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風格與世變-中國繪畫十輪 版權信息
- ISBN：9787301294598
- 條形碼：9787301294598 ; 978-7-301-29459-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
風格與世變-中國繪畫十輪 本書特色
《風格與世變：中國繪畫十論》以世事變遷來詮釋中國文人畫的風格史，以一個個精彩的個案，對“風格”與“世變”之關系進行了探討，如元代李郭風格之發展、浙派畫風、吳派畫風、文徵明畫風之轉變等。大多文章都是從一兩幅作品風格上的新變切入，聯系世變尋找促成風格轉變的原因，知人論世，文章立論嚴謹，史料翔實，論述有力，是一部不可多得的力作。
風格與世變-中國繪畫十輪 內容簡介
《風格與世變：中國繪畫十論》作者是研究中國藝術史的著名學者。知人論世也可以如此好看，中國藝術史研究經典著作，精裝典藏。
風格與世變-中國繪畫十輪 目錄
目 錄
簡體字版序 001
自 序 003
**篇 文化史范疇中的畫史之變 001
第二篇 盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展 017
一 前言 017
二 唐代文獻里的“白畫” 021
三 盛唐白畫實例的分析 027
四 傳統筆描與西來的凹凸法 030
五 隋唐的大成與傳統筆描之再生 044
六 余論：本土藝術傳統與外來刺激 051
第三篇 “幹惟畫肉不畫骨”別解
——兼論“感神通靈”觀在中國畫史上的沒落 056
一 前言 056
二 有關諸說的檢討 057
三 《丹青引》與“感神通靈”觀 071
四 后世的誤解與“感神通靈”觀的沒落 079
五 文人與中唐以后的畫壇情勢 083
第四篇 南宋的兩種規鑒畫 093
一 “倫理的人物畫”之檢討 093
二 以君主為對象的規鑒畫 095
三 早期的“畫像規鑒圖” 097
四 馬麟的《圣賢圖》 107
五 早期的“故實規鑒畫” 123
六 《卻坐圖》與《折檻圖》 131
七 余論 138
第五篇 有關唐棣及元代李郭風格發展之若干問題 140
一 前言 140
二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新訂 144
三 唐棣與趙孟 關系之檢討 148
四 李郭畫風中的政治意識 157
五 北籍權宦對李郭風格之支持 166
六 元代文化環境之變與李郭山水畫風之衰落 177
七 余論 192
第六篇 浙派畫風與貴族品味 195
一 有關浙派興衰的問題 195
二 明初宮廷繪畫的取向 199
三 浙派的興起與金陵的貴族 208
四 吳偉生平與金陵 220
五 吳偉畫風與金陵 223
六 金陵浙派勢力之衰退 234
七 金陵文化環境之改變與純文人藝術品味 244
第七篇 《雨余春樹》與明代中期蘇州之送別圖 249
一 前言 249
二 文徵明的《雨余春樹》 251
三 送別圖的模式與流變 257
四 一個文化史的解釋 271
五 余論：《雨余春樹》的意義 279
第八篇 嘉靖新政與文徵明畫風之轉變 282
一 前言 282
二 文徵明受薦入京 287
三 嘉靖新政實況與《燕山春色》 295
四 左順門事件與其后之文徵明 307
五 返家后之文徵明與《松壑飛泉》 314
六 余論 322
第九篇 失意文士的避居山水
——論 16 世紀山水畫中的文派風格 325
一 前言 325
二 清逸深秀的山水風格 330
三 避居生活的山水畫 339
四 蘇州的失意文士 352
五 南京的失意文士 356
六 江南對“避居山水”的需求 361
七 “避居山水”風格的失落 368
第十篇 石濤、王原祁合作《蘭竹圖》的問題 372
一 前言 372
二
三 《蘭竹圖》上所謂的“合作”
石濤與王原祁關系之檢討 372
382
四 合作畫之變型及其文化意義 388
五 小結 394
簡體字版序 001
自 序 003
**篇 文化史范疇中的畫史之變 001
第二篇 盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展 017
一 前言 017
二 唐代文獻里的“白畫” 021
三 盛唐白畫實例的分析 027
四 傳統筆描與西來的凹凸法 030
五 隋唐的大成與傳統筆描之再生 044
六 余論：本土藝術傳統與外來刺激 051
第三篇 “幹惟畫肉不畫骨”別解
——兼論“感神通靈”觀在中國畫史上的沒落 056
一 前言 056
二 有關諸說的檢討 057
三 《丹青引》與“感神通靈”觀 071
四 后世的誤解與“感神通靈”觀的沒落 079
五 文人與中唐以后的畫壇情勢 083
第四篇 南宋的兩種規鑒畫 093
一 “倫理的人物畫”之檢討 093
二 以君主為對象的規鑒畫 095
三 早期的“畫像規鑒圖” 097
四 馬麟的《圣賢圖》 107
五 早期的“故實規鑒畫” 123
六 《卻坐圖》與《折檻圖》 131
七 余論 138
第五篇 有關唐棣及元代李郭風格發展之若干問題 140
一 前言 140
二 唐棣 (1287—1355) 生卒年新訂 144
三 唐棣與趙孟 關系之檢討 148
四 李郭畫風中的政治意識 157
五 北籍權宦對李郭風格之支持 166
六 元代文化環境之變與李郭山水畫風之衰落 177
七 余論 192
第六篇 浙派畫風與貴族品味 195
一 有關浙派興衰的問題 195
二 明初宮廷繪畫的取向 199
三 浙派的興起與金陵的貴族 208
四 吳偉生平與金陵 220
五 吳偉畫風與金陵 223
六 金陵浙派勢力之衰退 234
七 金陵文化環境之改變與純文人藝術品味 244
第七篇 《雨余春樹》與明代中期蘇州之送別圖 249
一 前言 249
二 文徵明的《雨余春樹》 251
三 送別圖的模式與流變 257
四 一個文化史的解釋 271
五 余論：《雨余春樹》的意義 279
第八篇 嘉靖新政與文徵明畫風之轉變 282
一 前言 282
二 文徵明受薦入京 287
三 嘉靖新政實況與《燕山春色》 295
四 左順門事件與其后之文徵明 307
五 返家后之文徵明與《松壑飛泉》 314
六 余論 322
第九篇 失意文士的避居山水
——論 16 世紀山水畫中的文派風格 325
一 前言 325
二 清逸深秀的山水風格 330
三 避居生活的山水畫 339
四 蘇州的失意文士 352
五 南京的失意文士 356
六 江南對“避居山水”的需求 361
七 “避居山水”風格的失落 368
第十篇 石濤、王原祁合作《蘭竹圖》的問題 372
一 前言 372
二
三 《蘭竹圖》上所謂的“合作”
石濤與王原祁關系之檢討 372
382
四 合作畫之變型及其文化意義 388
五 小結 394
展開全部
風格與世變-中國繪畫十輪 作者簡介
石守謙，臺北“中研院”歷史語言研究所研究員、臺灣大學歷史研究所教授，著有《從風格到畫意：反思中國美術史》《移動的桃花源 : 東亞世界中的山水畫》等書。
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