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明代詩聲理論研究 版權信息
- ISBN：9787516196335
- 條形碼：9787516196335 ; 978-7-5161-9633-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
明代詩聲理論研究 本書特色
詩聲理論研究是闡釋中國詩學的一個重要維度，是一種微觀、縱深、精細的研究，它與中國傳統詩樂合、離的更迭發展流變關系頗大。詩聲即詩歌的聲音，以聲律為主，其形成主要在聲韻、節奏、字法、句法、章法、體式等六個層面，并主要呈現為自然之聲和人為之聲。明代詩聲理論豐富，明人將詩學與哲學、美學等聯系起來，從聲氣關系、聲義關系、聲情關系、聲形關系等幾個方面來展開討論，使明代詩聲理論既有回歸傳統詩學的傾向、又進一步發展至詩學之很高境界——神韻。總之，明代的詩聲理論及與之相應的詩歌創作實踐均頗有特色與價值。筆者首先從歷時的角度對明代詩聲繁盛的狀況及原因進行了認真考察，繼而從零散、冗雜的明代詩學材料中抽繹出一些主要命題以個案的方式來窺探明代詩聲理論的大體狀貌，*后探討了明代詩聲理論關注的主要問題及其詩學成就。
明代詩聲理論研究 內容簡介
詩聲理論研究是闡釋中國詩學的一個重要維度，是一種微觀、縱深、精細的研究，它與中國傳統詩樂合、離的更迭發展流變關系頗大。詩聲即詩歌的聲音，以聲律為主，其形成主要在聲韻、節奏、字法、句法、章法、體式等六個層面，并主要呈現為自然之聲和人為之聲。明代詩聲理論豐富，明人將詩學與哲學、美學等聯系起來，從聲氣關系、聲義關系、聲情關系、聲形關系等幾個方面來展開討論，使明代詩聲理論既有回歸傳統詩學的傾向、又進一步發展至詩學之很高境界——神韻。總之，明代的詩聲理論及與之相應的詩歌創作實踐均頗有特色與價值。筆者首先從歷時的角度對明代詩聲繁盛的狀況及原因進行了認真考察，繼而從零散、冗雜的明代詩學材料中抽繹出一些主要命題以個案的方式來窺探明代詩聲理論的大體狀貌，*后探討了明代詩聲理論關注的主要問題及其詩學成就。
明代詩聲理論研究 目錄
引論 **節 論題范圍 第二節 以往研究的檢討、研究進路與內容及其意義 第三節 論題價值與意義**章 明代詩聲理論的繁盛及其原因 **節 歷代詩聲理論發展簡況及明代詩聲理論的繁盛 第二節 明代詩聲理論繁盛的原因第二章 音律之正變：明代前期詩聲的展開 **節 楊士弘《唐音》的“審音律之正變”論 第二節 高棅的“聲律純完”與“以聲選詩”論 第三節 李東陽的“聲調”論第三章 聲調：明代復古派詩論家對聲的追求 **節 李夢陽、王世貞的格調論 第二節 謝榛的“求聲調”說 第三節 復古詩論的總結者——胡應麟的“體格聲調”說 第四節 復古派的余緒——許學夷的“聲氣”說第四章 詩主聲、神韻、詩樂理一：晚明詩學的三個核心 **節 郝敬的“詩主聲”說 第二節 陸時雍“神韻”論 第三節 王夫之“詩樂理一”與“聲情”說第五章 明代詩學節奏、字法及其他詩聲范疇論 **節 節奏論與字法論 第二節 明代有關詩聲的其他范疇第六章 明代詩聲理論的主要問題及理論貢獻 **節 明代詩聲理論的主要問題 第二節 明代詩聲理論的貢獻余論 **節 明清詩聲理論的關系 第二節 結語參考文獻后記
展開全部
明代詩聲理論研究 作者簡介
李國新，男，湖北江陵人，1978年9月生。文學博士，西南林業大學人文學院副教授、碩士研究生導師。1998年至2002年在湖北師范學院中文系漢語言文學教育專業學習并取得文學學士學位，2002年至2005年在廣西大學文化與傳播學院師從滕福海教授學習并取得文學碩士學位，2009年至2015年在云南大學中文系師從張國慶教授學習并取得文學博士學位。
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