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家.國.人-水華創(chuàng)作研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787520319287
- 條形碼：9787520319287 ; 978-7-5203-1928-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
家.國.人-水華創(chuàng)作研究 本書特色
湯夢簫著的《家國人--水華創(chuàng)作研究》將水華定位于“十七年”電影系統(tǒng)中創(chuàng)作與接受的環(huán)節(jié)內(nèi)進(jìn)行考察，試圖在更廣闊、更深層的意義上揭示一個(gè)藝術(shù)家，尤其是“十七年”主流電影藝術(shù)家藝術(shù)理念的形成、藝術(shù)風(fēng)格的確立、藝術(shù)個(gè)性的認(rèn)定過程，以此來擴(kuò)展人們對這一時(shí)期電影人、電影規(guī)律的認(rèn)識思路。
家.國.人-水華創(chuàng)作研究 內(nèi)容簡介
《家國人：水華創(chuàng)作研究》以中國第三代導(dǎo)演中具代表性的水華為研究對象，依據(jù)家、國、人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，圍繞水華的創(chuàng)作環(huán)境、心態(tài)及具體的創(chuàng)作過程、普通觀眾及電影學(xué)者的接受狀態(tài)等層面，探求時(shí)代文化主潮、意識形態(tài)需求、藝術(shù)家個(gè)性、受眾反應(yīng)之間的統(tǒng)一、分裂和錯(cuò)位，從而重新審視其被認(rèn)定為成功、高峰和失敗的作品，追問像水華這樣一位在思想來源上相當(dāng)繁雜的知識分子，如何通過內(nèi)在、外在的整合走入新中國意識形態(tài)建構(gòu)核心，參與新的社會(huì)結(jié)構(gòu)、人際關(guān)系和文化的生成，并通過作品去實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)目標(biāo)、社會(huì)責(zé)任與人生理想的。通過厘清并解決以上疑問，不僅對水華作為知識分子個(gè)體有更深入的認(rèn)識，也將會(huì)為更準(zhǔn)確地把握這一代電影人的心態(tài)提供參考。
家.國.人-水華創(chuàng)作研究 目錄
導(dǎo)言
上篇 家·國·人——統(tǒng)一造就成功
**章 國——核心命題隱匿的歷史選擇
**節(jié) 家、國、人的初步建構(gòu)——延安時(shí)期及新中國成立初期的文藝生態(tài)
第二節(jié) 儀式·狂歡·符號——延安時(shí)期及新中國成立初期文藝的接受心理及模式
第二章 國——核心命題的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 水華的1942年
第二節(jié) “國”的潛在表述——從歌劇《白毛女》到電影《白毛女》
第三章 國——核心命題隱匿成就統(tǒng)一
**節(jié) 日常性·傳奇性·陌生化——個(gè)體溝通模式的建立
第二節(jié) 國家詢喚機(jī)制的生成——?dú)v史評價(jià)體系的對應(yīng)
中篇 家·國·人——錯(cuò)位成就高峰
**章 人——核心命題凸顯的歷史選擇
**節(jié) 歷史反思中的個(gè)人與國家——1959年前后和1979年前后的文藝生態(tài)
第二節(jié) 電影改革與藝術(shù)觀念的多重錯(cuò)位——1959年前后與1979年前后的電影接受心理和模式
第二章 人——核心命題凸顯的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 家國關(guān)系中人的雙重構(gòu)成
第二節(jié) 主體性超越中的現(xiàn)實(shí)折射
第三章 人——核心命題凸顯形成錯(cuò)位
**節(jié) 時(shí)代主潮與風(fēng)格個(gè)性
第二節(jié) 文化認(rèn)同——?dú)v史評價(jià)體系的錯(cuò)位
下篇 家·國·人——分裂引發(fā)爭議
**章 國——核心命題凸顯的歷史選擇
**節(jié) 黨、國關(guān)系的重新定位——1954年前后、“文化大革命”前夕、80年代中期的文藝生態(tài)
第二節(jié) 錯(cuò)位中的調(diào)和機(jī)制——1954年前后、“文化大革命”前夕、80年代中期的接受心理及模式
第二章 國——核心命題凸顯的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 個(gè)體表達(dá)與主流文化訴求的結(jié)合
第二節(jié) 國之凸顯的分裂表達(dá)
第三章 國——核心命題凸顯導(dǎo)致分裂
**節(jié) 家國縫合與認(rèn)同障礙——個(gè)體溝通模式的分裂
第二節(jié) 歷史評價(jià)體系的分裂
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
上篇 家·國·人——統(tǒng)一造就成功
**章 國——核心命題隱匿的歷史選擇
**節(jié) 家、國、人的初步建構(gòu)——延安時(shí)期及新中國成立初期的文藝生態(tài)
第二節(jié) 儀式·狂歡·符號——延安時(shí)期及新中國成立初期文藝的接受心理及模式
第二章 國——核心命題的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 水華的1942年
第二節(jié) “國”的潛在表述——從歌劇《白毛女》到電影《白毛女》
第三章 國——核心命題隱匿成就統(tǒng)一
**節(jié) 日常性·傳奇性·陌生化——個(gè)體溝通模式的建立
第二節(jié) 國家詢喚機(jī)制的生成——?dú)v史評價(jià)體系的對應(yīng)
中篇 家·國·人——錯(cuò)位成就高峰
**章 人——核心命題凸顯的歷史選擇
**節(jié) 歷史反思中的個(gè)人與國家——1959年前后和1979年前后的文藝生態(tài)
第二節(jié) 電影改革與藝術(shù)觀念的多重錯(cuò)位——1959年前后與1979年前后的電影接受心理和模式
第二章 人——核心命題凸顯的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 家國關(guān)系中人的雙重構(gòu)成
第二節(jié) 主體性超越中的現(xiàn)實(shí)折射
第三章 人——核心命題凸顯形成錯(cuò)位
**節(jié) 時(shí)代主潮與風(fēng)格個(gè)性
第二節(jié) 文化認(rèn)同——?dú)v史評價(jià)體系的錯(cuò)位
下篇 家·國·人——分裂引發(fā)爭議
**章 國——核心命題凸顯的歷史選擇
**節(jié) 黨、國關(guān)系的重新定位——1954年前后、“文化大革命”前夕、80年代中期的文藝生態(tài)
第二節(jié) 錯(cuò)位中的調(diào)和機(jī)制——1954年前后、“文化大革命”前夕、80年代中期的接受心理及模式
第二章 國——核心命題凸顯的個(gè)性呈現(xiàn)
**節(jié) 個(gè)體表達(dá)與主流文化訴求的結(jié)合
第二節(jié) 國之凸顯的分裂表達(dá)
第三章 國——核心命題凸顯導(dǎo)致分裂
**節(jié) 家國縫合與認(rèn)同障礙——個(gè)體溝通模式的分裂
第二節(jié) 歷史評價(jià)體系的分裂
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
展開全部
家.國.人-水華創(chuàng)作研究 作者簡介
湯夢簫，女，副教授。2010年畢業(yè)于北京電影學(xué)院電影歷史與理論專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)任教于鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院。于《當(dāng)代電影》、《電影藝術(shù)》、《戲劇》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《電影文學(xué)》等中文核心期刊上發(fā)表論文10余篇，主持多項(xiàng)省部級科研項(xiàng)目，致力于電影、動(dòng)畫歷史與文化研究。
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