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影視剪輯編輯藝術(修訂本) 版權信息
- ISBN：9787811272376
- 條形碼：9787811272376 ; 978-7-81127-237-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視剪輯編輯藝術(修訂本) 本書特色
《影視剪輯編輯藝術(修訂版)》是實用影視藝術叢書之一。
影視剪輯編輯藝術(修訂本) 內容簡介
本書所闡述的就是"鏡頭的劇作"的語法、章法和技法。《影視剪輯編輯藝術(修訂版)》力圖對20世紀中國影視剪輯的實踐經驗和理論探索予以初步的總結，同時，對21世紀中國剪輯藝術的發展前景，作出一個概略的展望。這部著作，力求在理論與實踐相結合的基礎上，探討中國影視剪輯藝術的基本規律和基本手法，為創建有中國特色的剪輯藝術學派助一臂之力。
希望這部著作對從事和準備從事影視剪輯、編輯工作的人士、學子，從實際操作到理論思考都有所助益。影視界的導演、攝影、攝像、錄音、美術、表演、制片人員亦可一讀，以增強剪輯意識，進而與剪輯工作者通力合作，創作出更為精美的影視作品。這是一部全面論述電影電視剪輯藝術的原理、方法和技巧的著作。全書可以說是由“影視剪輯藝術論”和“影視剪輯技巧”兩大部分所組成。有位著名電影導演藝術家曾說過，“編劇是文字的劇作者，剪輯是鏡頭的劇作者”。
影視剪輯編輯藝術(修訂本) 目錄
序
前言
修訂版說明
**章 影視藝術與剪輯功能
**節 影視藝術的同一性和差異性
第二節 影視藝術的基本特性
第三節 剪輯在影視創作中的地位
第二章 影視藝術要素與剪輯因素
**節 影視藝術的三大要素
第二節 影視創作中的三個剪輯因素
第三節 努力追求創造性的剪輯效果
第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯
**節 蒙太奇的基本含義
第二節 蒙太奇的表現形式
第三節 蒙太奇與長鏡頭論
第四節 蒙太奇與剪輯藝術
第四章 影視片的三類剪輯手法
**節 有畫面附加技巧的剪輯——“特技”
第二節 無畫面附加技巧的剪輯——“跳切”
第三節 有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪”
第四節 影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數碼剪輯)
第五章 剪輯與鏡頭語言的運用
**節 鏡頭組接剪接點的準確性
第二節 鏡頭組接時空觀的合理性
第三節 鏡頭組接畫面的方向性
第四節 鏡頭組接的邏輯性
第五節 主體動作的連貫性
第六節 造型銜接的有機性
第七節 鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪
第八節 資料、景物和借用鏡頭的運用
第九節 群眾場面和戰斗場面的剪輯處理
第十節 影視片門面——字幕的剪輯要點
第六章 剪輯與視聽語言的構成
**節 前期錄音的剪輯
第二節 同期錄音的剪輯
第三節 后期錄音的剪輯
第七章 剪輯與影視節奏的掌握
**節 掌握影視片節奏的重要意義
第二節 決定影視片節奏的主要因素
第三節 營造影視片節奏的剪輯手段
第八章 各類影視片的剪輯特點和要領
**節 影視片的種類及不同的剪輯手法
第二節 電影故事片
第三節 電視電影片
第四節 電影紀錄片
第五節 電影科教片
第六節 電影預告片
第七節 影視美術片
第八節 影視戲曲片
第九節 影視歌舞片
第十節 影視譯制片
第十一節 電視劇片
第十二節 電視專題片
第十三節 電視欄目片
第十四節 電視廣告片
第十五節 電視劇片花的剪輯
結束語
后記
前言
修訂版說明
**章 影視藝術與剪輯功能
**節 影視藝術的同一性和差異性
第二節 影視藝術的基本特性
第三節 剪輯在影視創作中的地位
第二章 影視藝術要素與剪輯因素
**節 影視藝術的三大要素
第二節 影視創作中的三個剪輯因素
第三節 努力追求創造性的剪輯效果
第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯
**節 蒙太奇的基本含義
第二節 蒙太奇的表現形式
第三節 蒙太奇與長鏡頭論
第四節 蒙太奇與剪輯藝術
第四章 影視片的三類剪輯手法
**節 有畫面附加技巧的剪輯——“特技”
第二節 無畫面附加技巧的剪輯——“跳切”
第三節 有畫面技巧與無畫面技巧雙技巧剪輯——“混剪”
第四節 影視片的線性剪輯與非線性剪輯(數碼剪輯)
第五章 剪輯與鏡頭語言的運用
**節 鏡頭組接剪接點的準確性
第二節 鏡頭組接時空觀的合理性
第三節 鏡頭組接畫面的方向性
第四節 鏡頭組接的邏輯性
第五節 主體動作的連貫性
第六節 造型銜接的有機性
第七節 鏡頭畫面的分剪、挖剪和拼剪
第八節 資料、景物和借用鏡頭的運用
第九節 群眾場面和戰斗場面的剪輯處理
第十節 影視片門面——字幕的剪輯要點
第六章 剪輯與視聽語言的構成
**節 前期錄音的剪輯
第二節 同期錄音的剪輯
第三節 后期錄音的剪輯
第七章 剪輯與影視節奏的掌握
**節 掌握影視片節奏的重要意義
第二節 決定影視片節奏的主要因素
第三節 營造影視片節奏的剪輯手段
第八章 各類影視片的剪輯特點和要領
**節 影視片的種類及不同的剪輯手法
第二節 電影故事片
第三節 電視電影片
第四節 電影紀錄片
第五節 電影科教片
第六節 電影預告片
第七節 影視美術片
第八節 影視戲曲片
第九節 影視歌舞片
第十節 影視譯制片
第十一節 電視劇片
第十二節 電視專題片
第十三節 電視欄目片
第十四節 電視廣告片
第十五節 電視劇片花的剪輯
結束語
后記
展開全部
影視剪輯編輯藝術(修訂本) 相關資料
剪輯和以此為基礎的蒙太奇是電影藝術大廈賴以形成和存在的基石。從發明了剪輯手段開始，電影才從一種簡單的紀錄走向藝術創造。
——中國傳媒大學名譽校長、博士生導師 劉繼南
正義先生是影視導演之益友，屢見其在工作中尊重導演又多有創新，甚佩。
——著名電影藝術家、八一電影制片廠原廠長 王曉棠
閱讀本書，給我的深刻印象是它的科學性與實踐性。傅老在他六十余年的影視剪輯實踐中，在近二十年的剪輯理論研究與講授之中，對影視剪輯這一影視藝術形成的獨特的表現手段做了科學的、理論的、藝術的有價值的梳理。
——著名導演藝術家、北京電影學院博士生導師 謝飛
影視剪輯編輯藝術(修訂本) 作者簡介
傅正義，生于1925年，湖北黃岡人。12歲參加抗日兒童救亡團，1940年考入重慶中國電影制片廠，1946年進入上海昆侖影業公司參加革命，在地下黨的領導下，合作剪輯了許多進步影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《烏鴉與麻雀》、《麗人行》等，受到我國第一代導演史東山、蔡楚生、沈浮、鄭君里、陳鯉庭等電影藝術家的重視和好評。 建國以后，傅正義同志與著名導演孫瑜、崔嵬、成蔭、張水華、謝鐵驪等合作，剪輯出一大批優秀影片。如《三毛流浪記》、《武訓傳》、《青春之歌》、《楊門女將》、《小兵張嘎》、《上海姑娘》、《傷逝》、《知音》等等，共計200余部，為繁榮我國的電影事業做出了貢獻。 傅正義同志經驗豐富，工作一絲不茍，在1982年第二屆中國電影金雞獎的評選中，他剪輯的影片《傷逝》和《知音》獲得了最佳剪輯獎。之后，他又與著名電視劇導演林汝為、王扶林等合作，先后剪輯了400多（部）集電視劇和電視專題片。如《四世同堂》、《諸葛亮》、《紅樓夢》、《千里躍進大別山》、《焦裕祿》、《鐵市長》、《特殊連隊》、《三國演義》、《民魂》、《尋夢到黃山》等等。其中電視劇《紅樓夢》曾獲（1986年度）第七屆電視“飛天獎”的優秀剪輯獎。傅正義同志因此成為中國影視史上第一位獲得“金雞”、“飛天”雙獎的得主，被影視界人士譽為“中國的第一把剪刀”。著名導演和表演藝術家謝添同志為傅正義同志題詞：“影視王麻”。這風趣的比喻，恰當地評價了傅正義無可比擬的剪輯功力。 傅正義同志是中國電影剪輯學會第一任會長，在他積極努力和倡導下，北京電影學院首次開辦了剪輯大專班。他還曾到全國各大藝術院校講學，并常在報刊上發表電影電視剪輯理論與技巧的文章，為提高我國影視剪輯專業水平，培養剪輯隊伍的新生力量做出了很大的貢獻。為影視剪輯事業的蓬勃發展奠定了堅實的基礎。
商品評論(11條)
- 主題：
蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學用語，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術領域，指影視作品創作過程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來說是指剪接，以前的電影是沒有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個把剪接用在電影上的是《波坦金戰艦》，其中嬰兒車由樓梯摔下、四周人在開槍、母親緊張失措、這些畫面交互剪接產生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發明造就的經典。
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