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中國古代碑帖經典彩色放大本·鄧石如篆書 版權信息
- ISBN：9787548025634
- 條形碼：9787548025634 ; 978-7-5480-2563-4
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國古代碑帖經典彩色放大本·鄧石如篆書 本書特色
《鄧石如篆書》賞析
喻劍庚
鄧石如（1743——1805），初名琰，字石如，五十四歲時因避清代嘉慶皇帝颙琰諱而以字行，更字頑伯。因居皖公山下，自號完白山人。安徽懷寧人。鄧石如一生鬻書自刻印自給，性格耿直，不隨流俗，不附權貴，終身布衣。
鄧石如篆書初學李斯，李陽冰。隸書受《史晨碑》《張遷碑》《曹全碑》影響，吸收大篆籀文，漢碑題額，瓦當文字的特點，博采眾長，融匯提煉，將鐘鼎文，漢篆北碑渾樸厚重的金石趣味，用圓潤挺拔的線條表現出來。并將隸書的筆法融入篆書，破園為方，雜糅了提按，轉折，方圓，曲直等多方面的書寫元素，把篆書寫得方圓兼備，婉轉縝密，結字由圓轉方，字形愈現狹長，打破了篆書千年以來的成法，形成了自己獨特的面目。他所寫的楷書《贈五處七言聯》（刊日本《明清書道圖說》），以方筆居多，挑勾往往用隸法，結構平穩疏朗；草書《山居早起詩軸》（刊《日本明清書道圖說》），用筆毫放凝重，動中有靜，回還往復；隸書《經鉭堂雜軸》（刊日本《中國書法》），篆法入隸，體方而勢圓，遒麗勁挺；篆書《贈傅山七言聯》（刊《日本書道全集》），用筆振蕩，不拘成法，平和簡靜。更有篆隸真行《贈肯圓四體書冊》（藏無錫市博物館），功力深厚，特別是篆體，跌宕多姿，遒健婀娜，恢宏流暢，是鄧石如晚年得意之作。
《鄧石如篆書》，每頁三行，每行四字，現藏無錫市博物館。是鄧石如在揚州贈肯園四體書冊的篆體。肯園，始鮑，名志道，字誠一，揚州鹽商。所書內容摘錄韓山朱公《座右銘》，系鄧石如五十七歲時所書，正是他書法藝術成熟期的代表作品之一。
清朝中期金石學盛極一時，寫籀文，寫小篆成為一種時尚。由于謝小篆要【今筆心常在畫中行】，技法難以掌握，所以有人燒平筆毫，捆緊筆鋒去寫小篆。鄧石如是長鋒羊毫，要寫【玉筋】一脈的小篆，似乎不太可能，唯有另辟蹊徑。鄧石如順應羊毫毛筆柔韌容易起倒的特性，轉指捻管去調整筆鋒，達到線條婉轉流暢。此帖筆法豐富，用筆不求起止無痕，一味婉轉，而是圓筆絞轉，方筆翻折，逆鋒落筆，雜鋒輔毫！竟P從曲處還求真，意入圓時更覺方】方筆，圓筆，曲筆，直筆靈活運用，殺鋒以取勁折，破小篆圓轉之法。收筆回鋒，嘎然而起，或圓收，或方收，或尖受，干凈利落，故線條似【絕岸頹峰】，【萬歲枯藤】險絕蒼莽。結體在保持基本對稱的前提下，或避讓，或擴展，或插入，或上疏下密，或下疏上密，極盡字形的變化。凸顯婀娜飄逸的姿態，字勢疏朗如晴空星月，茂密巖疾風難透，布局前后映帶，氣韻靈動。用墨華滋厚實，氣韻十足，通篇一直一弧，起伏提按，絞轉翻折，無一筆遲疑，鄧石如打破古法，創立新法，充分體現了其【開拓萬古之胸，推到一時尊貴】的大家形象。
鄧石如在中國近代書法史上，是一個里程碑式的人物，對他篆法的簡便實用，康南海分析得十分透徹：【完白山人既出，三尺豎童，僅能操筆，皆能為篆！繉λ淖ǖ娜诠盆T今，馬宗霍評價得入木三分：【完白山人隸筆作篆，故篆勢方，以篆意入分，故分勢圓，兩者皆得之冥悟！砍浞挚隙肃囀缱瓡囆g的實用性和開創性。
中國古代碑帖經典彩色放大本·鄧石如篆書 內容簡介
二十世紀九十年代以來，國內圖冊類出版物的印刷水平有了很大的變化。高端畫冊質量不斷提高，影響逐漸波及普通讀物，今天一部中等價格的圖冊已堪稱精美。這對書法水平的提高起到重要的促進作用。
大家印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現在人們眼前，筆法的交搭、節奏的細微變化，歷歷在目，對于敏感的學習者，感悟其中的奧秘已不再是難事。對此人們印象深刻。但是拓本印刷的進步，大家或許關注較少。一位印刷專家說，書法類圖書*難印的是印譜。仔細想想，深有道理。雖然蓋印使用的印泥只是一種顏色，但蓋出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光線的作用下，色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印出來。碑帖拓本與此相似，仔細觀賞過拓片實物的人們都知道，由于拓制時墨所形成的厚度，使字跡有一種無法言傳的體積感。這正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了這種體積感。一流的拓本中，點畫像是書寫出來的，只要稍加想象，與墨跡便幾乎沒什么差別。在*新的碑帖拓本的印刷物中，開始表現出清晰的書寫的感覺。
書法學習者從這種高質量的出版物中受益巨大。這是以往的時代不可想象的。以前，除了極少數特權者、富有者有摩挲經典作品和一流碑拓的機會，其他人只能對著質量成問題的復制品冥思苦想。從這里幾乎沒有可能走向書法的高端。而今天，所有人都幾乎站在同一個平臺上，開始我們對書法的感受與訓練。
江西美術出版社在眾多的書法出版物之外編選了這部碑帖選。選擇大的開本，因此得以把原作或拓本略加放大，這正好暗合了臨寫的需要。臨寫時一般需要把字放大一些，但又不能過大，因為原帖筆畫尺度一般較小，原大臨摹時，筆尖一觸紙，不等你操縱毛筆完成應有的動作，已經到達應有的粗細，起不到練習的作用，但是如果臨寫擴放過大，筆畫內部運動的方式便完全改變，那也已經不是我們要求的臨摹了。因此臨摹的字跡應比范本稍大一些，但不能太大。這部碑帖選集正好符合我們的需要。
它們也可作為欣賞的對象。
欣賞有兩種方式。一是細細品讀，精微到一個毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成這種種變化的深層契機——運動、心理、材質、慣習等等。一篇杰作在手，長此以往，感覺與形式糅合在一起，賞鑒力自然不斷提高，四五冊這樣讀下來，便是一位有經驗的鑒賞者了。也可以挑一冊喜愛的杰作放在床頭，每天入睡前翻開一頁，看一眼便合上亦無妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感覺，無論是身影，還是風度、氣息，都沒關系。莊子說：“目擊而道存！边@是從細處入手注意不到的東西。
希望這部碑帖選集的出版，為廣大書法愛好者不時增添一份發現的喜悅。
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