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話語.語境.文本-中國現(xiàn)代詩學(xué)探微 版權(quán)信息
- ISBN：9787516160329
- 條形碼：9787516160329 ; 978-7-5161-6032-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
話語.語境.文本-中國現(xiàn)代詩學(xué)探微 本書特色
本書分內(nèi)篇、外篇和雜篇三部分。內(nèi)篇為入乎其內(nèi)的現(xiàn)代詩歌文本內(nèi)部研究，主要討論現(xiàn)代詩歌作為詩歌*為基本的幾個(gè)問題：比如詩歌的行列形式、詩歌語言的運(yùn)行特點(diǎn)及規(guī)律、詩歌藝術(shù)是否成立的判斷標(biāo)準(zhǔn)與是否優(yōu)秀的判斷尺度、詩味何在又何出、“詩到語言為止”這一命題其合理性何在以及詩歌中的懸念等。外篇為出乎其外的現(xiàn)代詩歌的時(shí)空處境研究，主要討論現(xiàn)代詩歌經(jīng)歷了長達(dá)百年的重重磨難后仍然面臨的以下困惑:我們與詩歌之間本來就存在著一種“古老的敵意”，而現(xiàn)在，又“與時(shí)俱進(jìn)”地平添了許多的現(xiàn)代性沖突，如何面對(duì)這樣的沖突？影像時(shí)代喧然到來，傳統(tǒng)藝術(shù)備受沖擊，詩歌藝術(shù)如何于此視聽轟炸的時(shí)代守護(hù)自己的藝術(shù)疆域？在經(jīng)歷了多年的探索與實(shí)驗(yàn)之后，中國現(xiàn)代詩歌在目前所謂的互文性語境下如何處理藝術(shù)的自主性與大眾化方向？當(dāng)代口語詩的現(xiàn)狀如何？呈現(xiàn)出何種走向？雜篇為比較具體的詩人與作品的文本闡釋，既有對(duì)全國性著名詩人（如于堅(jiān)、伊沙、海子、趙麗華、老鄉(xiāng)、娜夜、高凱等）的文本解讀，也有對(duì)作者所在的甘肅省本土優(yōu)秀詩人如王元中、李繼宗、李王強(qiáng)詩歌作品的個(gè)案分析。全書立足于認(rèn)真的文本釋讀，縱論現(xiàn)代詩歌的艱難歷程，直面現(xiàn)代詩歌的當(dāng)下處境，思考現(xiàn)代詩歌的未來走向，同時(shí)坦陳對(duì)當(dāng)下著名詩人以及活躍詩人的獨(dú)立詩見，論題多元，文筆清通，不乏新穎見解，是一部值得一讀的現(xiàn)代詩學(xué)專著。
話語.語境.文本-中國現(xiàn)代詩學(xué)探微 內(nèi)容簡介
本書分內(nèi)篇、外篇和雜篇三部分。內(nèi)篇為入乎其內(nèi)的現(xiàn)代詩歌文本內(nèi)部研究，主要討論現(xiàn)代詩歌作為詩歌*為基本的幾個(gè)問題：比如詩歌的行列形式、詩歌語言的運(yùn)行特點(diǎn)及規(guī)律、詩歌藝術(shù)是否成立的判斷標(biāo)準(zhǔn)與是否優(yōu)秀的判斷尺度、詩味何在又何出、“詩到語言為止”這一命題其合理性何在以及詩歌中的懸念等。外篇為出乎其外的現(xiàn)代詩歌的時(shí)空處境研究，主要討論現(xiàn)代詩歌經(jīng)歷了長達(dá)百年的重重磨難后仍然面臨的以下困惑:我們與詩歌之間本來就存在著一種“古老的敵意”，而現(xiàn)在，又“與時(shí)俱進(jìn)”地平添了許多的現(xiàn)代性沖突，如何面對(duì)這樣的沖突？影像時(shí)代喧然到來，傳統(tǒng)藝術(shù)備受沖擊，詩歌藝術(shù)如何于此視聽轟炸的時(shí)代守護(hù)自己的藝術(shù)疆域？在經(jīng)歷了多年的探索與實(shí)驗(yàn)之后，中國現(xiàn)代詩歌在目前所謂的互文性語境下如何處理藝術(shù)的自主性與大眾化方向？當(dāng)代口語詩的現(xiàn)狀如何？呈現(xiàn)出何種走向？雜篇為比較具體的詩人與作品的文本闡釋，既有對(duì)全國性著名詩人（如于堅(jiān)、伊沙、海子、趙麗華、老鄉(xiāng)、娜夜、高凱等）的文本解讀，也有對(duì)作者所在的甘肅省本土優(yōu)秀詩人如王元中、李繼宗、李王強(qiáng)詩歌作品的個(gè)案分析。全書立足于認(rèn)真的文本釋讀，縱論現(xiàn)代詩歌的艱難歷程，直面現(xiàn)代詩歌的當(dāng)下處境，思考現(xiàn)代詩歌的未來走向，同時(shí)坦陳對(duì)當(dāng)下著名詩人以及活躍詩人的獨(dú)立詩見，論題多元，文筆清通，不乏新穎見解，是一部值得一讀的現(xiàn)代詩學(xué)專著。
話語.語境.文本-中國現(xiàn)代詩學(xué)探微 目錄
內(nèi)篇 現(xiàn)代詩歌的話語方式
**章 詩意模塊的生成——現(xiàn)代詩歌的行列擺布
一 耳朵里的詩行：現(xiàn)代詩歌訴諸聽覺的時(shí)間單位
二 眼睛里的詩行：現(xiàn)代詩歌訴諸視覺的空間單位
三 心目中的詩行：現(xiàn)代詩歌訴諸理解的意義單位
四 余論：現(xiàn)代詩歌的行中留空與行間分節(jié)
第二章 道法自然的原則——現(xiàn)代詩歌的語言流變
一 詩歌語言的前行方式之一：弧線型光滑流動(dòng)
二 詩歌語言的弧線型光滑流動(dòng)形成詩歌語言的順其自然之美
三 詩歌語言的前行方式之二：弧線型光滑流動(dòng)基礎(chǔ)上的折線型頓挫跳躍
四 詩歌語言的折線型頓挫跳動(dòng)形成詩歌語言的殘缺斷裂之美
第三章 詩的標(biāo)準(zhǔn)與尺度——現(xiàn)代詩歌的藝術(shù)判斷
一 表現(xiàn)性命名：詩歌成立的標(biāo)準(zhǔn)
二 戴著鐐銬跳舞：好詩的三個(gè)尺度
三 與寫作本身無關(guān)：經(jīng)典之所以是經(jīng)典
第四章 意象和語感之間——現(xiàn)代詩歌的詩學(xué)意味
一 關(guān)于詩味，傳統(tǒng)的“五味”說
二 關(guān)于詩味，“語言”說、“意象”說與“意境”說
三 關(guān)于詩味，“第三代”詩人的“語感”說
第五章 為了滿足的延宕——現(xiàn)代詩歌的懸念設(shè)置
一 詩歌意在言外的語言追求，體現(xiàn)著懸念的本質(zhì)：懸而待解
二 詩歌言此意彼的語言多解，體現(xiàn)著懸念的本質(zhì)：懸而難解
三 詩歌藏而不露的語言風(fēng)格，體現(xiàn)著懸念的本質(zhì)：懸而不解
第六章 詩到語言為何止——現(xiàn)代詩歌的文本使命
一 “詩到語言為止”，“止”的語意能指一：停止終止
二 “詩到語言為止”，“止”的語意能指二：高山仰止
三 “詩到語言為止”，“止”的語意能指三：適可而止
外篇 現(xiàn)代詩歌的時(shí)空語境
第七章 外患內(nèi)憂與金錢誘惑——現(xiàn)代詩歌的三大險(xiǎn)境
一 當(dāng)年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭與民族內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)憂外患的考驗(yàn)
二 新中國成立初期的精神狂歡與十年浩劫的心靈重創(chuàng)之考驗(yàn)
三 1989年以后鋪天蓋地的物質(zhì)崇尚與金錢追求的考驗(yàn)
第八章 面對(duì)古老的敵意——現(xiàn)代詩歌與現(xiàn)代人的必然沖突
一 現(xiàn)代詩歌作品指向的多重性與現(xiàn)代讀者閱讀取向的單一性之沖突
二 現(xiàn)代詩歌日趨強(qiáng)烈的創(chuàng)造欲和現(xiàn)代讀者日趨世俗的審美惰性之沖突／t／
三 現(xiàn)代詩歌詩美的意境追求與現(xiàn)代讀者求真求知的文化追求之沖突
第九章 更為隱蔽的暴力——現(xiàn)代詩歌的語言錯(cuò)覺
一 比語言的內(nèi)容暴力更為隱蔽的語言的形式暴力
二 現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作中語言暴力的表現(xiàn)及原因分析
三 詩人無權(quán)對(duì)語言行使任何暴力
第十章 值此讀圖的時(shí)代——現(xiàn)代詩歌的詩畫關(guān)系
一 影像時(shí)代，文字語言的詩歌藝術(shù)面臨著視聽語言的影像藝術(shù)之挑戰(zhàn)
二 影像時(shí)代，詩歌對(duì)音樂性的放棄早已悄然展開
三 影像時(shí)代，需要重新審視詩歌與繪畫“詩畫本一律”的關(guān)系
四 影像時(shí)代，詩歌需放棄“詩中有畫”的美學(xué)觀
第十一章 公共性與自主性——現(xiàn)代詩歌的大眾方向
一 中國現(xiàn)代新詩：多年來失衡的公共性與自主性
二 中國現(xiàn)代新詩：對(duì)公共性的諸多誤讀
三 中國現(xiàn)代新詩：不能一味地追求大眾性
第十二章 回歸生命的真樸——現(xiàn)代詩歌的口語美學(xué)
一 韓東等所謂“樸素抒情”與中國當(dāng)代口語詩歌歸真返樸之藝術(shù)動(dòng)向
二 中國當(dāng)代口語詩歌歸真返樸之藝術(shù)動(dòng)向的主要表現(xiàn)
三 中國當(dāng)代口語詩歌與“《三百篇》以來的自然趨勢”
第十三章 睜開互文性之眼——現(xiàn)代詩歌的互文寫作
一 現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義文本理論中的互文性概念
二 中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌中的互文性現(xiàn)象
三 中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌互文性寫作的特點(diǎn)
四 中國現(xiàn)當(dāng)代詩歌互文語境中的獨(dú)創(chuàng)性
五 于堅(jiān)的“拒絕隱喻”拒絕的是一種消極的互文性詩寫雜篇現(xiàn)代詩歌的文本闡釋
第十四章 于堅(jiān)的詩——傳統(tǒng)“賦”法的現(xiàn)代激活
一 于堅(jiān)詩歌的“生活流”、“口語化”與“敘列二法”
二 于堅(jiān)“拒絕隱喻”及其相關(guān)命題與“以賦為詩”
三 于堅(jiān)詩歌的冷靜敘事、低調(diào)抒情與“以賦為詩”
第十五章 伊沙的詩——給你一頂“雜文家”的烏氈帽
一 雜文是一種精神：伊沙詩歌批判性理念的文學(xué)傳達(dá)
二 竊聽并說出他人的腹語：伊沙詩歌知識(shí)分子底色之上的憤世嫉俗
三 我不下地獄，誰下地獄：伊沙詩歌自我靈魂的坦誠剖析
第十六章 海子的詩——風(fēng)吹落了我們頭上的草帽
一 海子詩歌的基本定位
二 海子詩歌的三大意象：太陽、麥子、死亡
三 海子之死與詩歌的意義
第十七章 趙麗華的詩——在那梨花盛開的地方
一 2006年，趙麗華為什么被惡搞
二 趙麗華詩歌輕松明快的口語化風(fēng)格
三 趙麗華誠實(shí)、通脫、戲謔的愛情詩寫
第十八章 娜夜的詩——自然天成而又平易質(zhì)樸
一 娜夜的詩：材料近取諸身
二 娜夜的詩：構(gòu)思自然天成
三 娜夜的詩：語言親切質(zhì)樸
第十九章 高凱的詩——沿著鄉(xiāng)土的道路進(jìn)入詩歌
一 高凱詩歌：因?yàn)橛小案倍r活
二 高凱詩歌，因?yàn)橛小靶摹倍`動(dòng)
三 高凱詩歌：因?yàn)橛小皻狻倍ㄍ?br /> 第二十章 王元中的詩——他的熱烈同時(shí)映紅他的脆弱
一 王元中的詩：抒情氣質(zhì)及其憂傷
二 王元中的詩：民生情懷及其言說
三 王元中的詩：精神現(xiàn)場及其困倦
第二十一章 李繼宗的詩——隴右本士的關(guān)山歌者
一 一個(gè)終結(jié)者：結(jié)束了中國人對(duì)隴右關(guān)山的過客式歌詠
二 一座大山的胸懷漸漸敞開：從關(guān)山到黃土塬再到場院周圍
三 兩大出眾的詩歌能力：豐富的藝術(shù)想象力與多樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)力
四 一道鞭影閃過：語言的淺表有些輕輕的傷痕
第二十二章 李王強(qiáng)的詩——讓我們從漢隸中領(lǐng)悟詩歌的筆法
一 在物化的基礎(chǔ)上“飛出”：隸書的用筆與詩歌的造句
二 “推陳出新”：隸書的“蠶頭蠅腰燕尾”與詩歌的“一看二想三悟”
三 形斷而意相連：隸書的筆意連接與詩歌的語言呼應(yīng)
四 上亦難下亦難：隸書的末筆出鋒與詩歌的卒章顯志
后記
展開全部
話語.語境.文本-中國現(xiàn)代詩學(xué)探微 作者簡介
薛世昌，文學(xué)創(chuàng)作筆名雪瀟。1965年生于甘肅秦安。九三學(xué)社社員。天水師范學(xué)院文史學(xué)院教授。出版有學(xué)術(shù)專著《文學(xué)創(chuàng)作論》(2002)、《現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作論》(2008)、《論文學(xué)語言的來歷及其使命》(2008)，詩集《帶肩的頭像》(2003)，隨筆集《悵遼闊》(2004)，編撰有《人文定西·自然田園卷》(2007，與丁念保合撰)、《百年新詩百篇導(dǎo)讀》(2011，與馬超合編)。
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