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達(dá).芬奇機器 版權(quán)信息
- ISBN：9787549112203
- 條形碼：9787549112203 ; 978-7-5491-1220-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
達(dá).芬奇機器 本書特色
作為人類史上極其罕見的天才，除了廣為人知的曠世畫作，達(dá)芬奇還留下了眾多精妙絕倫的機器構(gòu)思。本書開啟了一個全新的窗口，借助電腦技術(shù)解構(gòu)了這位天才妙想天開的發(fā)明，讓我們得以一窺這些“神級”構(gòu)想。 本書用視覺“講述”達(dá)芬奇的發(fā)明中*偉大的數(shù)十種機器，其中部分設(shè)計手稿從未公開過，另一部分則在長達(dá)數(shù)百年間一直被看做神秘至極的天書。 本書以開創(chuàng)性的方式破解了其中的秘密——世界著名達(dá)芬奇研究專家洛倫薩，攜手兩位高超的設(shè)計師，利用現(xiàn)代工藝及材料技術(shù)，將許多機器付諸實現(xiàn)，并以電腦圖像和3d技術(shù)，將大師異想天開的手稿變成可供制作的設(shè)計圖紙。他們根據(jù)達(dá)芬奇手稿中的描述和繪圖，通過透視圖和爆炸圖模式，將大師設(shè)計的裝甲車、飛行器、武器、工具機械和水力機械等，分解到*細(xì)微的部件， 即使是藏于內(nèi)部的機構(gòu)也得以細(xì)致展現(xiàn)。這些機器的功能裝備一應(yīng)俱全，立體呈現(xiàn)，躍然紙上。
達(dá).芬奇機器 內(nèi)容簡介
我印象里的達(dá)芬奇，是一個無人能超越的“外星人”，他擁有的智慧與創(chuàng)造精力，都不是人類所可能擁有的。隨著年齡的增長，其他天才的光環(huán)在我眼中日益暗淡，唯有達(dá)芬奇，了解越多，越令人癡迷與驚嘆。無怪乎比爾蓋茨在有能力的時候，首先會選擇買下達(dá)芬奇的手稿，經(jīng)常細(xì)細(xì)翻閱，一次次體會那種遭遇知己的震撼。 喜歡機械的人，無疑會喜歡這本書。它根據(jù)達(dá)芬奇的設(shè)計原稿，將他的構(gòu)思變成了三維圖形——這之所以被稱為革命性的創(chuàng)舉，有如下兩個原因： 首先，達(dá)芬奇是人類出產(chǎn)的***的天才，沒有之一。他的腦袋到底如何運作，一直是人類研究的課題。本書中的三維圖不是簡單的按原圖索驥，而是參考了達(dá)芬奇同類設(shè)計的所有圖紙，并把一些重要原圖展示出來，讓人們得以窺探他的思路。在他留下的手稿中，單單是與飛行器相關(guān)的，就跨越了三十多年時間。在三十多年里，他又經(jīng)歷了從螺旋翼、撲翼、滑翔翼的設(shè)計變化，同時研究了人體動力學(xué)、鳥類、昆蟲、氣流等相關(guān)學(xué)科。而本書的《飛行器》一章，就記錄了這一漫長而有趣的歷程。 其二，達(dá)芬奇是歐洲**位繪制具體制作圖的設(shè)計師。在他以前，工程師的圖紙上只能看到設(shè)計好的成品，沒有內(nèi)部結(jié)構(gòu)的展示。既然大師如此慷慨，那么，親手制作“達(dá)芬奇的機器”就變成了可能。所以，這本書完全可以被看成是一本“模型說明書”，原稿中的每個零件、樣式、材質(zhì)、安裝位置和大小，都以*簡單易懂的圖像和文字進(jìn)行了說明。對于制作狂人來說，打開這本書，**有海盜打開聚寶窟的感覺。似乎從今天開始，就可以打磨切割，拋光安裝，一邊動手，一邊享受與達(dá)芬奇交流的靜好時光。
達(dá).芬奇機器 目錄
1前言簡介一簡介二圖表索引飛行器機械翼運作原理蜻蜓翼撲翼螺旋槳飛行器機械翼戰(zhàn)爭機械石弩炮多筒機槍城墻防御卷鐮?wèi)?zhàn)車可拆卸加農(nóng)炮裝甲車彈射器（投石車）齊射式加農(nóng)炮射石炮堡壘水力機械機械鋸明輪船平轉(zhuǎn)橋挖泥船工作機械起重機鑿銼機凹鏡打磨機運河挖掘機舞臺機械自動車《俄耳甫斯》舞臺布景樂器顱骨形豎琴機械鼓大提琴鋼琴另類機器印刷機里程計羅盤和圓規(guī)
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達(dá).芬奇機器 相關(guān)資料
今天，達(dá)芬奇留下的只有他的畫作。即使他設(shè)計的機器曾經(jīng)存在過，而今也無一幸存。從設(shè)計到施工的過程中，達(dá)芬奇肯定使用過三維模型，而這些模型同樣沒有遺留下來。他的部分繪畫作品也遭遇了類似的命運，如油畫《安吉里之戰(zhàn)》，留存后世的只有無數(shù)草圖，最終的作品卻消失在歷史之中。 然而，假如時光保留下來的只有那些機器，我們的損失將更加巨大。他的許多設(shè)計仍然處于構(gòu)思階段，繪畫則是它們最理想和完整的載體。對于過去的許多發(fā)明家來說，能了解機械圖的本質(zhì)含義、機械的運作目的和方式、零件之間的關(guān)系就已經(jīng)足夠了。 達(dá)芬奇畫草圖有兩個目的，其中“設(shè)計機器”并不是最重要的。對他來說，更重要的是掌握繪圖形式背后的意義：機械設(shè)計理論以及如何運用圖像把這些理論表達(dá)出來。達(dá)芬奇設(shè)計的許多機器，包括最壯觀的那些，都只不過是他圖像研究的試驗品，都是他運用圖像來表達(dá)理論的嘗試。例如，《巴黎手稿b》80r（與飛行器同組）上繪制的所謂“飛船”，是達(dá)芬奇人體潛能系列研究的巔峰之作。與其說它是一個飛行器的設(shè)計稿，不如說它是一種構(gòu)想，如何使人調(diào)動全身所有部位的能量。從這個角度來看，人們就不難解釋為什么達(dá)芬奇的許多設(shè)計看起來都像是癡人說夢，很難被付諸實踐。事實上，這些機器的實際大小、形狀和規(guī)格，都可能和設(shè)計稿上的不一樣。 在15世紀(jì)以前，“工程師”這個概念依舊很不明確——他們?nèi)匀槐粴w為工匠階層。繪畫對知識的價值，直到15世紀(jì)才被廣泛認(rèn)可。羅伯托瓦初里奧（robertovalturio，1405—1475）在《軍事藝術(shù)》一書中，就利用繪圖重塑了大量的古代戰(zhàn)爭機械，后來這些圖片便成了研究文獻(xiàn)學(xué)的工具。佛朗契斯科迪喬吉奧（1439—1501）則清晰地闡明，機械繪圖是知識表達(dá)的工具，是技師和工程師們的一種表達(dá)方式。除此之外，他還強調(diào)了在機械制造過程中，使用三維模型的重要性。他寫道：“用繪圖來表現(xiàn)所有細(xì)節(jié)是很困難的，因為各種不同形狀的零件要分別繪畫，然后疊加在一起，這幾乎是不可能畫出來的。因此，應(yīng)該把所有零件都做成模型。”（《論建筑》，treatiseonarchitecture）。 很明顯，達(dá)芬奇打破了喬吉奧所說的這種局限性。雖然達(dá)芬奇在所有研究中（機械、繪畫、解剖）都使用模型，但他似乎把重點放在了繪圖上，因為他明白繪圖在設(shè)計和認(rèn)知方面的價值。瓦薩里在《藝苑名人傳》中闡述了繪畫的本質(zhì)，并引用了一句古希臘名言：“熟練的畫家只需窺得一斑，就能畫出全局；得見雄獅雕塑的一爪，即能雕出全獅。”瓦薩里認(rèn)為，這句話表現(xiàn)了畫家們的思維能力。在他看來，雖然繪畫是通過體力達(dá)成的，但是它實質(zhì)上是一項腦力工作：“經(jīng)過認(rèn)知，畫家的頭腦里形成了某種概念和判斷，并且用手，通過繪畫的方式把它表達(dá)出來。”這句話無疑為繪畫藝術(shù)和繪畫行為下了一個崇高的定義。而繪畫作為達(dá)芬奇最擅長的表達(dá)形式，被他運用到藝術(shù)、科學(xué)和技術(shù)領(lǐng)域。想要了解達(dá)芬奇畫作的知識價值，就必須了解達(dá)芬奇的繪畫概念，然后帶著這個概念來欣賞他的作品。眾所周知，他發(fā)明了暈涂法（一種繪畫技巧），區(qū)別于用線條和鮮明的界限來圈住畫作中的人物。 事實上，從光學(xué)角度來說，人的肉眼是看不見尖銳的線條的；而從哲學(xué)的角度看，達(dá)芬奇認(rèn)為不可能絕對真實地界定出任何一個表面和物體的外部邊緣。他寫道：“一個物體的外部邊緣根本就不屬于這個物體本身，因為一個物體結(jié)束，另一個物體即出現(xiàn)……因此這些邊緣事實上是不存在的。”每個物體都被空氣包裹，因此從該理論角度來看，它們的外部極限是不存在的。如果物品沒有外部極限，這就意味著達(dá)芬奇在繪畫的時候清楚地知道，他不是在盡可能地描繪現(xiàn)實，而是在“重塑”現(xiàn)實，抽取現(xiàn)實的神髓。在繪畫中模仿現(xiàn)實，就不能夠看見畫筆的筆觸；一幅繪畫中的機器，則應(yīng)該屬于思維和抽象的范疇——從他設(shè)計的“真實”度判斷，這種想法值得思考。 公元1513—1516年，達(dá)芬奇應(yīng)羅馬教皇利奧十世邀請旅居羅馬。教皇的弟弟朱里亞諾德美第奇請來一位技師給他當(dāng)助手。這位仁兄常常索要額外的報酬，喜歡四處游蕩，很少待在作坊里。最麻煩的是，他總是把大師的設(shè)計信息透露給外人，這給達(dá)芬奇3年的羅馬生活添了不少煩惱。為了解決這個問題，達(dá)芬奇給朱里亞諾寫了一張相當(dāng)狡黠的便條：“此人要求把原來的木質(zhì)模型做成鐵的，以便帶回德國。我拒絕了。我告訴他，如果他想做，我就給他畫出機器的寬度、長度、大小和形狀。因此，我們的關(guān)系變壞了。”（《圖譜抄本》671r，斜體）這段話非常重要——如果解讀得當(dāng)，能使我們獲得一些有趣的信息。助手要求達(dá)芬奇提供一些機器的木質(zhì)模型，以便用鐵來制作一套。達(dá)芬奇拒絕提供模型，而是提供了繪有機器“長度、寬度、大小和形狀”的手稿。手稿很可能是透視圖或者多視角視圖，以便提供機器制作的信息。但是，由于達(dá)芬奇信不過他，提供手稿的做法則別有深意。助手之所以索要三維模型，是因為他懂得如何依照模型仿造。而解讀比例圖就沒那么容易了，他可能需要大師的幫助。假如他拿到的是圖紙，達(dá)芬奇就能夠避免泄露太多的設(shè)計秘密。由此看來，大師之所以偏愛繪圖，也許還有另外一層原因：它比三維模型復(fù)雜許多，解讀它需要特殊的理論知識（例如構(gòu)件之間的大小比例）。圖紙的使用把現(xiàn)代工程師和傳統(tǒng)工匠區(qū)分了開來。通過繪圖，工程師認(rèn)為自己除了有靈巧的雙手，還有一個聰明的頭腦。 通過研究，達(dá)芬奇的許多機器已經(jīng)被制作成三維模型，在各地博物館展出。人們在重塑的過程中，必須考慮到這些機器的本質(zhì)，也就是它的實用價值。事實上，大部分研究只關(guān)注它們的實用價值，而忽略了這些手稿背后的知識層面——也就是它們最重要的一面。試問，有沒有可能在展現(xiàn)這些機器的同時，也突出原始圖像的重要性呢？ 塔戴和贊農(nóng)在書中以三維模型的方式展示機器，以便凸顯出它們在機械方面的重要性。同時，他們運用了大量的視覺效果（多視角、爆炸圖、箭頭等）來強調(diào)達(dá)芬奇的繪畫細(xì)節(jié)。每部機器的介紹文字也有意強調(diào)了這兩個方面。隨著達(dá)芬奇各種發(fā)明、展覽和相關(guān)書籍的日益增多，帕奧羅格魯茲館長最近提到要搞一場“哥白尼式的革命”：把達(dá)芬奇的繪畫放在核心位置，模型則應(yīng)該扮演次要的角色。在不損害機械意義的基礎(chǔ)上，本書的目的，也正是想嘗試這樣一場“革命”。
達(dá).芬奇機器 作者簡介
多米尼哥羅倫佐：世界著名達(dá)芬奇研究專家，研究方向?qū)＞谖乃噺?fù)興時期的美術(shù)史與圖像學(xué)。目前在佛羅倫薩科學(xué)史博物館、大學(xué)等從事研究。 馬里奧塔戴：將達(dá)芬奇的豐功偉業(yè)以數(shù)碼科技生動地呈現(xiàn)。曾在米蘭工科大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，而后創(chuàng)立計算機設(shè)計工作室Studioddm。目前在威尼斯建筑大學(xué)（IUAV）、米蘭工科大學(xué)教授計算機圖像、多媒體技術(shù)等課程。以籌劃、制作達(dá)芬奇的發(fā)明相關(guān)展覽、開發(fā)相關(guān)游戲與教育軟件而聞名。 埃多阿多贊農(nóng)：曾在米蘭工科大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，而后與馬里奧設(shè)立計算機設(shè)計工作室Studioddm。從1999年起，在視覺傳達(dá)以及多媒體、工業(yè)設(shè)計等領(lǐng)域備受國際矚目。近年來從事科學(xué)技術(shù)教育的軟件與網(wǎng)絡(luò)開發(fā)， 并致力于博物館等公共設(shè)施的教育普及活動。目前在威尼斯建筑大學(xué)（IUAV）執(zhí)教， 同時他還是一名古典吉他演奏者。
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