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紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 版權(quán)信息
- ISBN：9787555904991
- 條形碼：9787555904991 ; 978-7-5559-0499-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 本書特色
魯敏著《紙醉》為“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書之一種。
一、該叢書是首部由當(dāng)代著名評論家點評的涵括中國百年經(jīng)典中篇小說、展示中國百年中篇小說創(chuàng)作實績的大型文學(xué)叢書。
該叢書對“五四”以來中篇小說創(chuàng)作進(jìn)行了全面的梳理，讀者可以通過本叢書確立中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上杰出中篇小說的閱讀坐標(biāo)。當(dāng)代著名評論家何向陽、孟繁華、陳曉明、白燁、吳義勤對作品的文學(xué)價值以及作家在文學(xué)史上的地位等進(jìn)行了詳細(xì)介紹，對文本進(jìn)行了精彩點評，這對于讀者欣賞把握這些經(jīng)典作品起到了引導(dǎo)作用。
二、形式有突破。
叢書以作家分冊，每冊精選該作家zui經(jīng)典、讀者認(rèn)知度zuigao的作品。除經(jīng)典作品以外，另附文學(xué)化的作家小傳及作家圖片若干幅。所附內(nèi)容既可以為文學(xué)研究者、文科學(xué)生提供必要的資料，對普通讀者深入理解作家作品同樣大有裨益。
三、所選作家有較大影響力。
作為70作家群體中的代表人物，魯敏具有純正鮮明的藝術(shù)信念和訓(xùn)練有素的藝術(shù)能力，一直站在中國小說藝術(shù)的前沿，獲魯迅文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎、人民文學(xué)獎、郁達(dá)夫文學(xué)獎等多種文學(xué)大獎。
紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 內(nèi)容簡介
“百年中篇小說名家經(jīng)典”叢書之一種，收錄當(dāng)代著名作家魯敏中篇小說代表作。
《思無邪》幾乎是一篇平靜如水的小說，真正的人物只有蘭小和來寶。蘭小是個癡呆，來寶是聾啞。魯敏在zui細(xì)微的想象中，通過來寶的視覺和嗅覺，將一個人的友善無比生動地刻畫出來。魯敏在這個有些殘酷的故事里，通過細(xì)節(jié)表達(dá)了來寶chaoyeu世俗的大愛。
《逝者的恩澤》可以概括為“兩個半男人和三個女人的故事”。但是，魯敏并沒有演繹為愛恨情仇的通俗小說。恰恰相反，小說以完全合理、了無痕跡的方式表達(dá)了所有人的情與愛，表達(dá)了本應(yīng)仇怨卻chaoyeu了常規(guī)倫理的至善與大愛。
《紙醉》的情節(jié)在年輕人的“心事”上展開，一家里的兩兄弟同時愛上了一個女孩。在尋常的日子里，筆底生出萬丈波瀾。*后，還是“現(xiàn)代”改變了淳樸、厚道、禮儀等鄉(xiāng)村倫理，鄉(xiāng)村中國的小情小景的美妙溫馨，在大世界的巨變面前幾乎不堪一擊轟然倒塌。啞女開音的變化，使東壩的土地失去了*后的溫柔和詩意。
紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 前言
東壩的想象
——魯敏的中篇小說
孟繁華
魯敏是70后有代表性的作家之一。近年來，魯敏的小說產(chǎn)生了廣泛的影響，特別是她的中、短篇小說。魯敏堅持要接近或靠近她希望得到和看到的東西。她的小說，歷史是一個隱約可見的線索或參照：它似乎不那么明確，但從來也不曾消失。它像幽靈一樣若隱若現(xiàn)又無處不在。于是，歷史對于魯敏來說，因神秘而揮之不去，小心翼翼又興致盎然。而這一切，就發(fā)生在她虛構(gòu)的東壩小鎮(zhèn)上。
《思無邪》，幾乎是一篇平靜如水的小說，真正的人物只有蘭小和來寶。蘭小是癡呆，來寶是聾啞。聾啞照料癡呆，難以想象會發(fā)生什么故事。但魯敏在*細(xì)微的想象中，通過來寶的視覺和嗅覺，將一個人的友善無比生動地刻畫出來。超乎想象的是，即便是聾啞和癡呆，對人的自然生理要求仍能無師自通。十七歲的來寶終于讓三十七歲的蘭小懷孕了。突如其來的事件沉重地打擊了蘭小年邁的父母，但他們并沒有指責(zé)來寶。短暫的愁緒很快被喜悅替代，他們真心想成全兩個不幸的人。但一切未果，蘭小已因大出血死去了。值得注意的是，魯敏在這個有些殘酷的故事里，通過細(xì)節(jié)表達(dá)了來寶超越俗世的大愛。即便是一個聾啞人，在他的情感世界里，仍然有揮之不去的寄托或歸宿。而那一切，與世俗世界的標(biāo)準(zhǔn)沒有關(guān)系。
魯敏的小說，是沒有任何英雄氣味的小說，她在平白如水的日常生活里，耐心地尋找著新的文學(xué)元素。事實上，越是我們熟悉的生活越是具有挑戰(zhàn)性，而*難構(gòu)成小說的，恰恰是對生活的正面書寫。就像在戲劇舞臺上，反面人物容易生動，正面人物更難塑造。如果說，魯敏前期小說窮追不舍地深究人性的“沉濁”，專注于人性的幽暗，接續(xù)的是啟蒙主義和現(xiàn)代主義文學(xué)傳統(tǒng)的話，那么，魯敏“轉(zhuǎn)型”之后，執(zhí)意發(fā)掘人間的友善和暖意，承繼的則是沈從文、孫犁、汪曾祺的文學(xué)傳統(tǒng)。人物的復(fù)雜性和豐富性為一種相對單一或單純的傾向取代，這也許是一種局限，但這一局限同樣放射著迷人的魅力。特別是在惡貫滿盈、欲望橫流的文學(xué)人物無處不在的時代。魯敏的具有濃重浪漫主義特征的文學(xué)人物，就具有了文學(xué)史的意義：她重建了關(guān)于“底層生活”的知識和價值，提供了另外一種我們所沒有的民間生活經(jīng)驗。她對這種生活的體認(rèn)，也從一個方面修正了當(dāng)下“底層寫作”苦難深重的“絕望文化”帶來的極端化問題。正是在這樣的意義上，魯敏成為當(dāng)下文學(xué)的重要人物。
《逝者的恩澤》，是一篇構(gòu)思縝密、想象奇崛、苦澀凄婉又情調(diào)浪漫的小說。無論從它的趣味還是它的內(nèi)在品格來說，在當(dāng)下的中篇小說中它都可謂不可多得的上品。小說可以概括為“兩個半男人和三個女人的故事”。那個不在場但又無處不在的“逝者”，是一個重要的人物，一切都因他而起；小鎮(zhèn)上一個風(fēng)流倜儻、有文化有教養(yǎng)的男人，被兩個年齡不同的女性所喜愛，但良緣難結(jié)；一個八歲的男孩，“聞香識女人”，只因患有嚴(yán)重的眼疾。女人一個是“逝者”陳寅冬的原配妻子紅嫂，一個是他們的女兒青青，還有一個就是“逝者”的“二房”——新疆修路時的同居者古麗。這些人物獨特關(guān)系的構(gòu)成，就足以使《逝者的恩澤》成為一篇險象環(huán)生、層巒疊嶂的作品。值得注意的是，這些通俗文學(xué)常見的元素，在魯敏這里并沒有演繹為愛恨情仇的通俗小說。恰恰相反，小說以完全合理、了無痕跡的方式表達(dá)了所有人的情與愛，表達(dá)了本應(yīng)仇怨卻超越了常規(guī)倫理的至善與大愛。紅嫂對古麗的接納，古麗對青青戀情的大度呵護(hù)與關(guān)愛，青青對小男孩達(dá)吾提的親情，紅嫂寧愿放棄自己乳腺疾病的治療而堅持醫(yī)治達(dá)吾提的眼疾，古麗原本知道陳寅冬給紅嫂的匯款，但她從未提起等，使東壩這個虛構(gòu)的小鎮(zhèn)充滿了人間的暖意和陽光。在普通生活里，那些原本是孽債或仇怨的事物，在魯敏這里以至善和寬容做了新的想象和處理。普通人內(nèi)心的高貴使腐朽化為神奇，我們就這樣在唏噓不已、感慨萬端中經(jīng)歷了魯敏的化險為夷、絕處逢生。這種浪漫和凄婉的故事、這種理想主義的文學(xué)在當(dāng)下的文學(xué)潮流中有如空谷足音，她受到普遍贊譽當(dāng)之無愧。
《紙醉》的情節(jié)在年輕人的“心事”上展開，在沒有碰撞中碰撞，在無聲中潮起潮落。時有驚濤裂岸，時如微風(fēng)拂柳。一家里的兩兄弟同時愛上了一個女孩：對開音，大元的一曲笛聲、小元的幾個故事，都是項莊舞劍意在沛公。在尋常的日子里，筆底生出萬丈波瀾。*后，還是“現(xiàn)代”改變了淳樸、厚道、禮儀等鄉(xiāng)村倫理，鄉(xiāng)村中國的小情小景的美妙溫馨，在大世界的巨變面前幾乎不堪一擊轟然倒塌。當(dāng)然，魯敏還不是一個純粹的“鄉(xiāng)村烏托邦”的守護(hù)者。她對鄉(xiāng)村的至善至美還是有懷疑的，啞女開音的變化，使東壩的土地失去了*后的溫柔和詩意。小敘事在大敘事面前一定潰不成軍。就作品而言，我欣賞的還是魯敏對細(xì)節(jié)的捕捉能力，一個動作或一個情境，人物的性格特征就勾勒出來。大元愛著開音，他的笛聲是獻(xiàn)給開音的，但是，大元總是“等開音低下頭去剪紙了，他才悄悄地拿出笛子，又怕太近了扎著開音的耳朵，總站到離開音比較遠(yuǎn)的一個角落里，側(cè)過身子，嘴唇噙住了，身子長長地吸一口氣，鼓起來，再一點點慢慢癟下去。吹得那個脆而軟呀，七彎八轉(zhuǎn)的，像不知哪兒來的春風(fēng)在一陣一陣撫弄著柳絮。外面若有人經(jīng)過，都要停下，失神地聽上半晌”。小元也愛著開音，但他心性高遠(yuǎn)，志氣磅礴，上了高中以后，“小元現(xiàn)在說話，學(xué)生腔重了，還有些縣城的風(fēng)味，比如，一句話的*后一個兩個字，總是含糊著吞到肚子里去的，聽上去有點懶洋洋的、意猶未盡的意思。并且，在一些長句子里，他會夾雜著幾個陌生的詞，是普通話，像一段布料上織著金線，特別引人注意。總之，高中二年級的小元，他現(xiàn)在說話的氣象，比之伊老師，真可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了，大家都喜歡聽他說話，感到一種撲面而來的‘知識’”。這些生動的細(xì)節(jié)，顯示了魯敏對東壩生活和人物的熟悉，她的敏銳和洞察力令人嘆為觀止。
紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 目錄
思無邪
逝者的恩澤
紙醉
東壩的想象——魯敏的中篇小說
孟繁華
逝者的恩澤
紙醉
東壩的想象——魯敏的中篇小說
孟繁華
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紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 相關(guān)資料
魯敏站在中國小說藝術(shù)的前沿。她將確切的戲劇性形式賦予渙散的、難以言喻的經(jīng)驗，探測和呈現(xiàn)精神生活的結(jié)構(gòu)、深度和邊界。
——李敬澤 中國作協(xié)副主席 批評家
魯敏永遠(yuǎn)值得期待。與大多數(shù)優(yōu)秀的女作家相比，她有與眾不同之處，那是因為她在敘事中擅用減法，這減法疑似用手術(shù)刀運算，所以精準(zhǔn)銳利，她的小說特有的骨感，因此形成，有力，有形，又總有奇峭之處。
——蘇童 茅盾文學(xué)獎得主 作家
在如今強大的“寫實潮流”與世俗趣味間，她頑強地葆有了形而上的追求。正如艾略特所說，誰能夠在“傳統(tǒng)”和“個人潛能”之間找到zui恰當(dāng)?shù)年P(guān)系，誰就能夠成為好的作家。魯敏恰如是。
——張清華 北師大教授、博導(dǎo) 批評家
紙醉-百年中篇小說名家經(jīng)典 作者簡介
魯敏，七十年代生于江蘇東臺。十八歲開始工作，先后做過郵局營業(yè)員、秘書、記者、公務(wù)員，26歲開始寫作，欲以小說之虛妄抵抗生活之虛妄。現(xiàn)居南京，任江蘇省作家協(xié)會副主席。已出版《六人晚餐》《取景器》《惹塵埃》《九種憂傷》《此情無法投遞》《我以虛妄為業(yè)》《荷爾蒙夜談》等作品。曾獲魯迅文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎、人民文學(xué)獎、《小說選刊》讀者zui喜愛小說獎、《小說月報》百花獎、郁達(dá)夫文學(xué)獎、中國小說雙年獎等。并有作品譯為英、德、法、俄、日、意等文字。
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