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柴科夫斯基天鵝湖經(jīng)典選曲四手聯(lián)彈 版權(quán)信息
- ISBN：9787562187066
- 條形碼：9787562187066 ; 978-7-5621-8706-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
柴科夫斯基天鵝湖經(jīng)典選曲四手聯(lián)彈 本書特色
《天鵝湖》（Swan Lake，Op.20）是柴科夫斯基完成的第1部芭蕾舞劇，作于1875年8月至1876年4月間（后在1877年2月和4月間有補(bǔ)充和修改），取材于德國的一則童話故事。1875年春，柴科夫斯基應(yīng)莫斯科大劇院之約，創(chuàng)作了這部發(fā)生在中世紀(jì)騎士時(shí)代的神話芭蕾舞劇。作曲家做此決定，部分是出于經(jīng)濟(jì)收入考慮，更重要的是決心嘗試創(chuàng)作芭蕾舞劇音樂。
在柴科夫斯基生活的時(shí)代，俄羅斯的芭蕾舞劇從內(nèi)容到演員陣容常照搬西歐國家的，服裝道具華麗璀璨，機(jī)關(guān)設(shè)置花樣繁多，舞蹈技巧讓人瞠目結(jié)舌，然而內(nèi)容貧乏蒼白，戲劇結(jié)構(gòu)毫無新意。至于芭蕾音樂則更加離譜，每一部芭蕾舞劇的音樂無論情節(jié)是否一致，音樂大都千篇一律、大同小異，音樂與舞臺形象格格不入。柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅什（Herman Laroche，1845-1904，俄羅斯音樂、文學(xué)評論家）回憶道：“當(dāng)時(shí)的人們在批評某部音樂作品品質(zhì)低劣時(shí)，居然會說‘讓人想到芭蕾音樂’。”而明智的作曲家對這個(gè)領(lǐng)域往往采取“退避三舍”的態(tài)度。柴科夫斯基就是在這種惡劣的情形下開始了芭蕾舞劇《天鵝湖》的創(chuàng)作。 《天鵝湖》（Swan Lake，Op.20）是柴科夫斯基完成的第1部芭蕾舞劇，作于1875年8月至1876年4月間（后在1877年2月和4月間有補(bǔ)充和修改），取材于德國的一則童話故事。1875年春，柴科夫斯基應(yīng)莫斯科大劇院之約，創(chuàng)作了這部發(fā)生在中世紀(jì)騎士時(shí)代的神話芭蕾舞劇。作曲家做此決定，部分是出于經(jīng)濟(jì)收入考慮，更重要的是決心嘗試創(chuàng)作芭蕾舞劇音樂。
在柴科夫斯基生活的時(shí)代，俄羅斯的芭蕾舞劇從內(nèi)容到演員陣容常照搬西歐國家的，服裝道具華麗璀璨，機(jī)關(guān)設(shè)置花樣繁多，舞蹈技巧讓人瞠目結(jié)舌，然而內(nèi)容貧乏蒼白，戲劇結(jié)構(gòu)毫無新意。至于芭蕾音樂則更加離譜，每一部芭蕾舞劇的音樂無論情節(jié)是否一致，音樂大都千篇一律、大同小異，音樂與舞臺形象格格不入。柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅什（Herman Laroche，1845-1904，俄羅斯音樂、文學(xué)評論家）回憶道：“當(dāng)時(shí)的人們在批評某部音樂作品品質(zhì)低劣時(shí)，居然會說‘讓人想到芭蕾音樂’。”而明智的作曲家對這個(gè)領(lǐng)域往往采取“退避三舍”的態(tài)度。柴科夫斯基就是在這種惡劣的情形下開始了芭蕾舞劇《天鵝湖》的創(chuàng)作。
其實(shí)，柴科夫斯基與《天鵝湖》的緣分早在1871年就已產(chǎn)生。那一年中，他曾根據(jù)德國童話《被施魔法的面紗》創(chuàng)作了一段獨(dú)幕芭蕾舞劇作為禮物送給妹妹的孩子們。這首音樂作品中便包括了《天鵝湖》中美麗的天鵝主題，而且這首作品后來成為《天鵝湖》第二幕音樂的基礎(chǔ)。另外，柴科夫斯基的歌劇《總督》中的亞里安旋律作為《天鵝湖》第四幕的間奏曲。此時(shí)的柴科夫斯基在俄羅斯已經(jīng)聲名鵲起，寫作了幾部交響曲、歌劇、四重奏、管弦樂作品，如《第1交響曲“冬日的夢幻”》（1866）、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》（1869）、《bB小調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲》（1875）等等，因此擁有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但他還是投入了極大的熱情與精力創(chuàng)作這部芭蕾舞劇——他認(rèn)真研讀各種芭蕾舞劇音樂總譜，觀摩大量芭蕾舞劇的演出，甚至向莫斯科大劇院的布景師求教一些技術(shù)問題。
柴科夫斯基天鵝湖經(jīng)典選曲四手聯(lián)彈 內(nèi)容簡介
《天鵝湖》（Swan Lake，Op.20）是柴科夫斯基完成的第1部芭蕾舞劇，作于1875年8月至1876年4月間（后在1877年2月和4月間有補(bǔ)充和修改），取材于德國的一則童話故事。1875年春，柴科夫斯基應(yīng)莫斯科大劇院之約，創(chuàng)作了這部發(fā)生在中世紀(jì)騎士時(shí)代的神話芭蕾舞劇。作曲家做此決定，部分是出于經(jīng)濟(jì)收入考慮，更重要的是決心嘗試創(chuàng)作芭蕾舞劇音樂。 在柴科夫斯基生活的時(shí)代，俄羅斯的芭蕾舞劇從內(nèi)容到演員陣容常照搬西歐國家的，服裝道具華麗璀璨，機(jī)關(guān)設(shè)置花樣繁多，舞蹈技巧讓人瞠目結(jié)舌，然而內(nèi)容貧乏蒼白，戲劇結(jié)構(gòu)毫無新意。至于芭蕾音樂則更加離譜，每一部芭蕾舞劇的音樂無論情節(jié)是否一致，音樂大都千篇一律、大同小異，音樂與舞臺形象格格不入。柴科夫斯基的好友赫爾曼·拉羅什（Herman Laroche，1845-1904，俄羅斯音樂、文學(xué)評論家）回憶道：“當(dāng)時(shí)的人們在批評某部音樂作品品質(zhì)低劣時(shí)，居然會說'讓人想到芭蕾音樂'。”而明智的作曲家對這個(gè)領(lǐng)域往往采取“退避三舍”的態(tài)度。柴科夫斯基就是在這種惡劣的情形下開始了芭蕾舞劇《天鵝湖》的創(chuàng)作。 其實(shí)，柴科夫斯基與《天鵝湖》的緣分早在1871年就已產(chǎn)生。那一年中，他曾根據(jù)德國童話《被施魔法的面紗》創(chuàng)作了一段獨(dú)幕芭蕾舞劇作為禮物送給妹妹的孩子們。這首音樂作品中便包括了《天鵝湖》中美麗的天鵝主題，而且這首作品后來成為《天鵝湖》第二幕音樂的基礎(chǔ)。另外，柴科夫斯基的歌劇《總督》中的亞里安旋律作為《天鵝湖》第四幕的間奏曲。此時(shí)的柴科夫斯基在俄羅斯已經(jīng)聲名鵲起，寫作了幾部交響曲、歌劇、四重奏、管弦樂作品，如《第1交響曲“冬日的夢幻”》（1866）、幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》（1869）、《bB小調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲》（1875）等等，因此擁有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但他還是投入了極大的熱情與精力創(chuàng)作這部芭蕾舞劇——他認(rèn)真研讀各種芭蕾舞劇音樂總譜，觀摩大量芭蕾舞劇的演出，甚至向莫斯科大劇院的布景師求教一些技術(shù)問題。
柴科夫斯基天鵝湖經(jīng)典選曲四手聯(lián)彈 目錄
印子/Introduction
三人舞（選自第1幕第3曲）
三人舞（選自第1幕第4曲）
三人舞（選自第1幕第5曲）
雙人舞（選自第1幕第5曲）
酒杯舞（選自第1幕第8曲）
場景（選自第2幕第10曲）
天鵝群舞（選自第2幕第13曲）
四小天鵝群舞（選自第2幕第13曲）
群體舞（選自第2幕第13曲）
圓舞曲（選自第2幕）
六人舞：**變奏（選自第3幕第19曲）
六人舞：第二變奏（選自第3幕第19曲）
六人舞：第五變奏（選自第3幕第19曲）
雙人舞：**變奏（選自第3幕第19a曲）
匈牙利舞曲：查爾達(dá)什（選自第3幕第20曲）
俄羅斯舞曲（選自第3幕第20a曲）
西班牙舞曲（選自第3幕第21曲）
拿波里舞曲（選自第3幕第22曲）
瑪祖卡舞曲（選自第3幕第23曲）
三人舞（選自第1幕第3曲）
三人舞（選自第1幕第4曲）
三人舞（選自第1幕第5曲）
雙人舞（選自第1幕第5曲）
酒杯舞（選自第1幕第8曲）
場景（選自第2幕第10曲）
天鵝群舞（選自第2幕第13曲）
四小天鵝群舞（選自第2幕第13曲）
群體舞（選自第2幕第13曲）
圓舞曲（選自第2幕）
六人舞：**變奏（選自第3幕第19曲）
六人舞：第二變奏（選自第3幕第19曲）
六人舞：第五變奏（選自第3幕第19曲）
雙人舞：**變奏（選自第3幕第19a曲）
匈牙利舞曲：查爾達(dá)什（選自第3幕第20曲）
俄羅斯舞曲（選自第3幕第20a曲）
西班牙舞曲（選自第3幕第21曲）
拿波里舞曲（選自第3幕第22曲）
瑪祖卡舞曲（選自第3幕第23曲）
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