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藝術手冊 內容簡介
創作界與評論界的良性互動，可遇不可求，由于立場、知識和心理構成上的差異，雙方的隔閡可能是常態，于是以往為數不多的幾個案例，就成了文藝史上的佳話。為此，我們在北京藝術糧倉的展廳，在頗具特色的“登山者”畫展的現場，邀集藝術家和理論從業者，組織了有關創作與評論的座談，其間既可看到顯著的分歧，同時又包含深刻的共鳴。 有關評論的文字，林林總總，按傳統的分類，無非是或者側重于內容、思想，或者著眼于形式、表達。魯太光的長文原是篇序言，自述其對文學中“土地”敘事的考察，分別從現實、文學史、寫作方法和文學批評立論，可以說綜合了批評的各個角度。接下來，王向明與黃紀蘇關于舞臺藝術的對談，側重形式表達的方面，談及京劇、地方戲、話劇的編、導、演，細膩生動，別具一格。邱曉林和王逸群的文字敏感而鋒利，對現代主義文學的剖析，對陳丹青評論的解讀，主體與對象彼此發明，可謂評論中的佳作！ ∮黛o關于“雙頭分身瑞像”的探究，審視一種特殊的佛像造型這是億萬佛身的象征，也是塵世見證佛之實相的一瞬，而其背后則喻示著一種深廣的慈悲。緊接其后，王軼庶的黃河行系列攝影，面向山川巨流和蕓蕓眾生，那些平凡的面容被他的鏡頭照亮，瞬間顯示別樣的意味。
藝術手冊 目錄
[座談會]
創作與評論的當代互動
魯太光
我為什么要寫作這本書
王向明 黃紀蘇
話劇與戲曲
邱曉林
文學隨筆二則
王逸群
《局部》的刀法
——陳丹青 的藝術批評方式
喻靜
實相與慈悲
——關于 “雙頭分身瑞像”的命名
黃紀蘇(文) 王軼庶(攝影)
去年，我們一塊走了趟黃河
陳六汀
關于非“五月花號”計劃的自白
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