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站在虛構這邊 本書特色
《站在虛構這邊》是詩人歐陽江河的詩學藝術評論集，整本書構建起歐陽江河的詩學知識體系。在本書中我們會看到詩人對寫作的性質，詩人的存在，詩學的歷史可能性的思考。“站在虛構這邊”更是表明詩人對寫作的敏識，并非僭妄的而是謙遜的。詩人不是效忠于已成的形而上學體系甚至詩歌經典，更不是被動認同寫作與“生活”的表面上的對等，而是捍衛住生存以問題的形式存在，“沉溺于對未知事物的迷戀”，享受寫作帶來的活力、熱情和歡愉。歐陽江河用自己的概念重新梳理對詩歌的看法，對于詩學研究來說有著莫大的啟示意義。
站在虛構這邊 內容簡介
◆著名朦朧派詩人，華語文學傳媒大獎“年度杰出作家”得主，影響中國詩壇近三十年。 ◆20世紀90年代的詩論，至今被奉為學術圭臬，堪稱文學界的教科書。
站在虛構這邊 目錄
《站在虛構這邊》目錄
當代詩的升華及其限度 /001
1989年后國內詩歌寫作：本土氣質、中年特征與知識分子身份 /024
另一種閱讀 /061
站在虛構這邊 /080
詞的現身：翟永明的土撥鼠 /100
命名的分裂：商禽的散文詩《雞》 /118
北島詩的三種讀法 /130
讀北島《舊地》 /148
柏樺詩歌中的道德承諾 /160
傾聽保爾·霍夫曼 /165
蝴蝶 鋼琴 書寫 時間 /174
深度時間：通過倒置的望遠鏡 /180
共識語境與詞的用法 /190
20世紀90年代的詩歌寫作：認同什么？ /193
《誰去誰留》自序 /197
有感于《今天》創刊15周年 /203
成都的雨，到了威尼斯還在下 /210
“他是個中國人，他有點慢” /218
幸福：可口可樂的那種甜？ /223
我聽米凱蘭杰利 /227
格倫·古爾德：*低限度的巴赫 /235
曾來德的書法與“元書寫”立場 /244
20世紀90年代的中國先鋒藝術 /255
技法即思想 /269
紙手銬：一部沒有拍攝的影片和它的43個變奏 /275
當代詩的升華及其限度 /001
1989年后國內詩歌寫作：本土氣質、中年特征與知識分子身份 /024
另一種閱讀 /061
站在虛構這邊 /080
詞的現身：翟永明的土撥鼠 /100
命名的分裂：商禽的散文詩《雞》 /118
北島詩的三種讀法 /130
讀北島《舊地》 /148
柏樺詩歌中的道德承諾 /160
傾聽保爾·霍夫曼 /165
蝴蝶 鋼琴 書寫 時間 /174
深度時間：通過倒置的望遠鏡 /180
共識語境與詞的用法 /190
20世紀90年代的詩歌寫作：認同什么？ /193
《誰去誰留》自序 /197
有感于《今天》創刊15周年 /203
成都的雨，到了威尼斯還在下 /210
“他是個中國人，他有點慢” /218
幸福：可口可樂的那種甜？ /223
我聽米凱蘭杰利 /227
格倫·古爾德：*低限度的巴赫 /235
曾來德的書法與“元書寫”立場 /244
20世紀90年代的中國先鋒藝術 /255
技法即思想 /269
紙手銬：一部沒有拍攝的影片和它的43個變奏 /275
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站在虛構這邊 作者簡介
歐陽江河，1956 年生于四川省瀘州市。著名詩人，詩學、音樂及文化批評家，書法家，《今天》文學社社長。在國內出版詩集《透過詞語的玻璃》《誰去誰留》《事物的眼淚》《黃山谷的豹》《如此博學的饑餓》《鳳凰》《大是大非》《歐陽江河長詩集》，以及文論及隨筆集《站在虛構這邊》。其詩作及文論被譯成英語、法語、德語、西班牙語、俄語、意大利語等十多種語言。在德國和奧地利出版德語詩集《玻璃工廠》《快餐館》《鳳凰》，在美國紐約出版英語詩集《重影》《鳳凰》，在法國巴黎出版法語詩集《傍晚穿過廣場》。自1993年起，多次應邀赴美國，德國，英國，法國，意大利，荷蘭，捷克，匈牙利，奧地利，希臘，日本，印度等國家，在全球五十多所大學及文學中心講學、朗誦。歐陽江河的寫作實踐深具當代特征，在同時代人中產生了廣泛的、持續的影響，被視為20世紀80年代以來中國最重要的代表性詩人。曾獲華語文學傳媒大獎2010年度詩人獎以及2016 年度杰出作家大獎，以及英國劍橋大學2016 年度詩歌銀葉獎。
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