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包郵 風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi)
與如今文物動輒送上拍賣場不同，明代的書畫文物交易更顯主人間的風(fēng)雅之好，大多數(shù)文人更喜歡待在自己的書房里，從容不迫地檢視商人送來的各種藝術(shù)品……
作者：葉康寧著
開本：
32開
頁數(shù)：
242頁
讀者評分：5分1條評論
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風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 版權(quán)信息
- ISBN：9787100128933
- 條形碼：9787100128933 ; 978-7-100-12893-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 本書特色
走進(jìn)明朝的書畫消費(fèi)市場
風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 內(nèi)容簡介
本書從明代因《清明上河圖》交易導(dǎo)致的一場風(fēng)波入手, 帶我們走進(jìn)明朝嘉靖萬歷年間的書畫消費(fèi)市場, 讓我們得以從中了解書畫在明朝官場和市場流通的過程、交易的行情、交易的亂象, 以及參與書畫買賣消費(fèi)的各類群體和人物。在本書中, 我們可以深入到以往歷史很少關(guān)注到的一個(gè)角落來觀察明朝的世風(fēng)世象和社會大環(huán)境以及各社會群體在文化消費(fèi)中的關(guān)系。
風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 目錄
引子圍繞《清明上河圖》的一場風(fēng)波
一、主要情節(jié)
（一）王忬求畫
（二）黃彪作偽
（三）湯臣索賄
（四）嚴(yán)氏殺人
二、風(fēng)波分析
（一）發(fā)生時(shí)間
（二）講述者
（三）吳晗的疑問
（四）懷璧其罪
三、對這場風(fēng)波的提問
（一）消費(fèi)者、消費(fèi)需求與消費(fèi)環(huán)境
（二）骨董攤肆、骨董商與居間人
（三）價(jià)格
（四）贗品
**章世風(fēng)
一、奢靡之風(fēng)
二、長物之好
第二章需求
一、購買需求
（一）人事
（二）雅賄
二、度藏需求
（一）免俗
（二）斗侈
第三章閱市
一、廟市與燈市
二、香市與夜市
三、書畫船
四、空間與消費(fèi)
第四章骨董商
第五章居間人
第六章價(jià)格
一、書畫的定價(jià)
二、價(jià)格亂象
（一）“重古蔑今”與“今與古敵”
（二）從“重宋”到“重元”
（三）由“名家”變“邪學(xué)”
三、價(jià)目分析
（一）價(jià)目的主觀性與偶然性
（二）分析前的準(zhǔn)備
（三）價(jià)目初步分析
（四）以《戲評古次第》為參照的分析
第七章贗品
一、名頭與射利
二、自愚與愚人
第八章余論
一、區(qū)域優(yōu)勢與市場導(dǎo)向
二、士商相雜與競尚清雅
附錄11522—1619年（嘉靖、隆慶、萬歷年間）書法（含墨刻法帖）作品交易價(jià)目
附錄21522—1619年（嘉靖、隆慶、萬歷年間）繪畫作品交易價(jià)目
附錄3項(xiàng)元汴標(biāo)價(jià)的書畫（含墨刻法帖）作品
參考文獻(xiàn)
后記
一、主要情節(jié)
（一）王忬求畫
（二）黃彪作偽
（三）湯臣索賄
（四）嚴(yán)氏殺人
二、風(fēng)波分析
（一）發(fā)生時(shí)間
（二）講述者
（三）吳晗的疑問
（四）懷璧其罪
三、對這場風(fēng)波的提問
（一）消費(fèi)者、消費(fèi)需求與消費(fèi)環(huán)境
（二）骨董攤肆、骨董商與居間人
（三）價(jià)格
（四）贗品
**章世風(fēng)
一、奢靡之風(fēng)
二、長物之好
第二章需求
一、購買需求
（一）人事
（二）雅賄
二、度藏需求
（一）免俗
（二）斗侈
第三章閱市
一、廟市與燈市
二、香市與夜市
三、書畫船
四、空間與消費(fèi)
第四章骨董商
第五章居間人
第六章價(jià)格
一、書畫的定價(jià)
二、價(jià)格亂象
（一）“重古蔑今”與“今與古敵”
（二）從“重宋”到“重元”
（三）由“名家”變“邪學(xué)”
三、價(jià)目分析
（一）價(jià)目的主觀性與偶然性
（二）分析前的準(zhǔn)備
（三）價(jià)目初步分析
（四）以《戲評古次第》為參照的分析
第七章贗品
一、名頭與射利
二、自愚與愚人
第八章余論
一、區(qū)域優(yōu)勢與市場導(dǎo)向
二、士商相雜與競尚清雅
附錄11522—1619年（嘉靖、隆慶、萬歷年間）書法（含墨刻法帖）作品交易價(jià)目
附錄21522—1619年（嘉靖、隆慶、萬歷年間）繪畫作品交易價(jià)目
附錄3項(xiàng)元汴標(biāo)價(jià)的書畫（含墨刻法帖）作品
參考文獻(xiàn)
后記
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風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 節(jié)選
書畫船宛如一個(gè)典雅的書齋。有閑紳士依憑這樣一個(gè)所在泛舟江河，流連湖山。如李流芳就曾“平生書畫置兩舟，湖山勝處供淹留”。
而這樣的書畫船也令王仔的蘇杭之行更為便利，且平添許多趣味。
四、空間與消費(fèi)
閱市的消費(fèi)者大都有一種閑逛心理。既是閑逛，當(dāng)然不可能攜帶太多金銀，所以，在攤肆中，很少有大宗的書畫消費(fèi)。據(jù)《萬歷野獲編》說，北京城隍廟廟市“書畫骨董真?zhèn)五e(cuò)陳，北人不能鑒別，往往為吳儂以賤值收之”！百v值”無疑與消費(fèi)空間有很大的關(guān)系。
此外，攤肆上的書畫也大都層次不高，書畫鑒藏家高濂就對“市街貼壁賣畫”頗有微詞，說他們“盡有克肖人物、花草、貓狗之圖，何取于古”。
對于有閑紳十而言，他們更喜歡在自己的居所進(jìn)行書畫消費(fèi)。原因主要有兩個(gè)：其一，在居所靜候骨董商上門既可以免去舟車勞頓，也不必隨身攜帶大量金銀。其二，在居所中，買家不僅可以從容賞鑒，而且可以翻查著錄，從而更為準(zhǔn)確地研判真?zhèn)巍Ｍㄟ^研究《味水軒日記》，萬木春發(fā)現(xiàn)：“在寫日記的8年中，李日華未與任何擺攤的古董商發(fā)展出親密關(guān)系，可見擺攤的形式不利于雙方交往。實(shí)際上，大多文人更喜歡待在自己的書房里，從容不迫地檢視各種藝術(shù)品。”
詹景鳳說：“子謂人稱賞識而每每于辨真贗失之，必其瞪觀率易，又自恃精賞，不一一與精求乃爾耳。故予每見一書一畫，必從容借觀，展閱數(shù)番，熟視詳訂，凝神注精其內(nèi)，若身與昔人接，心與昔人洽。了了無復(fù)疑，乃始評騭稱鑒定。即予聰明不逮人，庶幾以精研勝，遍于天下名家所藏，恐十未失一也！薄皬娜萁栌^，展閱數(shù)番，熟視詳訂”的*佳地點(diǎn)無疑是自己的居所，所以即使買家看到自己中意的作品，也要帶回居所，熟視詳訂并商量價(jià)格。
空間的不同不僅決定了消費(fèi)方式的差異，也影響了消費(fèi)的數(shù)額。大宗的書畫消費(fèi)通常會在居所而非攤肆。聰明的書嘶商人也不愿做株守?cái)偹恋淖Z，而是樂于當(dāng)游走于各地的行商，這樣既可以謀取更高的利潤，又無須向官府納稅。正如一位徽商所言：“良賈趨利而善逐時(shí)，非轉(zhuǎn)轂四方不可！
風(fēng)雅之好:明代嘉萬年間的書畫消費(fèi) 作者簡介
葉康寧，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士后，浙江大學(xué)考古學(xué)博士后，常州大學(xué)晚清民國文獻(xiàn)研究中心主任、副教授、碩士生導(dǎo)師。中國書法協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理論藝委會委員，江蘇省高校青藍(lán)工程中青年學(xué)術(shù)帶頭人。論文及學(xué)術(shù)隨筆多篇散見于《讀書》《文史知識》《書城》《書法》《中國書法》《古代文明》《中國國家博物館館刊》《中華讀書報(bào)》等報(bào)刊。
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