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《狼圖騰》《沖出亞馬遜》美術(shù)指導(dǎo)全榮哲親述電影美術(shù)設(shè)計(jì)思維與技巧運(yùn)用，北京電影學(xué)院美術(shù)系電影美術(shù)設(shè)計(jì)方向指定教材。
作者：全榮哲 著
開本：
16開
頁(yè)數(shù)：
264頁(yè)
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電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 版權(quán)信息
- ISBN：9787550242616
- 條形碼：9787550242616 ; 978-7-5502-4261-6
- 裝幀：簡(jiǎn)裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 本書特色
本書是北京電影學(xué)院美術(shù)系影視美術(shù)設(shè)計(jì)方向指定教材。書中對(duì)電影美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷史、設(shè)計(jì)要素及制作流程進(jìn)行了全面梳理，重點(diǎn)圍繞場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型、道具陳設(shè)等核心要素做了抽絲剝繭般的細(xì)致研究。針對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)中*關(guān)鍵的場(chǎng)景部分，作者輔以國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影片實(shí)例及上百幅圖片一一解析，如《海上鋼琴師》斗琴場(chǎng)景、《金剛》影調(diào)氛圍分析等，還包括大量首次公開的不同風(fēng)格幕后設(shè)計(jì)手稿，完整呈現(xiàn)出美術(shù)指導(dǎo)的關(guān)鍵創(chuàng)作過程。
作為一本兼具學(xué)術(shù)性和實(shí)用性的電影美術(shù)設(shè)計(jì)指南，本書希望能從美術(shù)創(chuàng)作思維中，科學(xué)歸納出一套獨(dú)特的“語言”運(yùn)用法則，以吸引更多的愛好者參與到專業(yè)制作中。
電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 內(nèi)容簡(jiǎn)介
《狼圖騰》《沖出亞馬遜》美術(shù)指導(dǎo)親述電影美術(shù)設(shè)計(jì)思維與技巧運(yùn)用
一本完整梳理電影美術(shù)設(shè)計(jì)流程的基礎(chǔ)創(chuàng)作指南《電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言》是北京電影學(xué)院美術(shù)系電影美術(shù)設(shè)計(jì)方向指定教材。作者全榮哲為北京電影學(xué)院教授，曾憑借影片《沖出亞馬遜》《狼圖騰》兩次獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)項(xiàng)。《電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言》對(duì)美術(shù)執(zhí)導(dǎo)的設(shè)計(jì)思維進(jìn)行了系統(tǒng)性分析，并貫穿于全書的各個(gè)章節(jié)。作者依靠多年影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，深入挖掘電影場(chǎng)景中美術(shù)構(gòu)成，引用國(guó)內(nèi)外知名影片輔助分析，如《金剛》《日瓦戈醫(yī)生》《加勒比海盜》《海上鋼琴師》等，理論與實(shí)例無縫銜接，幫助讀者深入理解美術(shù)設(shè)計(jì)思維運(yùn)用法則。本書包含有大量幕后設(shè)計(jì)手稿，包括《劍雨》氣氛?qǐng)D、《沖出亞馬遜》場(chǎng)景機(jī)位分解圖、《狼圖騰》人物造型設(shè)計(jì)圖等，*手資料搭配專業(yè)分析，迅速抓住美術(shù)設(shè)計(jì)要點(diǎn)與規(guī)范。內(nèi)文全彩呈現(xiàn)，提供給讀者更具可讀性、準(zhǔn)確性的閱讀體驗(yàn)。
電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 目錄
簡(jiǎn)目
推薦序一
推薦序二
前言
導(dǎo)論
**章 電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
第二章視覺化初始階段界面思考
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
第五章人物造型
第六章道具藝術(shù)
第七章場(chǎng)景制作流程
致謝
出版后記 簡(jiǎn)目
推薦序一
推薦序二
前言
導(dǎo)論
**章 電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
第二章視覺化初始階段界面思考
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
第五章人物造型
第六章道具藝術(shù)
第七章場(chǎng)景制作流程
致謝
出版后記
目錄
推薦序一 王鴻海
推薦序二 周登富
前言
導(dǎo)論
**章電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
1.1 初始化階段
1.1.1 早期短片的電影美術(shù)潛質(zhì)
人物
景觀
道具
視效
1.1.2 喬治·梅里愛：繪畫布景主導(dǎo)空間的時(shí)代
1.1.3 攝影棚
1.2 構(gòu)筑式布景
1.2.1 視點(diǎn)的變化
1.2.2 立體空間維度變化
1.2.3 視效感
1.2.4 動(dòng)線拍攝
1.3 成熟標(biāo)志
1.3.1 語素傳承
1.3.2 好萊塢“專業(yè)化體制”的轉(zhuǎn)型
1.3.3 形態(tài)與發(fā)展
1.4 界面延伸
1.4.1 認(rèn)知的起點(diǎn)
第二章視覺化初始階段界面思考
2.1 劇本到視覺轉(zhuǎn)換的中間環(huán)節(jié)
2.1.1 美術(shù)視角劇本分析
設(shè)計(jì)源流
人物信息
2.1.2 從文字到視覺語素轉(zhuǎn)換
2.1.3 視覺創(chuàng)作的潛質(zhì)
2.2 換位思考
2.2.1 導(dǎo)演的美術(shù)意識(shí)
2.2.2 整體把握—電影美術(shù)導(dǎo)演角度宏觀掌控
2.2.3 交互的重要性
2.3 從美術(shù)角度構(gòu)筑攝影平臺(tái)
2.3.1 兩種創(chuàng)作形態(tài)的語言滲透
2.3.2 構(gòu)圖的形式
2.3.3 空間感三個(gè)要素
縱深感
橫向感
場(chǎng)面感
2.3.4 了解的終端
2.4 視聽語言思考
2.4.1 面對(duì)的問題
2.4.2 視聽形象前期置入
2.4.3 外景聲音
2.4.4 材料與音質(zhì)
2.5 場(chǎng)景作為表演元素
2.5.1 表演空間
2.5.2 動(dòng)線空間
2.5.3 作用力空間
2.6 電影美術(shù)制片觀念
2.6.1 工作程序與制片整體計(jì)劃推進(jìn)
2.6.2 理解在于合作
2.6.3 從制片角度看問題
2.6.4 使用與控制預(yù)算
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
3.1 場(chǎng)景
3.1.1 概念解讀
場(chǎng)景的作用力與反作用力
情感作為空間媒介
3.1.2 基本類型
現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景
形式主義場(chǎng)景
表意場(chǎng)景
混合型場(chǎng)景
3.1.3 場(chǎng)景的精神世界
3.1.4 設(shè)計(jì)程序分解
理論思考
設(shè)計(jì)思考
3.1.5 溝通即設(shè)計(jì)
3.1.6 場(chǎng)景設(shè)計(jì)四種模塊
劇本元素
延伸元素
激勵(lì)元素
效果元素
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
4.1 場(chǎng)景與畫面
4.1.1 從平面到立體造型考察畫面構(gòu)成
4.1.2 結(jié)構(gòu)—支撐畫面的要素
4.1.3 場(chǎng)面調(diào)度與畫面
4.1.4 導(dǎo)演控制下的畫面風(fēng)格
4.1.5 畫面作為載體
4.1.6 數(shù)字場(chǎng)景演示中的畫面構(gòu)成
4.2 視覺形象與聽覺形象
4.2.1 兩種體系的內(nèi)容解讀
4.2.2 同步交互效應(yīng)
4.2.3 感知空間
4.2.4 兩種作用力的混合效果
4.3 場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)
4.3.1 調(diào)度元素
人物調(diào)度
鏡頭調(diào)度
整體調(diào)度
4.3.2 場(chǎng)景平面分解
場(chǎng)景平面分解現(xiàn)象
分解的意圖
鏡頭分解的反向思考
動(dòng)作支點(diǎn)
場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)
4.4 視覺構(gòu)成與視覺效果
4.4.1 視覺構(gòu)成
表現(xiàn)的形式
視覺關(guān)聯(lián)
規(guī)則導(dǎo)入
視覺構(gòu)成分解
4.4.2 視覺效果
相關(guān)問題瀏覽
視效感突出元素
4.4.3 視覺效果支撐體系
典型形象
視覺銳化
視覺效果的綜合手段
氣氛要素
色彩的視效張力
第五章人物造型
5.1 電影服裝
5.1.1 服裝與角色闡釋
5.1.2 偽裝—改變角色的魔幻武器
5.1.3 服裝的風(fēng)格
5.1.4 時(shí)代語言
5.1.5 帶入感效果
5.1.6 服裝表現(xiàn)元素
空間、性格、欲望與服裝的關(guān)系
角色屬性
身份作為符號(hào)
抽象導(dǎo)入
服裝的地域要素
個(gè)性化設(shè)計(jì)
5.2 電影化裝
5.2.1 角色化裝的參考元素
個(gè)人因素
社會(huì)因素
環(huán)境因素
5.2.2 化裝類型
特型角色化裝
唯美型化裝
自然型化裝
效果型化裝
5.2.3 化裝的整體控制
第六章道具藝術(shù)
6.1 道具
6.1.1 作為角色功能
6.1.2 從劇本認(rèn)識(shí)道具
6.1.3 沉默的語言
6.1.4 道具與氣氛
6.1.5 場(chǎng)性的締造手段
6.1.6 動(dòng)作道具
第七章場(chǎng)景制作流程
7.1 前置工作
7.1.1 搭景預(yù)案的分析
7.1.2 確定置景成員
7.1.3 景地研究
7.2 場(chǎng)景制作
7.2.1 制作圖
7.2.2 組織材料
7.2.3 搭景
7.2.4 效果制作
7.3 攝影棚搭景
7.3.1 圖紙與攝影棚的對(duì)位關(guān)系
7.3.2 格式化景片與地臺(tái)
7.3.3 畫地線
7.3.4 搭平臺(tái)
7.3.5 立景片
7.3.6 天片與光位
致謝
出版后記 信息
推薦序一
推薦序二
前言
導(dǎo)論
**章 電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
第二章視覺化初始階段界面思考
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
第五章人物造型
第六章道具藝術(shù)
第七章場(chǎng)景制作流程
致謝
出版后記 簡(jiǎn)目
推薦序一
推薦序二
前言
導(dǎo)論
**章 電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
第二章視覺化初始階段界面思考
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
第五章人物造型
第六章道具藝術(shù)
第七章場(chǎng)景制作流程
致謝
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推薦序一 王鴻海
推薦序二 周登富
前言
導(dǎo)論
**章電影美術(shù)形態(tài)的確立與發(fā)展
1.1 初始化階段
1.1.1 早期短片的電影美術(shù)潛質(zhì)
人物
景觀
道具
視效
1.1.2 喬治·梅里愛：繪畫布景主導(dǎo)空間的時(shí)代
1.1.3 攝影棚
1.2 構(gòu)筑式布景
1.2.1 視點(diǎn)的變化
1.2.2 立體空間維度變化
1.2.3 視效感
1.2.4 動(dòng)線拍攝
1.3 成熟標(biāo)志
1.3.1 語素傳承
1.3.2 好萊塢“專業(yè)化體制”的轉(zhuǎn)型
1.3.3 形態(tài)與發(fā)展
1.4 界面延伸
1.4.1 認(rèn)知的起點(diǎn)
第二章視覺化初始階段界面思考
2.1 劇本到視覺轉(zhuǎn)換的中間環(huán)節(jié)
2.1.1 美術(shù)視角劇本分析
設(shè)計(jì)源流
人物信息
2.1.2 從文字到視覺語素轉(zhuǎn)換
2.1.3 視覺創(chuàng)作的潛質(zhì)
2.2 換位思考
2.2.1 導(dǎo)演的美術(shù)意識(shí)
2.2.2 整體把握—電影美術(shù)導(dǎo)演角度宏觀掌控
2.2.3 交互的重要性
2.3 從美術(shù)角度構(gòu)筑攝影平臺(tái)
2.3.1 兩種創(chuàng)作形態(tài)的語言滲透
2.3.2 構(gòu)圖的形式
2.3.3 空間感三個(gè)要素
縱深感
橫向感
場(chǎng)面感
2.3.4 了解的終端
2.4 視聽語言思考
2.4.1 面對(duì)的問題
2.4.2 視聽形象前期置入
2.4.3 外景聲音
2.4.4 材料與音質(zhì)
2.5 場(chǎng)景作為表演元素
2.5.1 表演空間
2.5.2 動(dòng)線空間
2.5.3 作用力空間
2.6 電影美術(shù)制片觀念
2.6.1 工作程序與制片整體計(jì)劃推進(jìn)
2.6.2 理解在于合作
2.6.3 從制片角度看問題
2.6.4 使用與控制預(yù)算
第三章場(chǎng)景設(shè)計(jì)策略
3.1 場(chǎng)景
3.1.1 概念解讀
場(chǎng)景的作用力與反作用力
情感作為空間媒介
3.1.2 基本類型
現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景
形式主義場(chǎng)景
表意場(chǎng)景
混合型場(chǎng)景
3.1.3 場(chǎng)景的精神世界
3.1.4 設(shè)計(jì)程序分解
理論思考
設(shè)計(jì)思考
3.1.5 溝通即設(shè)計(jì)
3.1.6 場(chǎng)景設(shè)計(jì)四種模塊
劇本元素
延伸元素
激勵(lì)元素
效果元素
第四章場(chǎng)景互動(dòng)元素
4.1 場(chǎng)景與畫面
4.1.1 從平面到立體造型考察畫面構(gòu)成
4.1.2 結(jié)構(gòu)—支撐畫面的要素
4.1.3 場(chǎng)面調(diào)度與畫面
4.1.4 導(dǎo)演控制下的畫面風(fēng)格
4.1.5 畫面作為載體
4.1.6 數(shù)字場(chǎng)景演示中的畫面構(gòu)成
4.2 視覺形象與聽覺形象
4.2.1 兩種體系的內(nèi)容解讀
4.2.2 同步交互效應(yīng)
4.2.3 感知空間
4.2.4 兩種作用力的混合效果
4.3 場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)
4.3.1 調(diào)度元素
人物調(diào)度
鏡頭調(diào)度
整體調(diào)度
4.3.2 場(chǎng)景平面分解
場(chǎng)景平面分解現(xiàn)象
分解的意圖
鏡頭分解的反向思考
動(dòng)作支點(diǎn)
場(chǎng)面調(diào)度與動(dòng)作支點(diǎn)
4.4 視覺構(gòu)成與視覺效果
4.4.1 視覺構(gòu)成
表現(xiàn)的形式
視覺關(guān)聯(lián)
規(guī)則導(dǎo)入
視覺構(gòu)成分解
4.4.2 視覺效果
相關(guān)問題瀏覽
視效感突出元素
4.4.3 視覺效果支撐體系
典型形象
視覺銳化
視覺效果的綜合手段
氣氛要素
色彩的視效張力
第五章人物造型
5.1 電影服裝
5.1.1 服裝與角色闡釋
5.1.2 偽裝—改變角色的魔幻武器
5.1.3 服裝的風(fēng)格
5.1.4 時(shí)代語言
5.1.5 帶入感效果
5.1.6 服裝表現(xiàn)元素
空間、性格、欲望與服裝的關(guān)系
角色屬性
身份作為符號(hào)
抽象導(dǎo)入
服裝的地域要素
個(gè)性化設(shè)計(jì)
5.2 電影化裝
5.2.1 角色化裝的參考元素
個(gè)人因素
社會(huì)因素
環(huán)境因素
5.2.2 化裝類型
特型角色化裝
唯美型化裝
自然型化裝
效果型化裝
5.2.3 化裝的整體控制
第六章道具藝術(shù)
6.1 道具
6.1.1 作為角色功能
6.1.2 從劇本認(rèn)識(shí)道具
6.1.3 沉默的語言
6.1.4 道具與氣氛
6.1.5 場(chǎng)性的締造手段
6.1.6 動(dòng)作道具
第七章場(chǎng)景制作流程
7.1 前置工作
7.1.1 搭景預(yù)案的分析
7.1.2 確定置景成員
7.1.3 景地研究
7.2 場(chǎng)景制作
7.2.1 制作圖
7.2.2 組織材料
7.2.3 搭景
7.2.4 效果制作
7.3 攝影棚搭景
7.3.1 圖紙與攝影棚的對(duì)位關(guān)系
7.3.2 格式化景片與地臺(tái)
7.3.3 畫地線
7.3.4 搭平臺(tái)
7.3.5 立景片
7.3.6 天片與光位
致謝
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電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 相關(guān)資料
“全”是一位充滿魔幻和不可思議的美術(shù)指導(dǎo)。
——奧斯卡金像獎(jiǎng)導(dǎo)演 讓－雅克·阿諾
本書運(yùn)用創(chuàng)作實(shí)例深入淺出地介紹了電影美術(shù)設(shè)計(jì)理論與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于從事電影美術(shù)工作的人和影視愛好者都是一部難得的好書。
——中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、教授 宋鴻榮
這是一部非常好的電影美術(shù)理論與創(chuàng)作實(shí)踐平行發(fā)展的專業(yè)書，作者以自己的獨(dú)特視角，深入解讀了電影美術(shù)設(shè)計(jì)的具體步驟和應(yīng)用方法。
——北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授 敖日力格
“全”是一位充滿魔幻和不可思議的美術(shù)指導(dǎo)。
——奧斯卡金像獎(jiǎng)導(dǎo)演 讓－雅克·阿諾
本書運(yùn)用創(chuàng)作實(shí)例深入淺出地介紹了電影美術(shù)設(shè)計(jì)理論與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于從事電影美術(shù)工作的人和影視愛好者都是一部難得的好書。
——中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、教授 宋鴻榮
這是一部非常好的電影美術(shù)理論與創(chuàng)作實(shí)踐平行發(fā)展的專業(yè)書，作者以自己的獨(dú)特視角，深入解讀了電影美術(shù)設(shè)計(jì)的具體步驟和應(yīng)用方法。
——北京電影學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授 敖日力格
這本書將帶你游走于電影美術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，很難得與它相遇，非常值得一讀。
——著名電影美術(shù)指導(dǎo)、教授 霍廷霄
信息
電影美術(shù)設(shè)計(jì)語言 作者簡(jiǎn)介
全榮哲，1989年8月考入北京電影學(xué)院美術(shù)系電影美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，現(xiàn)任北京電影學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，是電影美術(shù)設(shè)計(jì)方向?qū)W科帶頭人，主講理論與創(chuàng)作實(shí)踐課程，同時(shí)也是北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院視覺藝術(shù)系美術(shù)設(shè)計(jì)方向?qū)W科帶頭人。發(fā)表多篇電影美術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作理論文章，出版專著《狼圖騰：視覺設(shè)計(jì)與敘事語言》。
1994年擔(dān)任影片《硯床》的美術(shù)師，影片榮獲第十六屆金雞百花電影節(jié)蕞佳美術(shù)獎(jiǎng)提名。
2002年影片《沖出亞馬遜》獲金雞獎(jiǎng)蕞佳美術(shù)獎(jiǎng)。其他擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)的影片包括：《北緯三十八度線》《大漠殲匪》《漂亮媽媽》《西干道》《天安門》《狼圖騰》《中國(guó)推銷員》。
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