(yōu)勢在于，無論器型規(guī)模多大的青銅器都可以一次鑄造成型而無須分塊，著名的后母戊鼎便是用失蠟法制造的；其次由于蠟的質(zhì)地極為細膩，因此用蠟制作的青銅器模型紋理極為清晰精準，*終制成的青銅器不僅紋飾精美，而且善于進行立體鏤空和精細度高的裝飾操作。 三、商代青銅器的功能用途 從殷墟出土的青銅器來看，商代青銅器的類別涉及日常生活的方方面面，主要有禮器、樂器、食器、酒器、兵器、車馬器等，其中尤以酒器和食器居多，這不僅與商代貪食豪飲的生活風(fēng)俗有關(guān)，還因為以食器中的鼎為代表的祭祀用品在當時非常流行，這其實源于商代盛行的祭祀文化。酒器和食器擔(dān)當了祭祀用品的功能角色，因此又被稱為禮器。顯然，禮器才是商代青銅器*主要的功能，禮器在祭祀儀式的過程中擔(dān)當起了人與神之間溝通的工具，既體現(xiàn)了奴隸主貴族的身份、等級、權(quán)勢和地位，也在此基礎(chǔ)上起到了維護統(tǒng)治秩序的作用。 四、商代青銅器的藝術(shù)特點 迄今，殷墟出土的商代青銅器總量約為5000件，不僅代表了當時青銅器制作的工藝水準，也是商代青銅器藝術(shù)特點的集中體現(xiàn)。“殷墟青銅器之精美，為治古物學(xué)者所公認，西周銅器較之且有遜色。如殷墟銅器由中國本土獨立發(fā)明，其前應(yīng)有一段極悠長之孕育時期。但此孕育期之遺物，在中國本土已無發(fā)現(xiàn)之可能。中國銅器出土見于記載者，遠在周、漢之世。即自北宋以來其形制銘文之可征者，已不下五六千器。較以今日殷墟發(fā)掘所得之物，或與殷墟遺物年代相當，或更在其后。”①總的來說，以殷墟出土青銅器為代表的商代青銅器藝術(shù)在審美風(fēng)格上體現(xiàn)出神秘恐怖、粗壯穩(wěn)健、方正威嚴和嚴肅猙獰之意味。 ……
中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)十講:講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)的故事 作者簡介
馮滿，1981年生，遼寧丹東人。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論系，碩士學(xué)位。遼寧省美術(shù)家協(xié)會會員。任教于沈陽航空航天大學(xué)。獲遼寧省社科聯(lián)社會科學(xué)很好成果二等獎，（理論類）建國六十五周年遼寧很好美術(shù)作品展銀獎，（繪畫類）中國環(huán)境藝術(shù)青年設(shè)計師作品雙年展銅獎。（設(shè)計類）從事美術(shù)與設(shè)計史論教學(xué)研究及創(chuàng)作設(shè)計實踐。編著有《藝術(shù)概論》《設(shè)計概論》等。
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