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微電影編劇手冊 版權信息
- ISBN：9787504379566
- 條形碼：9787504379566 ; 978-7-5043-7956-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
微電影編劇手冊 本書特色
1871年的英國作家Samual taylor coleridge 在文學中提出：“Willing Suspension of Disbelief”自愿停止懷疑。這成為之后的電影人與電影觀眾之間不成文的契約。
網絡時代微電影的到來，在壓縮的時空里還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述，繼續去發展演繹“自愿停止懷疑”的電影原理？
你會在中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書之4本《微電影編劇手冊》中找到答案。
微電影編劇手冊 內容簡介
1871年的英國作家Samual taylor coleridge 在文學中提出：“Willing Suspension of Disbelief”自愿停止懷疑。這成為之后的電影人與電影觀眾之間不成文的契約。 網絡時代微電影的到來，在壓縮的時空里還能多大程度地保持高水平的影像故事敘述，繼續去發展演繹“自愿停止懷疑”的電影原理？ 你會在中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書之4本《微電影編劇手冊》中找到答案。
微電影編劇手冊 目錄
前言 關于“微電影”
引言 用15分鐘征服全世界
**章 微電影：創意“智慧錦囊”
**節 “微”時間：抓住乘坐地鐵上下班的時間
第二節 “微”畫面：手掌里的電影屏幕
一、特寫
二、主觀長鏡頭
第三節 “微”觀看：給我一個“點擊”的理由
第四節 “微”觀眾：互聯網觀影習慣已形成
第二章 微電影：編劇“江湖學院”
**節 微電影編劇的三大**能力
一、能力一：發散性思維
二、能力二：組織結構
三、能力三：繪聲繪色的語言與文字能力
第二節 微電影編劇的三項基本原則
一、微電影編劇原則第1條：沒有人是快樂的!
二、微電影編劇原則第2條：故事的終點，決定故事的起點
三、微電影編劇原則第3條：展現，不要告訴
第三節 常見微電影編劇技巧
一、開場從“腰”寫起
二、人物出場要帶戲
三、細節：電影敘事的“記憶點”
四、人物對話：想說“人話”不容易
五、*后兩句忠告
第三章 微電影：編劇“急診病房萬
**節 “情節”急診室
一、**場戲寫什么?
二、開場入戲要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情節的矮子
四、結局編不圓，前面的情節會被推翻
五、懸念到底在誰身上?
第二節 “人物”體檢屋
一、情節豐富，但人物原地踏步，沒用!
二、主角一定是*主動的動作發出者
三、人物遭受壓力，是為了產生行動
四、不要讓人物知道的比觀眾多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三節 “細節”針灸室
一、主細節一個頂一萬個
二、用細節帶動人物出場
三、用細節提煉人物關系
四、“彩票”的故事很難有戲!
五、“情書”已成為愛情片的俗套!
第四節 “疑難雜癥”病房
一、沒有邏輯的想象力等于胡編亂造
二、不要為了形式而形式
三、也許你故事的結尾，才是劇情真正的開始
四、對話要克制，聲音要極致
五、前期調研十分、相當、絕對、很重要!
后記 故事 笨功夫徐智鵬
引言 用15分鐘征服全世界
**章 微電影：創意“智慧錦囊”
**節 “微”時間：抓住乘坐地鐵上下班的時間
第二節 “微”畫面：手掌里的電影屏幕
一、特寫
二、主觀長鏡頭
第三節 “微”觀看：給我一個“點擊”的理由
第四節 “微”觀眾：互聯網觀影習慣已形成
第二章 微電影：編劇“江湖學院”
**節 微電影編劇的三大**能力
一、能力一：發散性思維
二、能力二：組織結構
三、能力三：繪聲繪色的語言與文字能力
第二節 微電影編劇的三項基本原則
一、微電影編劇原則第1條：沒有人是快樂的!
二、微電影編劇原則第2條：故事的終點，決定故事的起點
三、微電影編劇原則第3條：展現，不要告訴
第三節 常見微電影編劇技巧
一、開場從“腰”寫起
二、人物出場要帶戲
三、細節：電影敘事的“記憶點”
四、人物對話：想說“人話”不容易
五、*后兩句忠告
第三章 微電影：編劇“急診病房萬
**節 “情節”急診室
一、**場戲寫什么?
二、開場入戲要快!快!快!
三、不要做情感的巨人、情節的矮子
四、結局編不圓，前面的情節會被推翻
五、懸念到底在誰身上?
第二節 “人物”體檢屋
一、情節豐富，但人物原地踏步，沒用!
二、主角一定是*主動的動作發出者
三、人物遭受壓力，是為了產生行動
四、不要讓人物知道的比觀眾多!
五、故事不要做成人物前史的揭秘
第三節 “細節”針灸室
一、主細節一個頂一萬個
二、用細節帶動人物出場
三、用細節提煉人物關系
四、“彩票”的故事很難有戲!
五、“情書”已成為愛情片的俗套!
第四節 “疑難雜癥”病房
一、沒有邏輯的想象力等于胡編亂造
二、不要為了形式而形式
三、也許你故事的結尾，才是劇情真正的開始
四、對話要克制，聲音要極致
五、前期調研十分、相當、絕對、很重要!
后記 故事 笨功夫徐智鵬
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微電影編劇手冊 作者簡介
徐智鵬，中國傳媒大學戲劇影視學院導演系副教授，碩士生導師，電影學博士。《影視導演藝術》課程教學團隊成員。為上千部研究生和本科生的短片創作擔任“故事醫生”。參與編劇的電影《守望幸福》榮獲第3屆澳門國際電影節組委會大獎；編劇微電影《魔鬼理論16號》榮獲第5屆上海大學生電影節“紫丁香”評委會大獎和編劇獎。 潘樺 中國傳媒大學戲劇影視學院導演系教授，電影學博士生導師，北京市教學名師。編劇和導演的電視劇《金色輪船》和《白樺林作證》分別榮獲中同電視劇“飛天獎”一等獎和三等獎。負責主講的《影視導演藝術》課程和微信公眾號“潘樺工作室”，成為校園品牌。集30余年影視導演教學和影視創作的精華，以同際化視野和國際一流影視大學的教育理念，而系統推出中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書9本——《影視導演藝術教程》《著名導演創意揭秘》《著名導演創作研究》《經典美劇敘事研究》《世界經典影片分析與讀解》；微電影指南手冊——《電影新形態：從微電影到網絡大電影》《微電影編劇手冊》《微電影導演手冊》。全套叢書圖文并茂，新穎獨到，成為中國傳媒大學“潘樺導演工作室”之品牌著作。
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