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做一只充滿細節的蝸牛 版權信息
- ISBN：9787533942434
- 條形碼：9787533942434 ; 978-7-5339-4243-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
做一只充滿細節的蝸牛 本書特色
舒羽的隨筆集寫得十分精彩，法無定法，靈動之至。 我寫白話文，強調“白以為常，文以應變”，又延伸為“俚以見真，西以求新”。舒羽似乎更放得開，舉凡白話、文言、方言、成語、舊小說語言，甚至當前的名言等等，她都冶于一爐，結果語境非常多元而且富于彈性，乃形成她不拘常法的口吻，無論敘事或狀物，都佻巧而諧謔，取笑的對象簡直無人能免，舌鋒所及，不但坦然自嘲，而且均沾四周的朋友，連家人也不放過。所以她筆下的人物都帶點漫畫的趣味。 ——余光中 詩意的生活，是大多數人的夢想，卻是舒羽讓生命行進的方式。這一次，她記錄下這樣的生活和其中的感懷，讓人內心清靜的同時，也分明像面鏡子，照出現實生活的庸常與喧囂。生活本可以更加美好一些，放下書，想想如何改變。 ——白巖松
做一只充滿細節的蝸牛 內容簡介
本書是作者散文、詩歌合集。分為三輯, 每一輯的前面是散文, 后面是詩歌。無論散文還是詩歌, 作品的主題基本上一致, 并且有詩文呼應的特點。**輯里, 文是寫人、記事、詠物, 后面的詩就跟著給奶奶的《黑白相片》, 給女兒的《為愛命名》, 以及《灰雀》和《貓》。第二輯是游記
做一只充滿細節的蝸牛 目錄
寫作就是說話（代序）
父親四記
打魚記
獵鳥記
學車記
上網記
石明弄26號
*美的誤會
螺螄青
做一只充滿細節的蝸牛
花園里的幾棵樹
雨季
真心話大冒險
真空
品茶
如是水晶
灰雀
貓
金魚
為愛命名
黑白相片
離歌
在燈光熄滅前離去
半枚歐羅上的旅行
威尼斯的維納斯
羅馬，當然是羅馬
瑞士那個慢
女神
在英倫做一只蜉蝣
下江南
徐州的樹
東海的水晶城
浩渺連云
淮安與文人菜
沿著古運河
汪曾祺的高郵
揚州夢
南京，南京
富春江：黃公望的水墨粉本
英國鄉村的夜晚
阿拉伯灣上的歌手
郁特里羅
NO．I DO
桂花雨
柳浪聞鶯
馬友友的天方夜彈
普魯斯特三題
普魯斯特的咒語
尋找天堂的入口
接一個有思想的吻
麥卡勒斯：把瘋狂燒成詩
圣殿旁的爛尾樓：讀彼得魯舍夫斯卡婭的《夜深時分》
不朽如一棵樹：讀R．S．托馬斯的《農民》
美人香草是離騷．
一千零一夜
樂隊指揮
寂靜的聲音
燭
川流
黑色是*徹底的奢華
流水觀瀾記（江弱水）
父親四記
打魚記
獵鳥記
學車記
上網記
石明弄26號
*美的誤會
螺螄青
做一只充滿細節的蝸牛
花園里的幾棵樹
雨季
真心話大冒險
真空
品茶
如是水晶
灰雀
貓
金魚
為愛命名
黑白相片
離歌
在燈光熄滅前離去
半枚歐羅上的旅行
威尼斯的維納斯
羅馬，當然是羅馬
瑞士那個慢
女神
在英倫做一只蜉蝣
下江南
徐州的樹
東海的水晶城
浩渺連云
淮安與文人菜
沿著古運河
汪曾祺的高郵
揚州夢
南京，南京
富春江：黃公望的水墨粉本
英國鄉村的夜晚
阿拉伯灣上的歌手
郁特里羅
NO．I DO
桂花雨
柳浪聞鶯
馬友友的天方夜彈
普魯斯特三題
普魯斯特的咒語
尋找天堂的入口
接一個有思想的吻
麥卡勒斯：把瘋狂燒成詩
圣殿旁的爛尾樓：讀彼得魯舍夫斯卡婭的《夜深時分》
不朽如一棵樹：讀R．S．托馬斯的《農民》
美人香草是離騷．
一千零一夜
樂隊指揮
寂靜的聲音
燭
川流
黑色是*徹底的奢華
流水觀瀾記（江弱水）
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做一只充滿細節的蝸牛 節選
《做一只充滿細節的蝸牛》： 該怎么形容那表情，那悠閑中略帶仇恨的憤懣？抿著嘴，上唇擠壓下唇；眉頭鎖緊，拽成一個筆法不太流暢的“川”字形；眼神專注，但也談不上特別專注，因為偶爾也會并無目的地環顧一下四周，左左，右右。可能是因為長時間低著頭，頸部需要抬升幾次以調整關節的靈活度，但我判斷，主要原因是那種無所事事者所特有的莫名奇妙的小得意。當然，嘴里哼著歌。 我的性格具有雙重性，一半陰郁一半光明，一半熱鬧一半安靜，像黑與白相輔相成。這安靜的一面也許跟兒時經常陪父親釣魚有關也未可知，因為，等一條魚兒上鉤實在是需要忍受一個地下工作者潛伏的孤寂，真真能把一個四五歲的小女孩等出輕度憂郁癥來。為什么太陽都快下山了，魚兒一條也不上鉤來？這是一個盤踞了我心頭好些年的問題，但始終也不敢問。其實也不必問，因為在忍無可忍的時候，父親總是會亮出絕招。 正所謂先君子后小人，當不成姜太公，就當魯智深。每當太陽快要掉進對面的山谷時，父親就“嗖”的一聲站起來，收起漁具，說一句： “去！”我就端起兩張小板凳跟在后頭，沿著蘆葦小徑，隨父親一同來到分水江的一小段支流畔（分水江也是富春江的支流）。我站在岸邊，看父親朝著一大片火紅的水域布下天羅地網…… 關于為人處世，父親曾在我少女時代給過我一些忠告。他說：遇到想約你的人，要懂得把握分寸。假如你不想去，前兩次大可不必去，但假如約到第三次，即便是你不想見的人，你也要給出一點面子，一來給人留了余地，二來給自己一個機會以當面謝絕。經過如此授意后，我笑嘻嘻地看父親一眼：當斷則斷，不斷則亂！ 蘇東坡說寫文章要“行于所當行，止于不可不止”，釣魚也一樣。只見父親扛起一大捆漁網，涉水而行，半截身體慢慢地漂過岸去。白色襯衣如同荇菜一般浮游在水中，而水流湍急，一股一股在父親的腰部形成瞬間解散的小水渦。此時父親距離我足足有十多米遠，但我絲毫不感到懼怕，反倒像個小巫婆似的盯著眼前的一切，以一種略帶哀悼的心情，期待著一場收獲的狂歡！這是一種用尼龍絲編織而成的漁網，魚線透明而柔軟，宛似褶皺起伏的紗窗，抓成一把又像晶亮的圍巾，展開則無限綿長，那網格的細密是專門用于對付靈活的小魚兒的。從那頭返回這頭，父親在兩岸各打下堅實的地樁，用漁網將小河攔腰截斷后，叉腰望天，夕陽下佇立，臉上一副有殺錯有放過的斬決。整個過程除了風聲、水聲與風水交織的聲音，并無其他語言發生。 “是時候了，夏日曾經很盛大。把你的陰影落在日規上，讓秋風刮過田野。”（里爾克詩《秋日》）。 是時候了，斜陽已經很濃郁，父親脫下長褲，用柳條兒扎緊兩個褲管，將我舉過頭頂，騎在他的肩上，然后自己開始一尺一尺地回收置于兩岸的漁網，一枚一枚像采摘果實一樣，直到魚兒鼓鼓地擠滿父親的長褲，時不時動彈幾回，煞是有趣，酷似某種后現代的行為藝術。多年后，每次看見陽光打在水面上，我就想起那場景：從水中躍出的小魚，紛繁的弧線，構成不可捉摸的幾何圖形，江渚上傳來父親發出的幾聲不可抑制的“吼吼”聲，伴著這銀色的旋律。 小時候，吃肉是講計劃的，吃魚對我來說卻是家常便菜，頓頓都有。大魚小魚，水桶腳盆，米缸水缸，一簍簍，一筐筐，一年四季不間斷，說句實話，看著眼煩，心也煩。實在吃煩了，就曬成魚兒干，潑出去，陽臺上一片細碎的銀光。為了釣魚，父親也著實付出了不少代價，母親也跟著吃了不少苦頭。比如遇上漲潮，皮筏艇飄走了，母親雨夜富春江上尋夫，*后出高價買舟救人。又比如午夜，等不回漁夫，后接到醫院電話，說有一周姓中年男子正躺在手術臺上切闌尾，速來醫院交錢，順便將門外的一筐魚拿拿回去。 《易經》、《詩經》、《爾雅》等文獻中早已出現過關于捕魚工具的記載。晚唐陸龜蒙在《漁具詩并序》中十分系統地描述過漁具和漁法，有網具、釣具、投擲漁具、定置漁具，有藥魚、燈火誘魚、音響驅魚，等等。據此我推斷，父親*后那一招屬于圍漁一類。與陸龜蒙并稱“皮陸”的皮日休有一組《奉和魯望漁具十五詠》，其中“游鱗到溪口，入此無逃所”，寫的就是圍漁的光景，而“編此欲何之，終焉富春渚”，對于在富春江邊長大的我而言，讀起來更覺親切： 波際插翠筠，離離似清篥。游鱗到溪口，入此無逃所。 斜臨楊柳津，靜下鸕鶿侶。編此欲何之，終焉富春渚。 2011年7月27日 ……
做一只充滿細節的蝸牛 作者簡介
舒羽，七十年代末生，杭州桐廬人。音樂專業出身，曾做過電視主持人，創辦過傳媒文化公司，近年于經營咖啡館之余兼事寫作，著有《舒羽詩集》（北京，作家出版社，2010；臺北，三藝文化，2011）、隨筆集《流水》（北京，作家出版社，2013；臺北，印刻文學，2014）。
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