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第五代導(dǎo)演、金雞獎最佳攝影獲得者帶你認(rèn)識視覺語言的規(guī)律、把握影像創(chuàng)作的竅門！
作者：梁明/李力著
開本：
16開
頁數(shù)：
270頁
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鏡頭在說話:電影造型語言分析:插圖版 版權(quán)信息
- ISBN：9787550250932
- 條形碼：9787550250932 ; 978-7-5502-5093-2
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
鏡頭在說話:電影造型語言分析:插圖版 本書特色
作者根據(jù)自己多年從事電影專業(yè)教學(xué)的經(jīng)驗以及藝術(shù)創(chuàng)作的實踐和總結(jié)，以二十余部國內(nèi)外優(yōu)秀影片以及重要導(dǎo)演、攝影師為案例，從電影造型元素與視覺效果、電影攝影的創(chuàng)作技巧和方法等角度深入研究，詳細(xì)剖析色彩、運(yùn)動攝影、光線、空間、環(huán)境、景別、風(fēng)格等影像語言的各個要素，幫助讀者認(rèn)識視覺語言的規(guī)律和解讀影像的方法。同時，本書還是對攝影創(chuàng)作的理論總結(jié)，提出了許多極具建設(shè)性的意見，結(jié)構(gòu)清晰，文字優(yōu)美，配有大量影片插圖，幫助讀者把握影像創(chuàng)作的竅門，無論對電影專業(yè)的學(xué)生，還是對正在電影創(chuàng)作一線工作的創(chuàng)作者，都是一本需要仔細(xì)精讀的教材和實用的參考書。
鏡頭在說話:電影造型語言分析:插圖版 內(nèi)容簡介
這是一本專門寫給電影專業(yè)的學(xué)生以及電影創(chuàng)作一線工作者的實用參考書，以幫助讀者認(rèn)識視覺語言的規(guī)律和解讀影像的方法。主要針對電影攝影創(chuàng)作中需要綜合思考的各個向度的實際問題。書中內(nèi)容是榮獲金雞獎*攝影的中國傳媒大學(xué)梁明教授的創(chuàng)作總結(jié)與授課精要，兼具理論與實踐意義。
------------------------------------------------------------------------------------------------從攝影師角度出發(fā)的專業(yè)分析作者身兼教師與導(dǎo)演、攝影師，并獲得金雞獎*攝影、華表獎等眾多權(quán)威獎項，在教學(xué)與創(chuàng)作領(lǐng)域都取得了突出的成就，因此，在分析影片的電影造型語言時，作者能夠從創(chuàng)作的角度剖析得準(zhǔn)確、到位，并提出建設(shè)性的意見。目前，國內(nèi)從事電影藝術(shù)創(chuàng)作和電影技術(shù)實踐的專業(yè)人員，很少就自己在工作中取得的經(jīng)驗和體會進(jìn)行理論總結(jié)和著述，也很少有具有創(chuàng)作經(jīng)驗的攝影師和具有實際創(chuàng)作經(jīng)驗的教師出版有關(guān)電影攝影創(chuàng)作分析方面的理論書籍。本書是從技術(shù)到藝術(shù)，從實踐到理論的電影攝影專著。
集案例分析與理論總結(jié)于一身電影攝影創(chuàng)作及理論研究一般分為基礎(chǔ)性理論與應(yīng)用技巧型理論兩種類型，本書在論述上沒有截然分開，而是考慮了電影在大學(xué)教育過程中的普及性，將兩者進(jìn)行綜合，很好地結(jié)合在一起。并且，影片片例的選擇也非常有代表性，涉及不同國家、年代、風(fēng)格、流派，還提供了作者本人的攝影闡述，以及其他著名攝影師的經(jīng)驗總結(jié)。從試戲選角、讀本排練，到彩排首演，每一環(huán)節(jié)所遇問題皆可在相應(yīng)章節(jié)找到答案包含大量影片插圖，文字優(yōu)美作者根據(jù)所討論的畫面內(nèi)容，截取了大量原始影片的影像資料，幾近于拉片子一般詳細(xì)解剖每一幀畫面的光線、色彩、景別等等電影造型元素，即使是非專業(yè)的普通讀者也可迅速理解、體會影像創(chuàng)作的特性、規(guī)律。同時，本書結(jié)構(gòu)清晰、文字優(yōu)美、親切，值得細(xì)細(xì)品讀。
鏡頭在說話:電影造型語言分析:插圖版 目錄
序言
前言
**章 色 彩
《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達(dá)一、整體風(fēng)格：藍(lán)灰基調(diào)
二、有光、有色，就有舞臺！
三、紅色溫暖、象征符號
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言一、影片主要色彩讀解
二、色彩雙重對比
三、童話性質(zhì)：憂傷而溫情
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩意現(xiàn)實主義影像風(fēng)格
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時空
三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號
《我的 1919 》：一幅歷史的寫生油畫
一、現(xiàn)實主義繪畫和電影
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語言
《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂出口
三、海浪之音，曲終人散心不散
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇一、女性的成長：書寫還是被書寫
二、色彩畫中畫與平面蒙太奇
三、人人都有的十三章枕邊禁書
第二章 運(yùn)動攝影
《女帥男兵》：用運(yùn)動的攝影機(jī)表達(dá)情感一、電影創(chuàng)作與生活
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運(yùn)動的攝影機(jī)充滿感情
《說出你的秘密》：心理片與運(yùn)動攝影一、影片類型
二、運(yùn)動鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配合運(yùn)用
《天上的戀人》：發(fā)覺殘缺深處之唯美
一、運(yùn)動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環(huán)境造型之美與人性之美
三、光線與色彩的假定性追求
結(jié) 語
《緊急迫降》：運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)力一、影片的風(fēng)格樣式
二、運(yùn)動鏡頭
三、運(yùn)動鏡頭的設(shè)計與運(yùn)用
四、其 他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)力一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光線與照明
四、視角與影像風(fēng)格
結(jié) 語
《戰(zhàn)爭生活》：數(shù)字化紀(jì)錄片的運(yùn)動鏡頭一、生活三部曲
二、運(yùn)動鏡頭表現(xiàn)兩極生活
三、后現(xiàn)代的萬花筒：一場沒有終點的旅行
第三章 光 線
《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生
二、光影表意空間：籠子意象
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度
結(jié)語：一切都沒有改變，只是你已經(jīng)不在我夢中
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生一、Begin：火車進(jìn)站
二、Baroque：巴洛克影像風(fēng)格 三、Bloodiness：藍(lán)灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒 四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析 結(jié)語： butterfly蝴蝶意象 《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望一、似花還非花
二、光，是現(xiàn)實，是靈魂深處對愛情的渴望
三、影像語意結(jié)構(gòu)
四、畫面與攝影技巧
結(jié) 語
《青衣》：紅藍(lán)光線與高峰體驗鏡頭一、空間：紅光舞臺，藍(lán)光排練場
二、角色：身份錯位，紅藍(lán)離形
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍(lán)的
基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命一、光影流動：那一抹*憂傷的藍(lán)
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里
三、光影宿命：世界上另一個無法抵達(dá)的自己
第四章 空間、環(huán)境與景別
《美夢成真》：你在，就是天堂
一、人間畫卷：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場景
四、自我天堂：安妮的油畫，凡•高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待
《藍(lán)色愛情》：影像語意的構(gòu)成與運(yùn)用一、故事內(nèi)容多層面
二、時空結(jié)構(gòu)多層次
三、造型語言的運(yùn)用
結(jié) 語
《尋槍》：多時空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語言應(yīng)用一、外在時空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗
二、運(yùn)動鏡頭、變速攝影與心理情緒
三、光與色的運(yùn)用與不同情緒的表現(xiàn)
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié) 語
《鋼琴夢》：紀(jì)錄片攝影的鐐銬之舞一、模式之枷
二、時空之困
三、動靜之辨
結(jié) 語
《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境
二、美麗與殘酷：告別的全景主義
三、對比：男人與女人，勇氣與智慧
《有淚盡情流》：仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導(dǎo)火索
二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
三、四個女人一臺戲
《臺灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻一、流動之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長卷
二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁
三、黑白書法：一次中國特色的命名方式
四、特寫之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛
結(jié) 語
第五章 風(fēng) 格
曾念平：形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》
二、《紅粉》
三、《戀愛中的寶貝》
四、《門》
結(jié) 語
王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華一、1997之前，變形迷亂的影像之河 二、1997之后，華麗憂傷的懷舊之詩 三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情致 杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個字頭的誕生》
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》 結(jié)語：《放逐》的回歸與追逐
梁明：心靈化的攝影機(jī)
引子：美，永遠(yuǎn)的主角
一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋
二、美的運(yùn)動構(gòu)成：表意性段落提煉美感
三、美的理想構(gòu)成：象征詩化美感
四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達(dá)心靈
結(jié) 語
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果•愛》一、一個愛的中心
二、兩個基本人物：紅女藍(lán)男
三、第三類空間：光線之金還是物質(zhì)之金
四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps
跋 梁明
出版后記
前言
**章 色 彩
《兩個人的芭蕾》：將感動視覺化傳達(dá)一、整體風(fēng)格：藍(lán)灰基調(diào)
二、有光、有色，就有舞臺！
三、紅色溫暖、象征符號
《剪刀手愛德華》：彩色童話與黑白寓言一、影片主要色彩讀解
二、色彩雙重對比
三、童話性質(zhì)：憂傷而溫情
《暖》的回憶碎片：一塊冷一塊暖
一、永恒回鄉(xiāng)主題與詩意現(xiàn)實主義影像風(fēng)格
二、冷暖色調(diào)交織、前因后果糾纏的雙時空
三、秋千與鏡子：代表虛幻的造型符號
《我的 1919 》：一幅歷史的寫生油畫
一、現(xiàn)實主義繪畫和電影
二、形式追求：黑白時空與彩色時空
三、人物肖像處理
四、其他攝影造型語言
《海岸線》：海岸之濱，綠紅之間一、綠之極端壓迫
二、紅之瘋狂出口
三、海浪之音，曲終人散心不散
《枕邊禁書》：色彩畫中畫與平面蒙太奇一、女性的成長：書寫還是被書寫
二、色彩畫中畫與平面蒙太奇
三、人人都有的十三章枕邊禁書
第二章 運(yùn)動攝影
《女帥男兵》：用運(yùn)動的攝影機(jī)表達(dá)情感一、電影創(chuàng)作與生活
二、總體攝影造型構(gòu)想
三、如何拍攝籃球比賽
四、讓運(yùn)動的攝影機(jī)充滿感情
《說出你的秘密》：心理片與運(yùn)動攝影一、影片類型
二、運(yùn)動鏡頭與人物心理
三、其他造型元素的配合運(yùn)用
《天上的戀人》：發(fā)覺殘缺深處之唯美
一、運(yùn)動鏡頭的激情與心理情緒的釋放
二、環(huán)境造型之美與人性之美
三、光線與色彩的假定性追求
結(jié) 語
《緊急迫降》：運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)力一、影片的風(fēng)格樣式
二、運(yùn)動鏡頭
三、運(yùn)動鏡頭的設(shè)計與運(yùn)用
四、其 他
《天上草原》：二維空間思維模式制約運(yùn)動鏡頭的表現(xiàn)力一、鏡頭與主題表現(xiàn)
二、移鏡頭與升、降鏡頭
三、光線與照明
四、視角與影像風(fēng)格
結(jié) 語
《戰(zhàn)爭生活》：數(shù)字化紀(jì)錄片的運(yùn)動鏡頭一、生活三部曲
二、運(yùn)動鏡頭表現(xiàn)兩極生活
三、后現(xiàn)代的萬花筒：一場沒有終點的旅行
第三章 光 線
《卡拉是條狗》：被光影分割的破碎人生一、光影再現(xiàn)空間：被分割的破碎人生
二、光影表意空間：籠子意象
三、理性寫實主義：冷靜殘酷的攝影態(tài)度
結(jié)語：一切都沒有改變，只是你已經(jīng)不在我夢中
《紫蝴蝶》：鏡頭晃動殘酷年代 光影疊化悲情人生一、Begin：火車進(jìn)站
二、Baroque：巴洛克影像風(fēng)格 三、Bloodiness：藍(lán)灰影調(diào)構(gòu)筑殘酷浪漫主義情緒 四、Buskin：四組人物關(guān)系鏡頭造型分析 結(jié)語： butterfly蝴蝶意象 《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望一、似花還非花
二、光，是現(xiàn)實，是靈魂深處對愛情的渴望
三、影像語意結(jié)構(gòu)
四、畫面與攝影技巧
結(jié) 語
《青衣》：紅藍(lán)光線與高峰體驗鏡頭一、空間：紅光舞臺，藍(lán)光排練場
二、角色：身份錯位，紅藍(lán)離形
三、情緒：高潮是紅的，嘆息是藍(lán)的
基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命一、光影流動：那一抹*憂傷的藍(lán)
二、光影疏離：近在咫尺卻相隔千里
三、光影宿命：世界上另一個無法抵達(dá)的自己
第四章 空間、環(huán)境與景別
《美夢成真》：你在，就是天堂
一、人間畫卷：莫奈與上帝之手
二、大眾天堂：修拉的全景與馬奈的中景
三、地獄：德拉克洛瓦的死亡場景
四、自我天堂：安妮的油畫，凡•高的瘋狂
五、隔膜與溝通，尋找與等待
《藍(lán)色愛情》：影像語意的構(gòu)成與運(yùn)用一、故事內(nèi)容多層面
二、時空結(jié)構(gòu)多層次
三、造型語言的運(yùn)用
結(jié) 語
《尋槍》：多時空結(jié)構(gòu)與豐富的表現(xiàn)性視覺語言應(yīng)用一、外在時空結(jié)構(gòu)與內(nèi)在心理體驗
二、運(yùn)動鏡頭、變速攝影與心理情緒
三、光與色的運(yùn)用與不同情緒的表現(xiàn)
四、環(huán)境造型的表現(xiàn)力
結(jié) 語
《鋼琴夢》：紀(jì)錄片攝影的鐐銬之舞一、模式之枷
二、時空之困
三、動靜之辨
結(jié) 語
《可可西里》：環(huán)境造型與全景張力一、主角可可西里：世界盡頭與冷酷仙境
二、美麗與殘酷：告別的全景主義
三、對比：男人與女人，勇氣與智慧
《有淚盡情流》：仰視寫作態(tài)度與俯視全景鏡頭一、一場樸素的人間煙火和一個成長的導(dǎo)火索
二、再現(xiàn)與表現(xiàn)：仰視的寫作態(tài)度與俯視的全景鏡頭
三、四個女人一臺戲
《臺灣往事》：淡墨山水，鄉(xiāng)愁四韻一、流動之水：一幅鄉(xiāng)土生活淡墨長卷
二、全景之樹：一場沒有年輪的綠色鄉(xiāng)愁
三、黑白書法：一次中國特色的命名方式
四、特寫之粽：一種外表樸素內(nèi)心火熱的母愛
結(jié) 語
第五章 風(fēng) 格
曾念平：形式即內(nèi)容
一、《血色清晨》
二、《紅粉》
三、《戀愛中的寶貝》
四、《門》
結(jié) 語
王家衛(wèi)：浮光掠影中追憶似水年華一、1997之前，變形迷亂的影像之河 二、1997之后，華麗憂傷的懷舊之詩 三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾掙扎
四、《2046》：懷舊色彩描畫傷感情致 杜琪峰：黑色在黑色之上
一、華幕初上：《一個字頭的誕生》
二、錦衣夜行：《暗花》
三、MAN的華麗與低調(diào)：《槍火》 結(jié)語：《放逐》的回歸與追逐
梁明：心靈化的攝影機(jī)
引子：美，永遠(yuǎn)的主角
一、美的光影構(gòu)成：美感的艱難觸摸與探尋
二、美的運(yùn)動構(gòu)成：表意性段落提煉美感
三、美的理想構(gòu)成：象征詩化美感
四、美的和諧構(gòu)成：美終將抵達(dá)心靈
結(jié) 語
陳可辛：從《甜蜜蜜》到《如果•愛》一、一個愛的中心
二、兩個基本人物：紅女藍(lán)男
三、第三類空間：光線之金還是物質(zhì)之金
四、愛的時間與比例：Almost到Perhaps
跋 梁明
出版后記
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鏡頭在說話:電影造型語言分析:插圖版 作者簡介
梁明，中國第五代導(dǎo)演、攝影師。中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、攝影系主任。曾獲中國電影金雞獎*攝影獎，*導(dǎo)演、*影片、*兒童片提名獎；中國電影金鹿獎*攝影獎。中國電影家協(xié)會理事、電影攝影委員會會長、電影高新科技委員會副會長、中國影視攝影師協(xié)會副會長、中國導(dǎo)演協(xié)會會員。北京十佳電影工作者。主要電影作品：《黑樓孤魂》《兩個人的芭蕾》《旗》《都市童話》等。
李力，中國傳媒大學(xué)副教授、電影學(xué)博士、作家、電影編劇。中國電影家協(xié)會會員、北京電影家協(xié)會會員。主要電影作品：《夏天，有風(fēng)吹過》《都市童話》《旗》《旗袍套上燕尾服》。曾獲中國電影金雞獎*影片、*兒童影片提名獎；中國高校影視學(xué)會特等獎、一等獎。
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