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素描基礎(chǔ)-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 版權(quán)信息
- ISBN：9787558608797
- 條形碼：9787558608797 ; 978-7-5586-0879-7
- 裝幀：一般雅質(zhì)紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
素描基礎(chǔ)-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 本書(shū)特色
一切繪畫(huà)均始于5個(gè)*基本的形體？一幅好畫(huà)必須遵循的“5P原則”和“5C原則”又是什么？你的畫(huà)紙不是一個(gè)二維表面，而是一個(gè)開(kāi)放的空間？
循循善誘，通俗易懂，路米斯的畢生功力，都在這本素描入門(mén)圣經(jīng)中發(fā)揮得盡致淋漓。
素描，歸根結(jié)底是一種觀看世界的方式。
一個(gè)畫(huà)家只有對(duì)塊面、透視、光影、人體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)知識(shí)了然于心，才能擺脫照片、投影儀等工具，畫(huà)出真正有獨(dú)創(chuàng)性、感染力的作品。
你要了解：
每幅素描都有一條水平線；
每幅素描都有一個(gè)維度問(wèn)題；
只有光線能夠定義形體；
常見(jiàn)的透視錯(cuò)誤如何規(guī)避；一切繪畫(huà)均始于5個(gè)*基本的形體？一幅好畫(huà)必須遵循的“5P原則”和“5C原則”又是什么？
你的畫(huà)紙不是一個(gè)二維表面，而是一個(gè)開(kāi)放的空間？
循循善誘，通俗易懂，路米斯的畢生功力，都在這本素描入門(mén)圣經(jīng)中發(fā)揮得盡致淋漓。
素描，歸根結(jié)底是一種觀看世界的方式。
一個(gè)畫(huà)家只有對(duì)塊面、透視、光影、人體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)知識(shí)了然于心，才能擺脫照片、投影儀等工具，畫(huà)出真正有獨(dú)創(chuàng)性、感染力的作品。
你要了解：
每幅素描都有一條水平線；
每幅素描都有一個(gè)維度問(wèn)題；
只有光線能夠定義形體；
常見(jiàn)的透視錯(cuò)誤如何規(guī)避；
運(yùn)用形體上的光線手段繪制人物……
250余幅示例圖，不僅揭示了大師級(jí)素描技巧，也是習(xí)畫(huà)者臨摹的絕佳范本。
就讓路米斯帶領(lǐng)你，重新掌握素描基礎(chǔ)。
素描基礎(chǔ)-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 內(nèi)容簡(jiǎn)介
“我所有的繪畫(huà)技巧和我所畫(huà)的超級(jí)英雄們，都要?dú)w功于路米斯。” ——漫威、DC畫(huà)師，美國(guó)漫畫(huà)大神亞歷克斯·羅斯（Alex Ross） ★伯里曼繪畫(huà)體系的繼承人、漫威&DC眾多畫(huà)師的啟蒙導(dǎo)師、美國(guó)插畫(huà)大師安德魯·路米斯經(jīng)典素描入門(mén)教程！ ★超過(guò)200幅大師手繪素描圖例，臨摹練習(xí)必不可少的素材庫(kù)。 ★通俗易懂，分知識(shí)點(diǎn)講解，更適合新手自學(xué)。 ★深入淺出，著重幫助新手攻破素描重難點(diǎn)——透視。 ★購(gòu)書(shū)即可獲贈(zèng)：30套魯本斯、卡拉奇、維薩里奧等歷史上著名美術(shù)大師高清素描學(xué)習(xí)材料，徹底深入西方大師的經(jīng)典課堂。 ★適合繪畫(huà)初學(xué)者、美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生自學(xué)和臨摹使用。
素描基礎(chǔ)-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 目錄
一切繪畫(huà)均始自這些形體中的一個(gè)或多個(gè)形 10
基礎(chǔ)知識(shí) 11
想象你的畫(huà)紙代表著開(kāi)放空間 15
草稿圖 16
“5P原則” 18
“5C原則” 19
每幅素描都有一條水平線 21
每幅素描都有一個(gè)維度問(wèn)題 23
鉛筆的不同筆觸效果 24
一幅好畫(huà)始于探究 26
隱藏的透視 28
畫(huà)家須知的透視 29
正方形和正方體 30
圓形和圓柱體 31
圓形和圓錐體 32
圓形和球體 33
空間體中的圓形形體 34
用空間體畫(huà)圓形物體 35
如何正確地畫(huà)空間體 36
特定尺寸的空間體 37
利用對(duì)角線測(cè)量深度 38
按比例畫(huà)畫(huà) 39
平行透視（單點(diǎn)透視）中的斜線 40
成角透視（兩點(diǎn)透視）中的斜線 41
透視實(shí)體的均等間距 42
透視實(shí)體的不均等間距 43
透視中的簡(jiǎn)單投射 44
垂直比例尺的投射 45
建筑物的透視 46—47
為你的畫(huà)面畫(huà)比例 48—49
用比例畫(huà)框格的內(nèi)側(cè)面 50—51
室內(nèi)立面圖的比例 52
如何用透視畫(huà)彎曲的表面 53
簡(jiǎn)單投射 54
用透視復(fù)制一個(gè)圖案 55
斜面的透視法 56—65
將一個(gè)實(shí)體以任意角度投射在地面上 66
人物的投射 67
尺寸的投射 68
人物的透視 69
人物的投射 70—71
斜面上的人物 72—73
倒影 74—75
透視中的常見(jiàn)錯(cuò)誤 76—77
基本形體上的光線 78
基本形體上的光線 79
球體上的光線 81
球體陰影的透視 82
陰影的透視 84—88
光線下的復(fù)雜形體 89
光線下的復(fù)雜形體 90
平面 91—93
形體上的光線示例 94—97
將形體上的光線運(yùn)用到漫畫(huà)中 98
漫畫(huà)素描作品示例 99—105
用人體模型學(xué)習(xí)解剖 106
用人體模型畫(huà)畫(huà) 107
人體模型素描作品示例 108—111
光線下的人體 112
光線下的人物素描作品示例 113—121
運(yùn)用形體上的光線手段繪制人物 122
肖像素描作品示例 123—133
繪制著裝人物 134
著裝人物素描作品示例 135—143
繪畫(huà)長(zhǎng)廊 145
繪畫(huà)長(zhǎng)廊 145—157
結(jié)束語(yǔ) 158
基礎(chǔ)知識(shí) 11
想象你的畫(huà)紙代表著開(kāi)放空間 15
草稿圖 16
“5P原則” 18
“5C原則” 19
每幅素描都有一條水平線 21
每幅素描都有一個(gè)維度問(wèn)題 23
鉛筆的不同筆觸效果 24
一幅好畫(huà)始于探究 26
隱藏的透視 28
畫(huà)家須知的透視 29
正方形和正方體 30
圓形和圓柱體 31
圓形和圓錐體 32
圓形和球體 33
空間體中的圓形形體 34
用空間體畫(huà)圓形物體 35
如何正確地畫(huà)空間體 36
特定尺寸的空間體 37
利用對(duì)角線測(cè)量深度 38
按比例畫(huà)畫(huà) 39
平行透視（單點(diǎn)透視）中的斜線 40
成角透視（兩點(diǎn)透視）中的斜線 41
透視實(shí)體的均等間距 42
透視實(shí)體的不均等間距 43
透視中的簡(jiǎn)單投射 44
垂直比例尺的投射 45
建筑物的透視 46—47
為你的畫(huà)面畫(huà)比例 48—49
用比例畫(huà)框格的內(nèi)側(cè)面 50—51
室內(nèi)立面圖的比例 52
如何用透視畫(huà)彎曲的表面 53
簡(jiǎn)單投射 54
用透視復(fù)制一個(gè)圖案 55
斜面的透視法 56—65
將一個(gè)實(shí)體以任意角度投射在地面上 66
人物的投射 67
尺寸的投射 68
人物的透視 69
人物的投射 70—71
斜面上的人物 72—73
倒影 74—75
透視中的常見(jiàn)錯(cuò)誤 76—77
基本形體上的光線 78
基本形體上的光線 79
球體上的光線 81
球體陰影的透視 82
陰影的透視 84—88
光線下的復(fù)雜形體 89
光線下的復(fù)雜形體 90
平面 91—93
形體上的光線示例 94—97
將形體上的光線運(yùn)用到漫畫(huà)中 98
漫畫(huà)素描作品示例 99—105
用人體模型學(xué)習(xí)解剖 106
用人體模型畫(huà)畫(huà) 107
人體模型素描作品示例 108—111
光線下的人體 112
光線下的人物素描作品示例 113—121
運(yùn)用形體上的光線手段繪制人物 122
肖像素描作品示例 123—133
繪制著裝人物 134
著裝人物素描作品示例 135—143
繪畫(huà)長(zhǎng)廊 145
繪畫(huà)長(zhǎng)廊 145—157
結(jié)束語(yǔ) 158
展開(kāi)全部
素描基礎(chǔ)-路米斯經(jīng)典美術(shù)課 作者簡(jiǎn)介
安德魯·路米斯，美國(guó)著名插畫(huà)家、作家、美術(shù)教育家。他曾就讀于美國(guó)藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟。19歲時(shí)師從喬治·伯里曼學(xué)習(xí)繪畫(huà)，隨后發(fā)展并延伸了喬治.伯里曼的素描繪畫(huà)體系，以獨(dú)特的視角撰寫(xiě)了多本簡(jiǎn)單易懂的經(jīng)典繪畫(huà)教程，對(duì)當(dāng)代素描教育產(chǎn)生了巨大影響。路米斯認(rèn)為：好素描必須具有說(shuō)服力和感染力。因此他從繪畫(huà)原理方面訓(xùn)練讀者，使之創(chuàng)造出“真實(shí)的”藝術(shù)作品。各繪畫(huà)技法環(huán)節(jié)，他都主張作品應(yīng)盡可能源于觀察、實(shí)景寫(xiě)生和模特動(dòng)態(tài)。正是由于其獨(dú)特、著實(shí)有效的藝術(shù)理念，在他去世后很長(zhǎng)一段時(shí)間，其繪畫(huà)風(fēng)格仍繼續(xù)影響著一大批藝術(shù)家。
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