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周易占筮學:讀筮占技術研究 版權信息
- ISBN：9787101124156
- 條形碼：9787101124156 ; 978-7-101-12415-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
周易占筮學:讀筮占技術研究 本書特色
這是一本關于研究《周易》占筮方面的專門著作，既適合專業研究者，也適合一般讀者對《周易》占筮方面的濃厚興趣。 NULL
周易占筮學:讀筮占技術研究 內容簡介
《周易占筮學——讀筮占技術研究》是作者多年的易學研究成果，是在作者多年講授《周易》經典講稿的基礎上整理而成，與其他相關圖書相比，該書有以下幾個特點：一是該書為當代人撰寫的**部周易占筮學方面的著作。它從科學的角度，對占筮行為的本質做了理論上的探討，系統闡述了古代的占筮技術，并申以己意，一掃古代占筮學中常有的讖緯迷信陋習，將其中所含的咨詢文化的性質展現于讀者面前。二是本書融學術性、趣味性于一爐，具有極強的可讀性。書中列舉實例，風趣地解說了《周易》中所蘊含的咨詢文化因素，耐人尋味，發人深思。三是該書破除了人們對于《周易》的神秘，以一系列較為客觀的評述，將一向被認為玄之又玄的《易》象進行了通俗、生動的闡述生發。閱讀該書，讀者會發現，此書具有較強的現代意識和個性色彩。
周易占筮學:讀筮占技術研究 目錄
修訂版序 1
**章 緒論 1
一、中國文化的象征 1
二、空框結構與借尸還魂 5
三、卜筮與人之自我異化 19
四、命運與自由意志 24
第二章 《周易》名義釋 39
一、釋“易” 40
二、“易”取象于物 41
三、“易”詁舉例 44
四、“易”之三義辨析 47
第三章 讀《易》技術述 57
一、經與傳 58
二、經部的結構 60
三、《易傳》各篇簡介 80
四、《易經》斷占術語解 116
第四章 《易》象（上） 127
第五章 《易》象（下） 167
一、“往來”說 169
二、“變自乾、坤”說 172
三、“反對”說 174
四、“旁通”說 176
五、卦變總說 178
第六章 關于“卦氣”“納甲”諸說 189
一、“卦氣”說 189
二、“納甲”說 199
三、“爻辰”說 207
四、關于八卦方位 214
第七章 《易》筮 227
一、卜與筮 228
二、《易》筮 234
第八章 《易》占 261
一、所謂“數往知來” 261
二、尚秉和《周易尚氏學》釋例 272
三、王弼《周易注》釋例 280
四、程頤《周易程氏傳》釋例 287
五、楊萬里《誠齋易傳》釋例 296
六、綜合占法釋例 305
第九章 亢卑齋實占例選 323
附錄 《周易》古經白文 355
初版后記 413
**章 緒論 1
一、中國文化的象征 1
二、空框結構與借尸還魂 5
三、卜筮與人之自我異化 19
四、命運與自由意志 24
第二章 《周易》名義釋 39
一、釋“易” 40
二、“易”取象于物 41
三、“易”詁舉例 44
四、“易”之三義辨析 47
第三章 讀《易》技術述 57
一、經與傳 58
二、經部的結構 60
三、《易傳》各篇簡介 80
四、《易經》斷占術語解 116
第四章 《易》象（上） 127
第五章 《易》象（下） 167
一、“往來”說 169
二、“變自乾、坤”說 172
三、“反對”說 174
四、“旁通”說 176
五、卦變總說 178
第六章 關于“卦氣”“納甲”諸說 189
一、“卦氣”說 189
二、“納甲”說 199
三、“爻辰”說 207
四、關于八卦方位 214
第七章 《易》筮 227
一、卜與筮 228
二、《易》筮 234
第八章 《易》占 261
一、所謂“數往知來” 261
二、尚秉和《周易尚氏學》釋例 272
三、王弼《周易注》釋例 280
四、程頤《周易程氏傳》釋例 287
五、楊萬里《誠齋易傳》釋例 296
六、綜合占法釋例 305
第九章 亢卑齋實占例選 323
附錄 《周易》古經白文 355
初版后記 413
展開全部
周易占筮學:讀筮占技術研究 節選
第七章 《易》筮
筮是占卜之一種。
《爾雅》：“占者，視兆以知吉兇也！ 這里的“兆”是指灼龜后出現的兆象，但實際上也包括了如天象、物象等所謂“前兆迷信”之兆，即某種人間災禍或吉祥的預兆。故《方言》曰：“占，伺視也……凡相候謂之占！ 候者，即伺候兆之出現而視之。
卜，灼剝龜也。一曰象龜兆之縱橫也（見《說文》）。這由來于古人欲預知后事之吉兇，多灼龜以取兆。后引申凡欲預知后事之行為，或以己意預測后事，亦曰卜，如現代漢語中尚有“生死未卜”“前途未卜”一類話。
“占卜”者，實是通過某種工具或某種形式取“兆”、視“兆”而預測吉兇的行為的總稱。古人視龜兆而預測吉兇的行為稱占卜，現代寺廟中仍風行的求簽以測吉兇的行為，亦可稱占卜。
筮，是占卜法之一，向來專指以《周易》來占卜的方法。故本章以“《易》筮”命名。
一、卜與筮
占卜之事，在我國起源很早，但究竟起于何時，已不可考。于省吾先生在《〈周易尚氏學〉序言》中說：
《易》卦起源于原始宗教中巫術占驗方法之一的“八索之占”。古也稱繩為索，“八索”即八條繩子。金川彝族所保持的原始式八索之占，系用牛毛繩八條，擲諸地上以占吉兇。《易`系辭》稱“庖犧氏（即伏羲氏）始作八卦”，乃指八索之占言之！鞍怂鳌边@一名稱，*早見于《左傳》《國語》！鞍怂髦肌笔前素缘那吧恚素允恰鞍怂髦肌钡睦^續和發展。近年來的學者們，都說八卦與伏羲氏完全無涉，這就未免“數典忘祖”，截斷了《易》卦的來源。
按于說，則秦漢以來的傳說，每每將《易》的卦畫歸之于伏羲，似乎不為無據。又后出現的所謂“三《易》”之二的《連山》《歸藏》，竟托始于伏羲和黃帝（有的則說是夏、殷之《易》，即“夏曰《連山》，殷曰《歸藏》”），傳說無征，信從者不多。
唯近數十年來，殷墟甲骨的大量發現，而后言占卜者乃得*早之實物證明。說到占卜的起源，雖仍未能窮究本始，然殷代占卜狀況卻是清楚可知了，而《周易》好多問題亦順此而得到解決。
甲骨的占卜盛于殷商時代，而不一定始于殷商。從甲骨文刻畫的精致，字形的俊美，直到現代，書法家對其崇拜與欣賞的感情仍然有增無減。由其成熟與熟練的程度觀察，可以推知前此或有較為粗糙而丑陋的形式以為過渡，想來是合乎情理的。羅振玉《殷虛書契考釋》以為：“《史記`殷本紀》載成湯以來以至于帝辛，傳世三十，今見于卜辭二十有三。” 現存甲骨卜辭均為盤庚遷亳后至武乙徙河北時所作。盤庚距今年代幾何，無法確數，因為司馬遷記周宣王以前事，只紀世代而并無系年，蓋約當公元前千數百年之時。其時之占卜法，《殷墟書契考釋》從實物上觀察，為說如下：
卜以龜，亦以獸骨。龜用腹甲而棄其背甲（背甲厚，不易作兆，且甲面不平，故用腹甲）！F骨什九，龜甲什一而已。其卜法，則削治甲骨甚平滑，于此或鑿焉，或鉆焉，或既鉆更鑿焉。龜皆鑿，骨則鉆者什一二，鑿者什八九，既鉆而又鑿者二十之一耳。此即《詩》與《禮》所謂“契”也。……既契，乃灼于契處以致坼。灼于里則坼見于表，先為直坼而后出歧坼，此即所謂兆矣。
從上可知，商代的占卜法，或鑿或鉆，而契后又用灼以求兆！兑筇摃蹩坚尅酚衷唬
不契而灼則不能得坼。既契則骨與甲薄矣，其契處刃斜入，外博而內狹，形為橢圓，則尤薄處為長形。灼于其上，斯沿長形而為直坼，由直坼而出歧兆矣。于以觀吉兇，并刻辭于兆側，以記卜事焉。
說明甲骨卜辭是其時每次占卜之事的記錄 。但我們看甲骨卜辭，實只是所卜之事或驗，其視兆而占吉兇之辭根本沒有。如“庚寅卜在榖，貞，王田，往來亡（無）災” ，是記庚寅之日問王田獵，結果是往來無災。但我們并不知這個結果如何由兆而得出。我們既不知怎么樣的兆、占為兇；也不知怎么樣的兆、占為吉。視兆而占，不要說沒有標準答案，即令見仁見智的方法都尋不出。但當時的專家如太卜，肯定有他自己的兆象分類法，如《周禮`春官宗伯`太卜》：“太卜掌三兆之法……其經之兆體，皆百有二十，其頌皆千有二百！彼阅堋捌谱g”出出現的兆，從而占之。但實在有點像占夢，除非夢中的象與現實的象有絕對的對應關系，或者人為地規定對應關系，那么，可以對號入座，否則就可亂說一通。前章曾舉過衛侯占夢而被欺騙之事，即可說明。我們可以想象視甲骨之兆是一件極繁難與極容易并在一起的技術。我們現在看到甲骨上的兆，幾乎尋繹不出兆與辭之間的聯系，簡直可說是無從識得。不過有一點是可以肯定的，即當時于兆也一定有占（占指作出解釋）。但解釋之辭較多，如全刻在上面，豈不麻煩之至？故而所占之辭終不可見于甲骨。但有占之事實，則可以從《左傳》上找到例證。《左傳`莊公二十二年》記懿氏卜妻陳公子敬仲，懿氏之妻占之曰：“吉。是謂：‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘。有媯之后，將育于姜。五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京。’”《襄公十年》記鄭皇耳帥師侵衛，孫文子卜追之，獻兆于定姜，姜氏問繇，曰：“兆如山陵，有夫出征，而喪其雄。”《哀公九年》記晉趙鞅卜救鄭，遇水適火，占諸史趙、史墨、史龜，史龜曰：“是謂沉陽（杜預注：火陽，得水故沉），可以興兵。利以伐姜，不利子商。”余永梁以為，這種繇辭視兆而作，出于臨時發揮，其后之占辭亦是新造。當然亦可沿用舊辭，如有從前相同的兆辭所發生的事與占辭，則沿用其舊。如前無此兆，則需新造。按余氏此說，則兆辭實與占辭合并而均成為占辭。
兆象是這樣的繁難而不易辨識，灼龜又是如此的復雜，筮法就繼起而代替了這繁難、復雜的過程。卦數有一定，卦爻之下又系以有定之辭，筮時遇得何卦何爻，即可依卦象、卦爻辭引伸推論。故六十四卦好比龜卜的兆象，卦爻辭好比龜卜之頌，也即上引《左傳》“姜氏問繇”之“繇”再加上筮者之解，就可完成占筮的全過程。這比龜卜的辨別兆象，實在簡易多矣。
余永梁謂筮法是從卜法蛻化而來，并列舉卜辭與卦爻辭句法和成語的比較以證。此說大有意味，給筆者很大的啟發 。如卜辭“戊寅子卜有它；戊寅卜亡（無）它”，《周易》有“有孚盈缶，終來有它，吉”，這是從句法上看其類同。斷占術語方面，相似處極多。如：
卜辭：利、不利。
《周易》：利、無不利、無攸利。
卜辭：吉、大吉、弘吉。
《周易》：吉、大吉（元吉）。
卜辭：得、亡得。
《周易》：有得、無得。
卜辭：若、弗若。
《周易》：若、如、不如。
……
只是商似乎沒有八卦，八卦可能是周民族所創。從文字上論，甲骨上沒有“卦”字、“筮”字、“蓍”字！柏浴弊謴墓、卜，明明是有了“卜”字，才有后起的“卦”字！渡虝芬仓挥小安贰倍鵁o“筮”，一直到《君奭》篇，才有“若卜筮，罔不是孚”之句。
周文化較商為低，則是好多歷史學家都承認的事實。所以我認為《易經》是周文化吸收商文化并受到商文化改造的產物，而周文王是親與其事的主角！断缔o傳》說的“《易》之興也，其當殷之末世、周之盛德耶？當文王與紂之事邪”，以及司馬遷《報任少卿書》“文王拘而演《周易》”之類的記載，的確是有案可查的。即從卜辭與筮辭的異同上，也可察見其跡象。
《史記`周本紀》載：
崇侯虎譖西伯（文王）于殷紂曰：“西伯積善累德，諸侯皆向之，將不利于帝！钡奂q乃囚西伯于羑里。
司馬遷這個“譖”是只能釋為“訴”，而不能以“加誣曰譖”來解釋的。崇侯虎以其特有的敏感覺得西伯是個危險人物，西伯當時羽毛未豐，故紂王聽崇侯虎之言即輕而易舉地將其作為人質軟禁起來。
據此，我們可以作這樣的推想：周文王懷有原屬周文化的《周易》，其時或只具六十四卦，或六十四卦之外，只有很簡單的幾句筮辭。被囚禁于殷地之后，反而趁此機會如饑似渴地學習并吸收殷文化，且以殷文化來充實與改造《周易》，從而基本完成了合殷、周二種文化于一爐的《周易》筮辭。后來周臣閎夭用美人計使西伯獲釋，也即《史記`周本紀》所載：
乃求有莘氏美女，驪戎之文馬，有熊九駟，他奇怪物，因殷嬖臣費仲而獻之紂。紂大說，曰：“此一物足以釋西伯，況其多乎！”乃赦西伯，賜之弓矢斧鉞，使西伯得征伐。曰：“譖西伯者，崇侯虎也。”
紂之智與力也是超群的，只是驕與欲，令其智昏，而“譖西伯者，崇侯虎也”之語，更使人聯想到鴻門宴之前項羽對沛公的言語：“此沛公左司馬曹無傷言之，不然籍何以至此？”紂放西伯，又授兵權，真可謂放虎歸山，而又為虎添翼。西伯在不聲不響中還帶回了囚禁時完成的寶典——《周易》。從《周本紀》所載：西伯“篤仁，敬老，慈少，禮下賢者，日中不暇食以待士，士以此多歸之”，“西伯陰行善，諸侯皆來決平”，認“西伯蓋受命之君”，都足資證明文王之有勃勃雄心而又工于心計也！吨芤住烽_篇《乾》卦筮辭所塑造的形象，正是據其切身體驗而寫出，是以他自己為模特兒的。他在不聲不響之中，已與原來帝紂之諸侯掛上了鉤。待武王一旦舉事，回戈相向，武王即“飛龍在天”，完成了文王的未竟之業。
出于對商文化的崇拜，加上原商民及其后裔對傳統的留戀，周滅商后，有一段卜與筮并存的時期，不但并存，而且同時并用，這在古書中可以找到很多證據，此不贅述。然龜卜終因其卜法繁難，刻辭不易，甲骨難得而逐漸淘汰；筮雖后起，卻以其簡易化、標準化而贏得廣大群眾，*終取代了甲骨卜法的地位。
二、《易》筮
《說文》：“筮，《易》卦用蓍也。”段注：“《曲禮》曰：‘龜為卜，策為筮！哒，蓍也！吨芏Y`筮人》注云：‘問蓍曰筮，其占《易》！瓘闹裾撸槿绻g也，筭以竹為之；從巫者，事近于巫也。九筮之名：巫更、巫咸、巫式、巫目、巫易、巫比、巫祠、巫參、巫環。字皆作巫。”巫掌筮，故九筮之名皆冠“巫”字。孫詒讓《周禮正義》引宋代劉敞、薛季宣等人之說，謂“巫更”以下皆古之精于筮者九人之名 。蓋《易》筮之專家也。
高亨曰：“考筮之工具，*初當用竹……蓋古之筮用竹，巫掌之，故‘筮’從竹、從巫？梢*初之筮，當用竹而非用蓍。” 筆者是特別的贊成。但高氏又曰：
其后分用蓍草……《說文》：“蓍，蒿屬，生十歲百莖，《易》以為數。天子蓍九尺，諸侯七尺，大夫五尺，士三尺。從草，耆聲！
這節文字不大好懂。九尺、七尺云者，是指長成的長度呢，還是蓍的品種呢？想來當是指長度，即天子用的當生長至九尺之長度，說明蓍草是可以長得很長的一種草。但既能長到九尺或更長，則三尺時必很嫩，一干就軟得了不得，是不能用的。
而《易緯`乾坤鑿度`乾鑿度》則記載說：
圣人設卦，以用蓍生，圣人度以虛實，英草與天齊休！度f形經》曰：“蓍生地于殷（殷中土也）凋殞一千歲，一百歲方生四十九莖，足承天地數。五百歲形漸干實，七百歲無枝葉也，九百歲色紫如鐵，一千歲上有紫氣，下有靈龍神龜伏于下！薄盾庌@本經》曰：“紫蓍之下，五龍十朋伏隱。天生靈菥，圣人采之，而用四十九，運天地之數，萬源由也！
自從看了《說文》和緯書的文字后，把我嚇壞了，哪兒還敢去弄這奇異的神草！所以說來慚愧，我現在連《易》筮的專門工具——蓍草究竟是木本或草本都搞不清，也識不得。我為什么特別贊成高亨先生“古之筮用竹”的說法呢？因為我想當然地一直用四十九根小竹條占筮的。若按植物學上說的“蓍，菊科，多年生草本”，那么用這草的莖老是在手上“掛”“揲”“扐”，姑且不說是多么的不方便，它也吃不消；而*主要的，恐怕它并不是古書上所說的靈草呢。用竹則不但有“從竹”的根據，還有《楚辭`離騷》“索藑茅以筳篿兮，命靈氛為余占之”一句之王逸注文可為旁證：“藑茅，靈草也。筳，小折竹也。楚人名結草折竹以卜曰篿。”
《易》筮之法，肯定由簡而繁，而更趨神秘。其后，隨著《易》筮擁有之群眾增加，為便于掌握而使之通俗化、普遍化，則又由繁趨簡。但簡不廢繁，因繁容易顯示出鄭重性、神秘性，故其*后，乃繁簡并存。
（一）《系辭傳》所載古筮法
《周易》*古之筮法，已無可考！断缔o傳》所載筮法為保留古代筮法專門技術的唯一珍貴文獻，從而為歷代《易》學者所遵循，并視為*正規之筮法。
《系辭傳上》：
大衍之數五十，其用四十有九。分而為二以象兩，掛一以象三，揲之以四以象四時，歸奇于扐以象閏，五歲再閏，故再扐而后掛。天一地二，天三地四，天五地六，天七地八，天九地十。天數五，地數五，五位相得而各有合。天數二十有五，地數三十，凡天地之數五十有五。此所以成變化而行鬼神也！肚分叨僖皇辛，《坤》之策百四十有四，凡三百有六十，當期之日。二篇之策，萬有一千五百二十，當萬物之數也。是故四營而成《易》，十有八變而成卦。八卦而小成，引而伸之，觸類而長之，天下之能事畢矣。
“衍”者，演也。筮為推演天地之數而得，故稱“大衍”。而這“大衍之數”為什么是五十？則眾說紛紜，莫衷一是。如《周易正義》引馬融之說：“馬季長云：《易》有太極，謂北辰也。太極生兩儀，兩儀生日月，日月生四時，四時生五行，五行生十二月，十二月生二十四氣。北辰居位不動，其余四十九，轉運而用也！ 依馬說，即“五十”由以下數相加而得：
1（太極）＋2（兩儀）＋2（日月）＋4（四時）＋5（五行）＋12（十二月）＋24（二十四節氣）＝ 50
此外，《漢書`律歷志》、京房、荀爽、崔憬、姚信、朱熹均各有說，讀者可自去查閱《周易集解》《周易正義》《周易本義》等書，此不具論。不過各家共同的特點是想盡辦法湊成“五十”而已。今人金景芳先生由《系辭傳》“凡天地之數五十有五，此所以成變化而行鬼神也”，以為大衍之數實為五十有五，今本的大衍之數五十，當是傳寫脫“有五”二字 。按金說卓然杰出，確然可信，于理于文全無捍格，則諸舊說不攻自破，無用贅言矣。天數五者，即天數五個奇：一、三、五、七、九，其和二十五。地數五者，即地數五個偶：二、四、六、八、十，其和三十。二十五加三十，等于五十五，故曰天地之數五十有五，亦即大衍之數也。
“易”者，象也。我以為亦可言：“易”者，數也。以現象言，則為象；若以本質言，則為數。象實生于數。數之大別有三：一為天之數，一為地之數，一為人之數。為便于思考，我把天之數理解為時間之數，以象言，天行、天運，時間之象也；把地之數理解為空間之數，以象言，地位、地方、地盤，空間之象也。人之數，即為當事人與時間之數、空間之數發生特定關系之部分，此亦一數也；以象言，則為人與天數、地數發生關系時所生之種種現象。舉一簡單例子：冬天某月某日，某人于某處淋雨一小時，第二天起，某人即感冒發燒在家臥床休息，三天后痊愈。此即三數結合而生之象，故言象生于數。而人無時無地不與天數、地數有關，豈不大傷腦筋？答曰：非也。人與天數、地數之關系，固有一般的關系和特殊的關系兩種，即正常與不正常的區別。人所關心者為特殊之關系；至于一般之關系，全在意料之中，是無須關心的。但特殊與一般亦相對而言，如一人在家正常生活，與天地之數關系一般；明天外出旅行，稍稍特殊矣。然正常之旅行，其關系仍可稱一般；如車船出事故，則為特殊矣。車船出事故，同乘者無恙而己獨傷，或同乘者皆亡而己獨存，則更特殊矣。然細細思之，無不是天數、地數、人數三數結合之產物，所以我國謂事之必然發生不可避免者曰“天數”或“氣數”！疤鞌怠闭叻莾H天之數，實包三數言之，即自然之數或必然之數的代稱，“氣數”亦然。
筆者正是以三數結合的觀點來理解《易》筮的。人之參與“筮”，即是以數來推知即將發生之特殊關系；或已經發生特殊關系，而以數來推求解決之方法。以數推演而得象，這個象即是一種“啟示”，或能觸發人之智慧，采取應變行動。大衍之數五十有五，只是一個象征之數（不管是“五十五”或“五十”，與筮得的結果無關，因為反正只用四十九），“其用四十有九”，則是由筮法決定非此數不可的。
至于減去六根的理由則可用姚信、董遇的話來解釋：“天地之數五十有五，其六以象六畫之數，故減之而用四十九。” 下面解釋《系辭傳》從“其用四十有九”（即用四十九根小竹條，稱四十九策）到“十有八變而成卦”的全過程。
一變 以四十九策演之如下：
一演 將四十九策任意分為兩部分，這就是所謂“分而為二以象兩”。
二演 于此一部分，在其中取出一策，這就是所謂“掛一以象三”也。
三演 掛一以后所余之策，以每四策為一組數之，這就是所謂“揲之以四以象四時”也。但不能將策數盡。
四演 數至*后，或余一策，或余二策，或余三策，或余四策，取而夾之指間，這就是所謂“歸奇于扐以象閏”也（“奇”指余數，非“奇偶”之“奇”）。
五演 取另一部分，每四策為一組數之，所謂“再揲之以四”。但也不許數盡。
六演 數至*后，或余一策，或余二策，或余三策，或余四策，取而夾之指間，所謂“再歸奇于扐”也。
七演 取指間所夾之策而掛之（包括二演、四演、六演夾于指間的所有余數），所謂“再扐而后掛”也。
至此，一變畢，其結果只能有兩種：
1. 余四十四策。
2. 余四十策。
二變 以一變所余之策演之如下：
八演 如一演。
九演 如二演。
十演 如三演。
十一演 如四演。
十二演 如五演。
十三演 如六演。
十四演 如七演。
至此，二變畢，其結果有三種：
1. 余四十策。
2. 余三十六策。
3. 余三十二策。
三變 以二變所余之策演之如一變、二變。
三變畢，其結果有四種：
1. 余三十六策，即余以四策為一組者九組，亦即九揲之數，是為九，是為老陽，是為可變之陽爻。
2. 余三十二策，即余以四策為一組者八組，亦即八揲之數，是為八，是為少陰，是為不變之陰爻。
3. 余二十八策，即余以四策為一組者七組，亦即七揲之數，是為七，是為少陽，是為不變之陽爻。
4. 余二十四策，即余以四策為一組者六組，亦即六揲之數，是為六，是為老陰，是為可變之陰爻。
三變至此而初爻成。每三變而成一爻，由下往上畫，陽爻畫“ ”，如其為老陽，則記一“九”字于畫旁；如其為少陽，則記一“七”于畫旁。陰爻畫“ ”，如其為老陰，則記一“六”字于畫旁；如其為少陰，則記一“八”字于畫旁——以為可變與否之標號。二、三、四、五、上各爻皆依初爻的演法而得，六爻俱得而成卦。每卦六爻，每爻三變，十八變才成一卦，此即所謂“十有八變而成卦”也。每爻之成，均有“九”“八”“七”“六”之可能！熬拧薄鞍恕薄捌摺薄傲奔粗^之四營，《易》以四營而成卦，又據四營以變卦，故曰“四營而成《易》” 。
《乾》卦六爻，每爻皆為老陽九，策數是三十六；以六爻乘三十六得二百一十六，此為《乾》卦共得的策數！独ぁ坟粤辰詾槔详幜邤凳嵌；以六乘二十四得一百四十四，此為坤卦共得的策數。二百一十六加一百四十四，共三百六十策，正與一年三百六十天相等，故曰“當期之日”。
《周易》上、下二篇，共六十四卦，三百八十四爻，陰陽各半。陽爻一百九十二，以得老陽之策數三十六乘之，共得六千九百一十二策。陰爻一百九十二，以得老陰之策數二十四乘之，共得四千六百零八策。兩數再相加，共得一萬一千五百二十策，這個數與天地所生物以萬計相應，即萬物之象征，故曰“當萬物之數也”。
所謂“八卦而小成”是指九變而成的三畫卦，因為它僅僅象征有限的事物，故是《易》道之小成。待引而伸之，十八變而畫成六爻的六十四卦，六十四卦則通過六爻的變化，每一卦又可以變為六十四卦，則天地間的變化能概括無遺，故曰“引而伸之，觸類而長之，天下之能事畢矣”。
關于《系辭傳》所載筮法的解釋，古今各家無有異詞，幾乎全承襲舊說，只是有的在形式上特別講究。如朱熹《筮儀》之類，也不過增加其神圣莊嚴的氣氛而已，于“數”并無任何影響。即使照一般的說法，這么多根蓍草夾在指縫中，兩手還要不斷地動作，夾的草越來越多，手法還必須輕靈異常，否則天知道指縫中的草會夾成什么樣子，一副草又能用幾次？故筆者用竹不用草也。再者，如不想故作神秘，則一切于“數”沒有關系的形式，自可擯棄不用。因此，我更述簡便筮法如下：
用小竹棒（一寸多長，方形，免其滾動）四十九根，即于案上任意分成左右兩部分。先在右部分中取出一根，置于案右上角。再將右部分以四根為一組數之，若余一根，則與案右上角所置者合而為二，再從案上之任何部分取出三根與此二根合成五根之數。若是余四，則須與右上角一根相合之后再取四根以合成九根之數。至此一變成，案右上角的根數不是五便是九。這五或九放在那兒不動。再將余下的混合一起后，任意分成兩部分，即于右部分中四根為一組數之，若余一根則再取出三根，若余二根則再取二根，余三根則取一根，以合成四根之數。若是余四，則須再取出四根，合成八根之數，然后將這四根或八根共置于案右上角。至此二變畢，二變時取去的不是四根就是八根。三變是將案上余下的混合一起，任意分為兩部分，完全與二變同樣處理，即再取去四根或八根置于案右上角。*后合計案右上角之根數——如為十三，即說明余下部分是三十六，為老陽；依此，如為十七，則是老陰；如為二十一，即是少陽；如為二十七，則是老陰。至此初爻成。
按上法，六次重復，得六爻，而成一卦。
此法于“數”毫無影響，而得卦之速度將快一倍以上。只是少了掛、扐、歸奇、揲等具有神秘色彩的動作而已。
（二）以錢代蓍
《儀禮`士冠禮》曰：“筮與席所卦者。”鄭注云：“‘所卦者’，所以畫地記爻，《易》曰：‘六畫而成卦。’”賈疏曰：“筮法依七、八、九、六之爻而記之，但古用木畫地，今則用錢。以三少為重錢，重錢則九也；三多為交錢，交錢則六也；兩多一少為單錢，單錢則七也；兩少一多為拆錢，拆錢則八也！
惠棟曰：賈疏所指“古”，謂三代；“今”，謂漢以后？芍藻X代蓍，由來已久。故《朱子語類》曰：“今人以三錢當揲蓍，不能極其變，此只是以‘納甲’附六爻，‘納甲’乃漢焦贛、京房之學！
唐于鵠《江南曲》曰：“眾中不敢分明語，暗擲金錢卜遠人！笨梢娨藻X卜卦，唐時十分盛行，已成民風民俗。
《唐六典》曰：“凡《易》之策四十有九。”注云：“用四十九算，分而揲之，其變有四：一曰單爻，二曰拆爻，三曰交爻，四曰重爻。凡十八變而成卦！ 案此，則揲蓍亦用交、單、重、拆之說。唯云“十八變而成卦”，則與擲銅錢者自有分別。
胡一桂《筮法變卦說》：“平庵項氏曰：以京（房）易考之，世所傳《火珠林》者，即其法也。以三錢擲之：兩背一面為‘拆’，即兩少一多，少陰爻也；兩面一背為‘單’，即兩多一少，少陽爻也；俱面為‘交’，交者拆之聚，即三多，老陰爻也；俱背為‘重’，重者單之積，即三少，老陽爻也。蓋以錢代蓍，一錢當一揲，此后人務徑截以趨卜肆之便，而本意尚可考。”
據以上記載，將擲銅錢筮法簡括如下。
取三銅錢擲之，出現四種可能性：
兩背一面，得少陰爻——畫“ 八”；
兩面一背，得少陽爻——畫“ 七”；
三錢皆面，得老陰爻——畫“ 六”；
三錢皆背，得老陽爻——畫“ 九”。
六擲即得一卦，自下而上畫之成卦以占。
周易占筮學:讀筮占技術研究 作者簡介
章秋農，年八十，一名章祖安，陸維釗先生弟子，中國美術學院書法系教授、博士生導師。1956年考入杭州大學中文系，受業于陸維釗、夏承燾、王煥鑣、胡士瑩、姜亮夫、任銘善、蔣禮鴻、徐朔方等宗師，尤與陸維釗、王煥鑣、姜亮夫、夏承燾諸先生親善，耳提面命，教誨獨多，奠定了扎實全面的國學研究功底。1961年，調入浙江美院（今中國美術學院）中國畫系，任陸先生助教，開始陸續撰寫學術論文，刊發于《中華文史論叢》《中國語言》等刊物，研究范圍涉及文、史、哲、藝術等各領域，尤于《易》學領悟精深，并曾受姜亮夫先生邀請，屢為杭州大學古籍研究所研究生班及“先秦古籍講習班”主講《周易》。1963年后，作為書法教研組成員之一，參與浙江美院中國畫系歷屆書法本科及碩士研究生的專業教學工作。1996年，任中國美術學院首屆書法專業博士生導師。翌年擔任國務院學位委員會博士和碩士點通訊評議專家組成員，同年起任全國高等學校與科研院所學位與研究生教育通訊評議專家。2009年，任中國美院博士后流動站合作導師。先后擔任杭州大學兼職教授，中國文化書院杭州分院導師，魯迅美術學院特聘教授，西南師范大學特聘教授、博導，浙江省書法家協會副主席，國務院特殊津貼專家。
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