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編劇的核心技巧-(修訂版) 版權信息
- ISBN：9787550263116
- 條形碼：9787550263116 ; 978-7-5502-6311-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編劇的核心技巧-(修訂版) 本書特色
本書作者為資深編劇、美國多所學校編劇課程教師，他以自己多年的創作經驗為基礎，提出審視故事構想、理順銀幕故事脈絡的十要素，教讀者循序漸進，實現敘事上的合理與完整；他主張從編劇角度、以編劇的思維方式來思考，討論故事的類型，使創作者自劇本寫作之初就能夠對劇本方向有清晰的思考與把握；他探討故事的角色和動機，致力于保證劇本從故事的原始驅動力到文本呈現均保持合理、周詳又獨特。本書語言幽默，充滿智慧，是影視劇本寫作入門必讀之書。
編劇的核心技巧-(修訂版) 內容簡介
★ 好萊塢老牌編劇，以超過二十年的創作經驗，提出審視故事構想的技巧，教你學習如何以“編劇”的身份來思考。 ★ 由參與《紅番區》《警察故事之簡單任務》等類型片創作所得經驗，討論故事類型，注重從創作之初把握劇本方向。 ★ 從基本寫作談起，循序漸進地分析如何建立劇本敘事上的合理性與完整度。 ★ 引用多部劇本扎實的獲獎影片作范例，分析實用創作技法，總結核心技巧，迅速把握編劇之道。
編劇的核心技巧-(修訂版) 目錄
簡目 推薦語 序言 **章 戲劇就是沖突 第二章 讓觀眾滿足 第三章 銀幕故事的要素 第四章 故事角色 第五章 銀幕故事脈絡 第六章 銀幕故事類型 第七章 劇本寫作方式 第八章 靜下心來：寫你的劇本 第九章 編劇這一行 出版后記 細目 推薦語 序言 **章 戲劇就是沖突 1.1 戲劇要合情合理 1.2 劇本的前提 第二章 讓觀眾滿足 2.1 吸引力 2.2 預期心理 2.3 滿意 第三章 銀幕故事的要素 背景故事 內心需求 刺激誘因 外部目標 準備 敵對力量 自我啟示 沉迷困擾 爭斗 問題解決 第四章 故事角色 4.1 誰是你的主角？ 4.2 角色的*少量行動 4.3 認知失調的理論 4.4 沖突的焦點 個人自身的沖突焦點 人與人之間的沖突焦點 意外情況的沖突焦點 社會上的沖突焦點 利益相關的沖突焦點 4.5 主角要什么？ 外部目標必須得到觀眾的認同 在觀眾認同角色的情況下，外部目標必須和觀眾有所關聯 4.6 基本需求層次理論 生理上的需求 安全上的需求 社交上的需求 尊重上的需求 自我實現的需求 4.7 什么力量阻止主角達成目標？ 4.8 探索角色的實用技巧 要使用現在式 要使用主動語態 第五章 銀幕故事脈絡 5.1 可信賴的體系 5.2 研究與調查 5.3 你要做什么？ 5.4 構成故事脈絡的要素 戲劇化的強調 物質世界 時間 角色的社會思潮 第六章 銀幕故事類型 6.1 形式上的可能性 個人的痛苦煩惱類型 人與人之間的沖突類型 喜劇類型 美好的故事 個人的探索 偵探類型 恐怖類型 驚悚類型 動作、冒險類型 抽象的痛苦煩惱類型 第七章 劇本寫作方式 7.1 實際目的——導引閱讀者的目光 7.2 美感形式——導引閱讀者的感受 7.3 場景敘述——少反而是多 給閱讀者新的信息，從而帶出情節發展 揭露更多有關主角的事件 7.4 對白——來自內心深處的情緒 7.5 潛臺詞 7.6 能量 7.7 預期 第八章 靜下心來：寫你的劇本 8.1 寫作生涯 第九章 編劇這一行 9.1 沒有任何行業會像演藝事業這一行 9.2 劇本市場 制片 導演 明星 大眾 9.3 大企業，小生意 9.4 美國編劇同業公會 9.5 他們偷了我的創意！ 9.6 真實人生的回憶錄 9.7 美國的著作權 9.8 你的工作團隊 9.9 擁有自己的經紀人 9.10 娛樂業的律師 9.11 個人事務經營者 9.12 宣傳推銷 9.13 評估報告 9.14 簽訂買賣交易 9.15 買賣合約——簽訂備忘錄 9.16 募集財源 9.17 電影工作人員名單 9.18 創作上的權利 9.19 可以賺多少錢？ 9.20 進到這一行吧！
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編劇的核心技巧-(修訂版) 相關資料
直言到底應該如何開始劇本寫作，充滿寫作需要了解的常識，本書風趣、超級具有幽默感。尼爾對劇本寫作格式邏輯細化到點的討論特別有幫助。 ——拜沃利·格雷，ucla編劇推廣教育劇作課程講師， 羅杰·科爾曼創辦的協和—新地平線影業的劇本故事編輯 一本正處于編劇位置的前輩編寫的，敏感的、充滿靈感的劇本寫作入門書。本書呈現出一種輕松愉快、清楚明晰的風格，尼爾注重對編劇技巧的發展并強調編劇講述一個銀幕故事時掌握駕馭敘述的重要性。 ——丹尼斯·帕倫博，作家和精神科醫師， 《金色年代》的編劇，《歡迎歸來，科特先生》的作者 尼爾的劇作課程在ucla極其流行最受歡迎，只要你曾聽過一堂就會知道為什么。他的這本書點點滴滴都透出整本書內容全面、信息豐富、充滿娛樂性的有趣風貌，正如他的劇作課程一般。 ——羅比·倫頓，dic娛樂公司編劇，執行副總裁兼創意策劃 尼爾的書很了不起，他試圖將好的劇作的根本特質歸納總結在幾個簡明扼要的章節里。不只是編劇，每個想在好萊塢安身立命的人，都應該看看這本書，把這些要訣牢牢記在心里。 ——羅伯塔·周，《紅番區》聯合制片人 有志于電影劇本創作的人們的必讀書，在你打開電腦開始寫作之前一定要買這本書！ ——本·摩西，《早安，越南》制片人 尼爾為編劇新手在“想要知道什么”和“需要知道什么”之間提供了完美的平衡。如果你沒有機會參加他的編劇課程，就閱讀本書吧！ ——勞瑞爾·德田，導演，加拿大影視學院劇作系講師 劇作課程的學生終于得到了一份實用的、平易親切的、易于理解的、信息豐富毫無保留的編劇解析。這是一本編劇書的權威向導。《編劇的核心技巧》從來沒有辜負過學生們，也從來沒有讓編劇這門藝術丟臉。買這本書吧，折起它的書角，盡情地使用，將它分割撕成碎片吧！ ——帕馬拉·卡羅爾，洛約拉瑪利曼大學編劇課程講師 終于，尼爾將他非凡的洞察力和解析力，提供給了那些意識到編劇這門藝術就像太極那樣，永不停止地自我提升且有志于編劇職業的新手和老練的電影制作人們。 ——布賴恩·特倫查德—史密斯，包括《笑面殺手》在內的27部電影的導演 《編劇的核心技巧》為編劇的日常工作提供了我所讀到過的最徹底詳盡和最準確精密的解釋。尼爾·克思用只有大師才能掌握的方式，將復雜的寫作概念簡化至令人驚訝的易于領會。而且他在保持本書超級無敵的閱讀趣味性上做得實在太好了。 ——艾瑞克·埃德森，編劇，好萊塢研討會執行董事 聰明，機智，有修養，高明并嚴謹，這是開始編劇寫作時閱讀書目中必不可少的一本。劇作初學者應當完完整整地讀好這本書，并且將其中的智慧與學問謹記在心。更高級的有經驗的編劇也應該買這本書并每隔六個月就重讀它一次，從而記住電影編劇的非凡技巧盡在書中。 ——吉姆·索維，編劇，ucla編劇推廣教育劇作課程講師 尼爾闡明了成功的編劇積累數十年才能本能領悟到的東西。如果你想寫出轟動一時的電影，就讀讀這本書吧。 ——詹姆斯·布魯納和伊麗莎白·斯蒂文斯， 《北越歸來》《入侵美利堅》《三角突擊隊》《逍遙法外》編劇
編劇的核心技巧-(修訂版) 作者簡介
尼爾D克思（Neill D. Hicks），曾為美國政府一個秘密機構工作，但之后該機構卻不承認他的存在，于是尼爾順理成章地成為一位擅長寫作驚悚和動作冒險影片的編劇，也長期擔任電視編劇。1996年，他同時為兩部世界票房大賣的影片做出極大貢獻，分別是美國的《紅番區》，和亞洲的《警察故事之簡單任務》。他在好萊塢負責編寫的其余劇本，包括廣獲贊譽的《正義戰警》，由克里夫羅伯森和蘇珊布萊克利主演；還有由皮爾斯布魯斯南出演的《親密殺手》。近來，尼爾同歐洲的電影制作者保持著密切合作，如導演了《部長大人》的北歐影人保羅-安德斯西瑪。尼爾也是戲劇導演，貢獻了多種多樣的作品，如吉爾伯特和沙利文的《帝王》以及莎士比亞的《馴悍記》。尼爾同時也是UCLA編劇推廣教育課程的資深講師，并在這里榮獲了杰出講師獎。另外他還在西北大學、威斯康星大學、加州州立大學、加拿大電影電視理工學院出任客座講師，并且是挪威電影研習中心的顧問。 廖澺蒼，紐約理工學院藝術碩士，現為臺灣玄奘大學新聞系講師，臺灣藝術大學廣播電視系、電影系兼職講師。有《拍電影》、《影視攝影與構圖》等多部譯著。
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