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元曲三百首鑒賞辭典 版權信息
- ISBN：9787540339678
- 條形碼：9787540339678 ; 978-7-5403-3967-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
元曲三百首鑒賞辭典 本書特色
中華詩文鑒賞辭典類圖書是一套重在普及、雅俗共賞的圖書。中國是一個詩詞的國度，古典詩詞源遠流長，薈萃了中華民族很好傳統文化的精華。從《詩經》算起的三千多年詩史中，名家輩出，璨若群星；佳作紛呈，爭奇斗艷，散發出永恒的藝術魅力。學習、賞析古典詩詞是代代國人樂此不疲的幸事。20世紀77年代始，上海辭書出版社*先開始出版此類圖書，極受讀者喜愛，暢銷不衰。
元曲三百首鑒賞辭典 內容簡介
《元曲三百首鑒賞辭典》以著名詞曲理論家任中敏先生編選的《元曲三百首》為底本，卷帙選目一仍其舊。共收元代曲作家102家（含無名氏35家），元曲共計330首，其中小令310首，套數20套。《元曲三百首鑒賞辭典》之元曲作品遵照任中敏《元曲三百首》的選目編排次序，包括曲作家小傳、曲作原文以及鑒賞文字等。每首曲作的鑒賞文字在1000字左右，篇幅較長的篇目則控制在2000字以內，務求行文簡練，達意為主。鑒賞大致包括如下內容：作品背景、內容講析、藝術特色、后世影響等。詩中疑難詞句，一般在賞析文章中略作解釋，亦可單獨標出，視情況而定。注釋主要包括難懂字詞、名物、典故等，注釋務求明白曉暢，簡潔易懂。每位元曲作家附一二百字的小傳，主要介紹生卒年、籍貫、生平事跡、主要作品等，注重吸收近年學術研究的新成果。《元曲三百首鑒賞辭典》收有與所收曲內容相關的插圖，冀圖從另一側面反映元代社會的風土人情與時代風貌。《元曲三百首鑒賞辭典》附錄部分介紹了曲律的基本知識，謹供讀者參考使用。 中華詩文鑒賞辭典類圖書是一套重在普及、雅俗共賞的圖書。中國是一個詩詞的國度，古典詩詞源遠流長，薈萃了中華民族優秀傳統文化的精華。從《詩經》算起的三千多年詩史中，名家輩出，璨若群星；佳作紛呈，爭奇斗艷，散發出永恒的藝術魅力。學習、賞析古典詩詞是代代國人樂此不疲的幸事。我社組織的這套鑒賞類叢書，部頭稍小，選目更精，辭賞文字更注重原作內容的串講，少一些枯燥無味的考據，在解釋清基本內容的前提下再引導讀者進行藝術欣賞。
元曲三百首鑒賞辭典 目錄
伯顏喜春來（金魚玉帶羅裥扣）張弘范喜春來（金妝寶劍藏龍口）元好問驟雨打新荷（綠葉陰濃）王惲平湖樂（采菱人語隔秋煙）倪瓚人月圓（傷心莫問前朝事）折桂令（草茫茫秦漢陵闕）憑闌人（客有吳郎吹洞簫）虞集折桂令（鸞輿三顧茅廬）張鳴善水仙子（鋪眉苫眼早三公）孟防天凈沙（星依云渚濺濺）關漢卿沉醉東風（伴夜月銀箏鳳閑）碧玉簫（盼斷歸期）大德歌（風飄飄）四塊玉（舊酒投）四塊玉（自送別）白樸慶東原（忘憂草）駐馬聽（鳳髻蟠空）寄生草（長醉后方何礙）沉醉東風（黃蘆岸白渡口）醉中天（疑是楊妃在）一半兒（云鬟霧鬢勝堆鴉）馬致遠水仙子（春風驕馬五陵兒）撥不斷（嘆寒儒）撥不斷（菊花開）撥不斷（酒杯深）落梅風（夕陽下）落梅風（心間事）落梅風（人初靜）落梅風（實心兒待）落梅風（薔薇露）落梅風（因他害）小桃紅（畫堂春暖繡幃重）金字經（絮飛飄白雪）金字經（夜來西風里）折桂令（咸陽百二山河）撥不斷（布衣中）撥不斷（莫獨狂）慶東原（明月閑旌旆）清江引（樵夫覺來山月底）清江引（林泉隱居誰到此）清江引（西村日長人事少）四塊玉（酒旋沽）四塊玉（采藥童）四塊玉（睡海棠）四塊玉（畫不成）四塊玉（美貌娘）四塊玉（帶野花）天凈沙（枯藤老樹昏鴉）撥不斷（立峰巒）王伯成喜春來（多情去后香留枕）王實甫山坡羊（云松螺髻）十二月過堯民歌（自別后遙山隱隱）楊果小桃紅（采蓮人和采蓮歌）小桃紅（采蓮湖上棹船回）劉秉忠干荷葉（干荷葉，色蒼蒼）干荷葉（干荷葉，色無多）干荷葉（南高峰）王和卿醉中天（彈破莊周夢）一半兒（鴉翎般水鬢似刀裁）一半兒（別來寬褪縷金衣）盍西村小桃紅（玉簪金菊露凝秋）小桃紅（萬家燈火鬧春橋）小桃紅（綠云冉冉鎖清灣）小桃紅（杏花開后不曾晴）陳草庵山坡羊（晨雞初叫）……
展開全部
元曲三百首鑒賞辭典 節選
《元曲三百首鑒賞辭典》： （鑒賞）作者的這組（小桃紅）一共四首，分別以“春、夏、秋、冬”為題，此是**首，描寫曲中主人院落的景色，抒發作者的閑適之情。 “畫堂春暖繡幃重，寶篆香微動。”“畫堂”，漢代宮中的殿堂，后泛指華麗的堂舍。“繡幃”，繡著精美圖案的帷幔。“寶篆”則是一種名貴的有篆文印跡的熏香，也稱“篆香”或“香篆”。黃庭堅《畫堂春》“寶篆煙消龍鳳，畫屏云鎖瀟湘”、韓淲《卜算子》“燭影紅酣寶篆香，樓上黃昏角”，描寫的正是此物。散曲這兩句頗有宋詞的風范，通過描寫室內陳設，給讀者一種溫馨、婉約、清雅的感覺，也從側面烘托出了居室主人的性情旨趣。 作者前兩句描寫居室的美好，是為了帶出第三句“此外虛名要何用”的感嘆。在馬致遠看來，溫馨閑適的畫堂生活，已然將塵世的“虛名”映襯得毫無價值。他不止一次地表達對“虛名”的漠不關心。如“虛名爭甚那？孤舟駕，功名已在漁樵話，更飲三杯罷。”（（雙調·新水令）） 那么，在摒卻了虛名之后，作者又給我們描寫了怎樣的一幅場景呢？“醉鄉中，東風喚醒梨花夢。”醉鄉，酒醉后神志不清的境界。唐王績《醉鄉記>：“阮嗣宗、陶淵明等十數人，并游于醉鄉。”作者沉浸在蒙蒙嚨嚨的“醉鄉”，而春天的暖風卻不經意間喚醒了“梨花春夢”。這樣的一幅圖景，使得作品的格調復歸于閑適淡遠。 這首曲的*后，給了我們一個頗有風致的結尾，“主人愛客，尋常迎送，鸚鵡在金籠”。在正面描寫和側面描寫了一番春景之后，作者開始說這里的“主人”。“尋常”，經常之意。杜甫《江南逢李龜年》：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”。主人熱情好客，經常迎來送往。這些客人自然都是和主人情投意合、無心追逐虛名的高士們。然而，作者寫到此處，卻筆鋒一轉，說“鸚鵡在金籠”。原來主人家屋子里養了一只鸚鵡，把主人迎來送往、把酒言歡、高談闊論的場景都一一看到眼里了。在古典詩詞中，不乏這樣虛處著筆的好例，如“行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭”（劉禹錫《春詞》），“年光往事如流水。休說情迷，玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知”（馮延巳《采桑子》），這些都是借助于他物而抒發自己內心的感情。此曲以籠中的鸚鵡來結束，更加凸顯出作者意在閑適的筆調，也平添了幾番趣味。 ……
元曲三百首鑒賞辭典 作者簡介
樂云，男，1973年生，湖北黃陂人，武漢大學文學博士，現任廣東工業大學通識教育中心副教授，人文教研部副主任兼黨支部書記，廣東省九屆青聯委員，韓國翰林大學訪問教授（2009-2010），多家媒體特約評論員及專欄作家。主要研究方向：明清小說與近代文學、傳統文化的現代轉型。已出版《西游記：徹悟人生》《唐宋詩鑒賞全典》等學術專著3部。曾獲廣東首屆“金博獎”（2011）、廣東省社會科學學術年會優秀論文二等獎（2009）、三等獎（2013）、廣東工業大學教學優秀獎一等獎（2010）等。其事跡曾被廣東電視臺、《科技日報》《南方日報》《南方都市報》《深圳特區報》等數十家媒體報道。
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