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影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 版權(quán)信息
- ISBN：9787811272376
- 條形碼：9787811272376 ; 978-7-81127-237-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 本書特色
《影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂版)》是實(shí)用影視藝術(shù)叢書之一。
影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 內(nèi)容簡介
本書所闡述的就是"鏡頭的劇作"的語法、章法和技法。《影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂版)》力圖對(duì)20世紀(jì)中國影視剪輯的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論探索予以初步的總結(jié)，同時(shí)，對(duì)21世紀(jì)中國剪輯藝術(shù)的發(fā)展前景，作出一個(gè)概略的展望。這部著作，力求在理論與實(shí)踐相結(jié)合的基礎(chǔ)上，探討中國影視剪輯藝術(shù)的基本規(guī)律和基本手法，為創(chuàng)建有中國特色的剪輯藝術(shù)學(xué)派助一臂之力。
希望這部著作對(duì)從事和準(zhǔn)備從事影視剪輯、編輯工作的人士、學(xué)子，從實(shí)際操作到理論思考都有所助益。影視界的導(dǎo)演、攝影、攝像、錄音、美術(shù)、表演、制片人員亦可一讀，以增強(qiáng)剪輯意識(shí)，進(jìn)而與剪輯工作者通力合作，創(chuàng)作出更為精美的影視作品。這是一部全面論述電影電視剪輯藝術(shù)的原理、方法和技巧的著作。全書可以說是由“影視剪輯藝術(shù)論”和“影視剪輯技巧”兩大部分所組成。有位著名電影導(dǎo)演藝術(shù)家曾說過，“編劇是文字的劇作者，剪輯是鏡頭的劇作者”。
影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 目錄
序
前言
修訂版說明
**章 影視藝術(shù)與剪輯功能
**節(jié) 影視藝術(shù)的同一性和差異性
第二節(jié) 影視藝術(shù)的基本特性
第三節(jié) 剪輯在影視創(chuàng)作中的地位
第二章 影視藝術(shù)要素與剪輯因素
**節(jié) 影視藝術(shù)的三大要素
第二節(jié) 影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素
第三節(jié) 努力追求創(chuàng)造性的剪輯效果
第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯
**節(jié) 蒙太奇的基本含義
第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式
第三節(jié) 蒙太奇與長鏡頭論
第四節(jié) 蒙太奇與剪輯藝術(shù)
第四章 影視片的三類剪輯手法
**節(jié) 有畫面附加技巧的剪輯——“特技”
第二節(jié) 無畫面附加技巧的剪輯——“跳切”
第三節(jié) 有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪”
第四節(jié) 影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數(shù)碼剪輯)
第五章 剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用
**節(jié) 鏡頭組接剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性
第二節(jié) 鏡頭組接時(shí)空觀的合理性
第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性
第四節(jié) 鏡頭組接的邏輯性
第五節(jié) 主體動(dòng)作的連貫性
第六節(jié) 造型銜接的有機(jī)性
第七節(jié) 鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪
第八節(jié) 資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用
第九節(jié) 群眾場面和戰(zhàn)斗場面的剪輯處理
第十節(jié) 影視片門面——字幕的剪輯要點(diǎn)
第六章 剪輯與視聽語言的構(gòu)成
**節(jié) 前期錄音的剪輯
第二節(jié) 同期錄音的剪輯
第三節(jié) 后期錄音的剪輯
第七章 剪輯與影視節(jié)奏的掌握
**節(jié) 掌握影視片節(jié)奏的重要意義
第二節(jié) 決定影視片節(jié)奏的主要因素
第三節(jié) 營造影視片節(jié)奏的剪輯手段
第八章 各類影視片的剪輯特點(diǎn)和要領(lǐng)
**節(jié) 影視片的種類及不同的剪輯手法
第二節(jié) 電影故事片
第三節(jié) 電視電影片
第四節(jié) 電影紀(jì)錄片
第五節(jié) 電影科教片
第六節(jié) 電影預(yù)告片
第七節(jié) 影視美術(shù)片
第八節(jié) 影視戲曲片
第九節(jié) 影視歌舞片
第十節(jié) 影視譯制片
第十一節(jié) 電視劇片
第十二節(jié) 電視專題片
第十三節(jié) 電視欄目片
第十四節(jié) 電視廣告片
第十五節(jié) 電視劇片花的剪輯
結(jié)束語
后記
前言
修訂版說明
**章 影視藝術(shù)與剪輯功能
**節(jié) 影視藝術(shù)的同一性和差異性
第二節(jié) 影視藝術(shù)的基本特性
第三節(jié) 剪輯在影視創(chuàng)作中的地位
第二章 影視藝術(shù)要素與剪輯因素
**節(jié) 影視藝術(shù)的三大要素
第二節(jié) 影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素
第三節(jié) 努力追求創(chuàng)造性的剪輯效果
第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯
**節(jié) 蒙太奇的基本含義
第二節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)形式
第三節(jié) 蒙太奇與長鏡頭論
第四節(jié) 蒙太奇與剪輯藝術(shù)
第四章 影視片的三類剪輯手法
**節(jié) 有畫面附加技巧的剪輯——“特技”
第二節(jié) 無畫面附加技巧的剪輯——“跳切”
第三節(jié) 有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪”
第四節(jié) 影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數(shù)碼剪輯)
第五章 剪輯與鏡頭語言的運(yùn)用
**節(jié) 鏡頭組接剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性
第二節(jié) 鏡頭組接時(shí)空觀的合理性
第三節(jié) 鏡頭組接畫面的方向性
第四節(jié) 鏡頭組接的邏輯性
第五節(jié) 主體動(dòng)作的連貫性
第六節(jié) 造型銜接的有機(jī)性
第七節(jié) 鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪
第八節(jié) 資料、景物和借用鏡頭的運(yùn)用
第九節(jié) 群眾場面和戰(zhàn)斗場面的剪輯處理
第十節(jié) 影視片門面——字幕的剪輯要點(diǎn)
第六章 剪輯與視聽語言的構(gòu)成
**節(jié) 前期錄音的剪輯
第二節(jié) 同期錄音的剪輯
第三節(jié) 后期錄音的剪輯
第七章 剪輯與影視節(jié)奏的掌握
**節(jié) 掌握影視片節(jié)奏的重要意義
第二節(jié) 決定影視片節(jié)奏的主要因素
第三節(jié) 營造影視片節(jié)奏的剪輯手段
第八章 各類影視片的剪輯特點(diǎn)和要領(lǐng)
**節(jié) 影視片的種類及不同的剪輯手法
第二節(jié) 電影故事片
第三節(jié) 電視電影片
第四節(jié) 電影紀(jì)錄片
第五節(jié) 電影科教片
第六節(jié) 電影預(yù)告片
第七節(jié) 影視美術(shù)片
第八節(jié) 影視戲曲片
第九節(jié) 影視歌舞片
第十節(jié) 影視譯制片
第十一節(jié) 電視劇片
第十二節(jié) 電視專題片
第十三節(jié) 電視欄目片
第十四節(jié) 電視廣告片
第十五節(jié) 電視劇片花的剪輯
結(jié)束語
后記
展開全部
影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 相關(guān)資料
剪輯和以此為基礎(chǔ)的蒙太奇是電影藝術(shù)大廈賴以形成和存在的基石。從發(fā)明了剪輯手段開始，電影才從一種簡單的紀(jì)錄走向藝術(shù)創(chuàng)造。
——中國傳媒大學(xué)名譽(yù)校長、博士生導(dǎo)師 劉繼南
正義先生是影視導(dǎo)演之益友，屢見其在工作中尊重導(dǎo)演又多有創(chuàng)新，甚佩。
——著名電影藝術(shù)家、八一電影制片廠原廠長 王曉棠
閱讀本書，給我的深刻印象是它的科學(xué)性與實(shí)踐性。傅老在他六十余年的影視剪輯實(shí)踐中，在近二十年的剪輯理論研究與講授之中，對(duì)影視剪輯這一影視藝術(shù)形成的獨(dú)特的表現(xiàn)手段做了科學(xué)的、理論的、藝術(shù)的有價(jià)值的梳理。
——著名導(dǎo)演藝術(shù)家、北京電影學(xué)院博士生導(dǎo)師 謝飛
影視剪輯編輯藝術(shù)(修訂本) 作者簡介
傅正義，生于1925年，湖北黃岡人。12歲參加抗日兒童救亡團(tuán)，1940年考入重慶中國電影制片廠，1946年進(jìn)入上海昆侖影業(yè)公司參加革命，在地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，合作剪輯了許多進(jìn)步影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《麗人行》等，受到我國第一代導(dǎo)演史東山、蔡楚生、沈浮、鄭君里、陳鯉庭等電影藝術(shù)家的重視和好評(píng)。 建國以后，傅正義同志與著名導(dǎo)演孫瑜、崔嵬、成蔭、張水華、謝鐵驪等合作，剪輯出一大批優(yōu)秀影片。如《三毛流浪記》、《武訓(xùn)傳》、《青春之歌》、《楊門女將》、《小兵張嘎》、《上海姑娘》、《傷逝》、《知音》等等，共計(jì)200余部，為繁榮我國的電影事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。 傅正義同志經(jīng)驗(yàn)豐富，工作一絲不茍，在1982年第二屆中國電影金雞獎(jiǎng)的評(píng)選中，他剪輯的影片《傷逝》和《知音》獲得了最佳剪輯獎(jiǎng)。之后，他又與著名電視劇導(dǎo)演林汝為、王扶林等合作，先后剪輯了400多（部）集電視劇和電視專題片。如《四世同堂》、《諸葛亮》、《紅樓夢(mèng)》、《千里躍進(jìn)大別山》、《焦裕祿》、《鐵市長》、《特殊連隊(duì)》、《三國演義》、《民魂》、《尋夢(mèng)到黃山》等等。其中電視劇《紅樓夢(mèng)》曾獲（1986年度）第七屆電視“飛天獎(jiǎng)”的優(yōu)秀剪輯獎(jiǎng)。傅正義同志因此成為中國影視史上第一位獲得“金雞”、“飛天”雙獎(jiǎng)的得主，被影視界人士譽(yù)為“中國的第一把剪刀”。著名導(dǎo)演和表演藝術(shù)家謝添同志為傅正義同志題詞：“影視王麻”。這風(fēng)趣的比喻，恰當(dāng)?shù)卦u(píng)價(jià)了傅正義無可比擬的剪輯功力。 傅正義同志是中國電影剪輯學(xué)會(huì)第一任會(huì)長，在他積極努力和倡導(dǎo)下，北京電影學(xué)院首次開辦了剪輯大專班。他還曾到全國各大藝術(shù)院校講學(xué)，并常在報(bào)刊上發(fā)表電影電視剪輯理論與技巧的文章，為提高我國影視剪輯專業(yè)水平，培養(yǎng)剪輯隊(duì)伍的新生力量做出了很大的貢獻(xiàn)。為影視剪輯事業(yè)的蓬勃發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
商品評(píng)論(11條)
- 主題：
想買來學(xué)習(xí)剪視頻，總的來說是關(guān)于影視藝術(shù)的鏡頭運(yùn)用，有一些很有啟發(fā)性的觀點(diǎn)，感覺很不錯(cuò)。
- 主題：
蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學(xué)用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。
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