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數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作-(含教學(xué)光盤1張)
數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作-(含教學(xué)光盤1張) 版權(quán)信息
- ISBN：9787565018251
- 條形碼：9787565018251 ; 978-7-5650-1825-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作-(含教學(xué)光盤1張) 內(nèi)容簡介
《數(shù)字傳媒時代：網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作》為武漢東湖學(xué)院應(yīng)用型教材建設(shè)成果，其敏銳地捕捉到時代的聲音，在跨媒體傳播的語境中，探討針對網(wǎng)絡(luò)微視頻特點(diǎn)的影像創(chuàng)作思路，從網(wǎng)絡(luò)微視頻設(shè)計(jì)理念和視頻制作技術(shù)兩大維度具體分析了微視頻的基本藝術(shù)語言——畫面和如何將不同畫面巧妙組合的藝術(shù)呈現(xiàn)技巧以及利用Premiere和After Effects兩款專業(yè)軟件進(jìn)行后期制作的詳細(xì)過程。撰寫過程中力求走出以往此類著述只注重理論而忽視實(shí)際操作，或只談操作而不講求原理的誤區(qū)。全書大量地結(jié)合了微視頻范例。而這些范例都是出自于我們自己學(xué)生的優(yōu)秀作品，并通過其中一些典型的實(shí)例，具體探討了各種類型視頻創(chuàng)作的方法和技巧。
數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作-(含教學(xué)光盤1張) 目錄
緒論 超視像化的數(shù)字傳媒新時代——網(wǎng)絡(luò)微視頻的傳播
第1章 跨媒體傳播中的網(wǎng)絡(luò)微視頻
1.1 微視頻界說
1.2 微視頻創(chuàng)作的主要類別
1.3 原創(chuàng)微視頻的藝術(shù)構(gòu)思基礎(chǔ)
第2章 網(wǎng)絡(luò)微視頻的創(chuàng)作流程和總體要求
2.1 總體創(chuàng)作流程
2.2 視頻設(shè)計(jì)師與后期制作軟件
2.3 微視頻創(chuàng)作總體要求
第3章 微視頻設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言——畫面
3.1 認(rèn)識畫面
3.2 畫面景別
3.3 拍攝角度
3.4 運(yùn)動畫面
3.5 畫面的取景與構(gòu)圖
3.6 畫面光線
3.7 畫面色彩
第4章 微視頻設(shè)計(jì)的藝術(shù)呈現(xiàn)
4.1 場面調(diào)度
4.2 鏡頭組接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的數(shù)字編輯技術(shù)——Premiere
5.1 系統(tǒng)界面及主要功能介紹
5.2 素材采集與導(dǎo)入
5.3 編輯素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片輸出
第6章 數(shù)字特效技術(shù)——After Effects
6.1 AE基礎(chǔ)動畫
6.2 文字特效制作
6.3 制作精彩片頭
6.4 視頻調(diào)色
6.5 圖表動畫制作
6.6 綜合實(shí)例——《我是歌手》小片頭
第7章 網(wǎng)絡(luò)微視頻創(chuàng)作實(shí)務(wù)
7.1 微電影創(chuàng)作實(shí)務(wù)——《Yestoday博物館》創(chuàng)作文案
7.2 微宣傳片創(chuàng)作實(shí)務(wù)——圖書館宣傳片創(chuàng)作實(shí)錄
7.3 微廣告創(chuàng)作實(shí)務(wù)——東湖學(xué)院視頻展播微廣告制作
7.4 微動畫創(chuàng)作實(shí)務(wù)——追憶《我的大學(xué)三年》
參考文獻(xiàn)
第1章 跨媒體傳播中的網(wǎng)絡(luò)微視頻
1.1 微視頻界說
1.2 微視頻創(chuàng)作的主要類別
1.3 原創(chuàng)微視頻的藝術(shù)構(gòu)思基礎(chǔ)
第2章 網(wǎng)絡(luò)微視頻的創(chuàng)作流程和總體要求
2.1 總體創(chuàng)作流程
2.2 視頻設(shè)計(jì)師與后期制作軟件
2.3 微視頻創(chuàng)作總體要求
第3章 微視頻設(shè)計(jì)的藝術(shù)語言——畫面
3.1 認(rèn)識畫面
3.2 畫面景別
3.3 拍攝角度
3.4 運(yùn)動畫面
3.5 畫面的取景與構(gòu)圖
3.6 畫面光線
3.7 畫面色彩
第4章 微視頻設(shè)計(jì)的藝術(shù)呈現(xiàn)
4.1 場面調(diào)度
4.2 鏡頭組接原理
4.3 案例分析
第5章 基本的數(shù)字編輯技術(shù)——Premiere
5.1 系統(tǒng)界面及主要功能介紹
5.2 素材采集與導(dǎo)入
5.3 編輯素材
5.4 常用特效
5.5 字幕制作
5.6 成片輸出
第6章 數(shù)字特效技術(shù)——After Effects
6.1 AE基礎(chǔ)動畫
6.2 文字特效制作
6.3 制作精彩片頭
6.4 視頻調(diào)色
6.5 圖表動畫制作
6.6 綜合實(shí)例——《我是歌手》小片頭
第7章 網(wǎng)絡(luò)微視頻創(chuàng)作實(shí)務(wù)
7.1 微電影創(chuàng)作實(shí)務(wù)——《Yestoday博物館》創(chuàng)作文案
7.2 微宣傳片創(chuàng)作實(shí)務(wù)——圖書館宣傳片創(chuàng)作實(shí)錄
7.3 微廣告創(chuàng)作實(shí)務(wù)——東湖學(xué)院視頻展播微廣告制作
7.4 微動畫創(chuàng)作實(shí)務(wù)——追憶《我的大學(xué)三年》
參考文獻(xiàn)
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數(shù)字傳媒時代-網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作-(含教學(xué)光盤1張) 節(jié)選
《數(shù)字傳媒時代：網(wǎng)絡(luò)微視頻的設(shè)計(jì)與制作/高等院！笆濉睉(yīng)用型藝術(shù)設(shè)計(jì)教育系列規(guī)劃教材（附光盤1張）》： 4.2.2畫面的匹配 畫面組接的前后鏡頭應(yīng)當(dāng)保持一種和諧的關(guān)系，這就是畫面的匹配。它包括位置的匹配、方向的匹配、運(yùn)動的匹配三部分！ ∥恢玫钠ヅ涫侵竿恢黧w、不同景別的前后兩個鏡頭組接，主體應(yīng)在畫面的相同位置。當(dāng)兩個畫面有對立或沖突關(guān)系時，兩者應(yīng)在畫面的相反位置！ 》较虻钠ヅ渚褪且３秩宋镆暰方向的一致和運(yùn)動方向的一致！ ∵\(yùn)動的匹配是指畫面內(nèi)運(yùn)動的主體在前后兩個鏡頭組接時，要保持動作的連貫、運(yùn)動速度的相同或相近、攝像機(jī)運(yùn)動速度的相同或相近以及運(yùn)動方向的一致！ 4.2.3鏡頭組接的基本規(guī)律——“靜接靜、動接動” 。1）固定鏡頭接固定鏡頭 固定鏡頭接固定鏡頭，也稱“靜接靜”，是指固定鏡頭內(nèi)靜止主體之間的組接以及固定鏡頭內(nèi)主體動作之間的組接！办o接靜”要注意同一主體不同景別的固定畫面相接，主體應(yīng)在畫面相同的位置，如果主體不同就應(yīng)在畫面相反的位置。組接固定鏡頭內(nèi)主體之間的動作時要注意前后鏡頭中動作的流暢性，其中前一個鏡頭內(nèi)主體是運(yùn)動的，下一個鏡頭中主體是靜止的，組接時要尋找前一個鏡頭動作停頓的瞬間切換到后一個鏡頭。如果兩個固定鏡頭內(nèi)主體都是運(yùn)動的，那么就要用動接動的組接方法！ 。2）運(yùn)動鏡頭接運(yùn)動鏡頭 運(yùn)動鏡頭接運(yùn)動鏡頭，也稱“動接動”，是指在運(yùn)動中剪，在運(yùn)動中接。即去掉**個運(yùn)動鏡頭的落幅和*后一個鏡頭的起幅？梢员憩F(xiàn)連續(xù)流暢的視覺效果，它尤其適合一組連續(xù)的運(yùn)動鏡頭組接。需要注意的是，鏡頭的運(yùn)動方向和速度應(yīng)保持一致，景別要相同；搖鏡頭或移鏡頭組接時，前后鏡頭中的接點(diǎn)在畫面位置要相同，這樣觀眾才不會感到視覺跳躍。 。3）固定鏡頭接運(yùn)動鏡頭或運(yùn)動鏡頭接固定鏡頭 固定鏡頭接運(yùn)動鏡頭，即“靜接動”，實(shí)質(zhì)上是動感不明顯的鏡頭與動感十分明顯的鏡頭之間的連接方式。上一個鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一鏡頭運(yùn)動強(qiáng)烈的畫面，其間蘊(yùn)含著節(jié)奏上的突變，這種突變有時是對情節(jié)或情緒的有力推動，有時則表現(xiàn)為視覺的強(qiáng)刺激，常用于段落轉(zhuǎn)換！ ∵\(yùn)動鏡頭接固定鏡頭，即“動接靜”，實(shí)質(zhì)上是鏡頭連接由明顯的動感狀態(tài)轉(zhuǎn)為明顯的靜態(tài)鏡頭。這種連接會在視覺和節(jié)奏上造成突兀停頓的效果，在某些段落處理中，戛然而止的動靜對比加強(qiáng)了情緒轉(zhuǎn)換的力度！
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