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紀錄片創作六講 版權信息
- ISBN：9787550259614
- 條形碼：9787550259614 ; 978-7-5502-5961-4
- 裝幀：一般書紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
紀錄片創作六講 本書特色
本書是北京電影學院攝影系《紀錄片創作》課程的配套教材，根據該課程多年積累的教學內容歸納整理而成。作者對紀錄片創作的核心觀念及規律進行了梳理，從電影史中精選重要作品論述不同類型紀錄片的選題思路、敘事策略、拍攝手法、制作技巧。全書由簡入繁、以史帶論、圖文并茂、案例鮮活，從實用角度考察各種創作手法，與創作實踐緊密結合，對紀錄片工作者而言極具啟發性，有助于解放觀念、放手創作。
紀錄片創作六講 內容簡介
北京電影學院攝影系《紀錄片創作》課程的配套教材，從紀錄片的功能、題材選擇，一直介紹到拍攝手法、規律 作者是近來口碑佳作《萬箭穿心》《大明劫》的導演，曾執導北京奧運會官方電影《永恒之火》，具有豐富的紀錄片、故事片拍攝經驗 援引片例既有《北方的納努克》等影史名作，又有當下爭議熱門《科尼2012》 圖文并茂，介紹不同類型的紀錄片創作特點，以及不同視點的敘述策略 從創作角度切入，具有實用性，語言親切
紀錄片創作六講 目錄
簡 目
**章為什么拍攝紀錄片？
第三章主人公納努克
第五章心像
第六章迷蹤
出版后記
目 錄
引 言
**章 為什么拍攝紀錄片？
紀錄片的類型
從素材到影片簡 目 引言
**章為什么拍攝紀錄片？ 第二章電影—眼睛
第三章主人公納努克 第四章觀點
第五章心像
第六章迷蹤
出版后記 目 錄 引 言 **章 為什么拍攝紀錄片？ 紀錄片的類型 從素材到影片 網絡時代的影像 成為公共影像的條件 題材的選擇 文獻價值 羅伯特·弗拉哈迪 第二章 電影—眼睛 我看，故我在 伊文思的《雨》 只有得體的方法，沒有過時的方法 觀察類紀錄片 雷蒙·德巴東與《第十區法庭》 理查德·利科克 羅伯特·德魯 《初選》與“公平原則”，紀錄片的“斷奶” 《椅子》和《總統諾言背后的危機》 直接電影 “危機結構” 梅索斯兄弟 技巧：手持攝影與“貼近原則” 聲音質量 意外事件（或意外動作） 第三章 主人公納努克 紀錄片與“人” 找到你的“演員” 時 間 密閉的房子 人物紀錄片中的訪談 讓·魯什和真實電影 社會中的人 第四章 觀 點 影響世界的影像 約翰·格里爾遜模式 紀錄片的戰爭 全知視點 《科尼2012》，影像即是權力 對素材的重新組織 《普通的法西斯》 對權威視點的反思 《夜與霧》 作者論 主題驅動的紀錄片 邁克爾·摩爾 “坡上的作者” 第五章 心 像 第六章 迷 蹤 張麗玲“搬演”風波 …“搬演”或“重現” 重現真實的風險 紀錄片與故事片 “真實”是一個契約 明天的紀錄片 出版后記信息
**章為什么拍攝紀錄片？
第三章主人公納努克
第五章心像
第六章迷蹤
出版后記
目 錄
引 言
**章 為什么拍攝紀錄片？
紀錄片的類型
從素材到影片簡 目 引言
**章為什么拍攝紀錄片？ 第二章電影—眼睛
第三章主人公納努克 第四章觀點
第五章心像
第六章迷蹤
出版后記 目 錄 引 言 **章 為什么拍攝紀錄片？ 紀錄片的類型 從素材到影片 網絡時代的影像 成為公共影像的條件 題材的選擇 文獻價值 羅伯特·弗拉哈迪 第二章 電影—眼睛 我看，故我在 伊文思的《雨》 只有得體的方法，沒有過時的方法 觀察類紀錄片 雷蒙·德巴東與《第十區法庭》 理查德·利科克 羅伯特·德魯 《初選》與“公平原則”，紀錄片的“斷奶” 《椅子》和《總統諾言背后的危機》 直接電影 “危機結構” 梅索斯兄弟 技巧：手持攝影與“貼近原則” 聲音質量 意外事件（或意外動作） 第三章 主人公納努克 紀錄片與“人” 找到你的“演員” 時 間 密閉的房子 人物紀錄片中的訪談 讓·魯什和真實電影 社會中的人 第四章 觀 點 影響世界的影像 約翰·格里爾遜模式 紀錄片的戰爭 全知視點 《科尼2012》，影像即是權力 對素材的重新組織 《普通的法西斯》 對權威視點的反思 《夜與霧》 作者論 主題驅動的紀錄片 邁克爾·摩爾 “坡上的作者” 第五章 心 像 第六章 迷 蹤 張麗玲“搬演”風波 …“搬演”或“重現” 重現真實的風險 紀錄片與故事片 “真實”是一個契約 明天的紀錄片 出版后記信息
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紀錄片創作六講 作者簡介
王競，北京電影學院攝影系主任、教授，碩士生導師。1966年生于江蘇，1990年于北京電影學院畢業后留校任教，主要講授“紀錄片創作”“故事片創作”等課程。創作經驗極為豐富，同時涉足導演、攝影、編劇、廣告等多個領域，擔任北京奧運會官方電影創作總監。作品多次獲得國際國內電影節大獎，電影代表作有：《方便面時代》《圣殿》《一年到頭》《無形殺》《孩子那些事兒》《我是植物人》《萬箭穿心》《大明劫》等。
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