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月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 版權(quán)信息
- ISBN：9787540473839
- 條形碼：9787540473839 ; 978-7-5404-7383-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 本書特色
《月色背影--朱自清美文選讀》對于朱自清作品的選擇，注意其思想藝術(shù)成就，也注意其體式、題材、內(nèi)容、風(fēng)格的多樣性；在編排上，注意把內(nèi)容性質(zhì)大致相同相近的作品放在一起，不完全按時序；但也考慮到時問因素，所以在文末注明寫作或發(fā)表時間，以幫助大家從創(chuàng)作歷程的角度更好地把握朱自清。
月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 內(nèi)容簡介
朱自清對水有著特別的迷戀。他的散文中，有湖，有河，有潭，有塘，有瀑，幾乎寫盡了江南水的各種形態(tài)，無論是晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河，還是吞青吐綠的白馬湖，抑或綠得醉人的梅雨潭，都那么清麗纏綿，惹人遐思。而朱自清一寫到水，也才情勃發(fā)，靈思飛動，筆觸圓轉(zhuǎn)瀏亮，思緒綿遠(yuǎn)悠長。他北上以后深的感觸就是“北方?jīng)]有水”。別簡單地把這看作一種個人的生活習(xí)性，因為在朱自清那里，水意味著一個審美對象，意味著一種審美方式。在江南文化中，水具有獨(dú)特的蘊(yùn)含，它既是實(shí)指，也是一種文化特征，一種文化符號——人們常把江南文化稱作水的文化，江南的青山綠水千百年來不僅為江南文人抵御壓力、釋放苦痛、舒展精神、張揚(yáng)智慧提供了適宜的環(huán)境，因而成為*重要的審美對象，而且水的輕盈靈動、清新秀美，賦予了江南文化柔婉細(xì)膩、精巧雅致的特征，打磨了江南文人靈敏精微的審美觸覺和審美追求，塑造了江南文人溫婉舒卷、精巧綿密的美學(xué)個性。即如朱自清，他的感受的細(xì)膩，筆觸的靈巧，描摹的鮮活，文字的圓轉(zhuǎn)，沒有豪放強(qiáng)悍、雄奇闊大的氣象，卻富于玲瓏剔透、溫婉蘊(yùn)藉的風(fēng)致，《月色背影——朱自清美文選讀》所選各篇，大體都有這種特點(diǎn)。
月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 目錄
前言 江南的朱自清
匆匆
槳聲燈影里的秦淮河
綠
春暉的一月
荷塘月色
白馬湖
春
背影
擇偶記
兒女
冬天
給亡婦
我是揚(yáng)州人
我所見的葉圣陶
白采
哀互生
阿河
執(zhí)政府大屠殺記
哀韋杰三君
揚(yáng)州的夏日
看花
談抽煙
買書
潭柘寺戒壇寺
南京
說揚(yáng)州
松堂游記
飛
回來雜記
《憶》跋
《子愷漫畫》代序
威尼斯
瑞士
巴黎
西行通訊（二）
房東太太
不知道
話中有鬼
論做作
論氣節(jié)
匆匆
槳聲燈影里的秦淮河
綠
春暉的一月
荷塘月色
白馬湖
春
背影
擇偶記
兒女
冬天
給亡婦
我是揚(yáng)州人
我所見的葉圣陶
白采
哀互生
阿河
執(zhí)政府大屠殺記
哀韋杰三君
揚(yáng)州的夏日
看花
談抽煙
買書
潭柘寺戒壇寺
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松堂游記
飛
回來雜記
《憶》跋
《子愷漫畫》代序
威尼斯
瑞士
巴黎
西行通訊（二）
房東太太
不知道
話中有鬼
論做作
論氣節(jié)
展開全部
月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 節(jié)選
《月色背影：朱自清美文選讀》： 槳聲燈影里的秦淮河1923年暑假，朱自清和俞平伯相約游南京。兩人花了四天時間把南京這個“古董鋪?zhàn)印庇瘟藗遍。臨分手前兩人約定，各以“槳聲燈影里的秦淮河”為題，寫一篇散文。次年1月，兩篇同名散文在《東方雜志》同時刊出。二文一時瑜亮，被稱為文壇一段佳話。朱自清的散文以漂亮縝密、真摯清幽的筆法，細(xì)致委婉地描寫了他夜游秦淮的所見所聞、所思所感，被世人傳頌一時，譽(yù)之為“白話美術(shù)文的模范”。若干年后，回想起這段往事，朱自清仍然感到親切有味，他在給俞平伯的詩中寫道：“刻意作詩新律呂，隨時結(jié)伴小游仙。槳聲打徹秦淮水，浪影看浮瀛海船。……”一九二三年八月的一晚，我和平伯①同游秦淮河；平伯是初泛，我是重來了。我們雇了一只“七板子”，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。于是槳聲汩——汩，我們開始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。 秦淮河里的船，比北京萬生園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚(yáng)州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺著笨，就是覺著簡陋，局促；都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂“七板子”。大船艙口闊大，可容二三十人。里面陳設(shè)著字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗細(xì)，使人起柔膩之感。窗格里映著紅色藍(lán)色的玻璃；玻璃上有精致的花紋，也頗悅?cè)四俊！捌甙遄印币?guī)模雖不及大船，但那淡藍(lán)色的欄桿，空敞的艙，也足系人情思。而*出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部，上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄桿支著。里面通常放著兩張?zhí)俚奶梢巍Ｌ上拢梢哉勌欤梢酝h(yuǎn)，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個，但在小船上更覺清雋罷了。艙前的頂下，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的，但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實(shí)在是*能鉤人的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點(diǎn)起燈火。 從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》②及《板橋雜記》③里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過于他處，而又有奇異的吸引力的，實(shí)在是許多歷史的影像使然了。 秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃猓駢粢话悖荒桥既婚W爍著的光芒，就是夢的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首向前走著似的；于是飄飄然如御風(fēng)而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般的人物，便像是F界一般，迢迢的遠(yuǎn)了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋，望見東關(guān)頭了。沿路聽見斷續(xù)的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來的；但它們經(jīng)了夏夜的微風(fēng)的吹漾的水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。從東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺得我們的船和船里的我們，在橋下過去時，真是太無顏色了。橋磚是深褐色，表明它的歷史的長久；但都完好無缺，令人太息于古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應(yīng)該有街路？這些房子都破舊了，多年煙熏的跡，遮沒了當(dāng)年的美麗。我想象秦淮河的極盛時，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚間必然是燈火通明的，現(xiàn)在卻只剩下一片黑沉沉！但是橋上造著房子，畢竟使我們多少可以想見往日的繁華；這也慰情聊勝無了。 過了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河，這才是秦淮河的真面目哩。 ……
月色背影-朱自清美文選讀-Vol.62 作者簡介
朱自清，原名自華，號實(shí)秋，后改名自清，字佩弦，江蘇揚(yáng)州人。幼入私塾，深受傳統(tǒng)文化影響。在北大學(xué)習(xí)時參加五四運(yùn)動，畢業(yè)后成為文學(xué)研究會的早期成員，參與發(fā)起“中國新詩社”和創(chuàng)辦《詩》月刊。1919年開始發(fā)表詩歌，為新文學(xué)運(yùn)動初期的詩人之一。
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