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包郵 唐.褚遂良大字陰符經(jīng)-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本
作者：邱振中,陳政編
所屬叢書：
中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本
開本：
8開
頁(yè)數(shù)：
32
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唐.褚遂良大字陰符經(jīng)-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 版權(quán)信息
- ISBN：9787548025917
- 條形碼：9787548025917 ; 978-7-5480-2591-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
唐.褚遂良大字陰符經(jīng)-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 本書特色
褚遂良與《大字陰符經(jīng)》
文師華
褚遂良（596—659），字登善，錢塘（今浙江杭州）人。唐代貞觀初年褚遂良出任秘書省秘書郎，貞觀十年（636）遷起居郎。貞觀十二年，大書法家虞世南逝世，魏徵把褚遂良推薦給太宗，太宗即刻命他為“侍書”,后升為中書令。唐高宗時(shí)，褚遂良被封為河南縣公，故世稱“褚河南”。
褚遂良的學(xué)書過程大致可分為前后二期，前期大約從他入唐前至初唐。這一時(shí)期，他先從北方書風(fēng)入手，他曾向史陵學(xué)書，以后又兼學(xué)歐、虞。其結(jié)體、間架有不少方面似歐陽(yáng)詢，用筆近虞世南，并時(shí)而流露出漢魏隸法的古意。《伊闕佛龕碑》是現(xiàn)存可靠的褚遂良*早的書法作品，此碑字大逾3.3厘米，在楷隸之間，方整寬博，甚為工巧。
褚遂良后期大約可以定在貞觀二十年（646）以后。從這個(gè)時(shí)期的作品看，北方書風(fēng)的痕跡在其書體中漸次淡化，而一種新巧的融合南北書風(fēng)的書體正在逐漸形成，其書風(fēng)逐步傾向于圓轉(zhuǎn)華美，寬博疏朗，用筆則由方向圓過渡。那么這種由北而南的契機(jī)何在？當(dāng)是李世民登基后對(duì)“王書”的提倡。
褚遂良的書法熔學(xué)帖學(xué)碑于一爐，匯南北書風(fēng)為一體！短迫藭u(píng)》說(shuō)他的字是：“字里金生，行間玉潤(rùn)，法則溫雅，美麗多方！彼臅ù碜饔小堆闼ソ绦颉贰ⅰ洞笞株幏(jīng)》等。
《大字陰符經(jīng)》，墨跡本，紙本，楷書。96行，共461字。此帖原作現(xiàn)由葉公超后人寄藏在美國(guó)堪薩斯市納爾遜博物館中。此卷所書《陰符經(jīng)》，又稱《黃帝陰符經(jīng)》，是道家的重要經(jīng)典，全經(jīng)分上、中、下三篇，僅四百多字，主張“觀天之道，執(zhí)天之行”，按自然規(guī)律處理人事，具有豐富的辯證思想。
關(guān)于此卷是否為褚遂良真跡，歷來(lái)多有爭(zhēng)論。當(dāng)代徐無(wú)聞先生對(duì)此有詳細(xì)的考證，認(rèn)定是偽作；而沈尹默和潘天鷹則認(rèn)定《大字陰符經(jīng)》是真跡無(wú)疑。值得一提的是，爭(zhēng)論雙方均對(duì)此卷的藝術(shù)價(jià)值給予極高的評(píng)價(jià)。
此卷用筆豐富，有方有圓，有藏有露。起筆多用側(cè)鋒取勢(shì)，行筆一波三折。點(diǎn)畫粗細(xì)輕重，極盡變化。用筆中，時(shí)時(shí)透露出行書筆致，又帶有隸書的波磔意趣，書寫節(jié)奏既流暢又從容。橫、豎、撇、捺等主要筆畫，婉美多姿，擺布自由，具有一種特殊的靈活性和流動(dòng)感。此卷結(jié)體方中帶扁，中宮寬博，松而不散。筆畫之間，欹側(cè)俯仰，相迎相讓，而不失重心。此卷章法，縱成行，橫成列，整齊中富有變化。如：“之”、“天”、“人”等字，多次重復(fù)出現(xiàn)，在筆畫和結(jié)體的安排上姿態(tài)各異，使整篇章法整齊而不呆板，多樣而又統(tǒng)一。動(dòng)勢(shì)強(qiáng)勁，氣脈通暢。此卷風(fēng)格略近《雁塔圣教序》，筆勢(shì)遒勁而流動(dòng)，挺勁不失嫵媚，氣韻飄逸不失端莊，寬綽而有虛靈之氣，兼具“二王”行書的活潑生動(dòng)、北碑的古拙凝重和漢隸的波磔舒展之美。
褚遂良開創(chuàng)的筆勢(shì)遒媚、結(jié)體寬博、柔中有剛的楷體書風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)和后世書家產(chǎn)生了巨大影響。清代劉熙載《藝概》云：“褚河南書為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉！碧拼﹃、薛稷、顏真卿的楷書都取法于褚遂良。宋代米芾，元代趙孟頫，明代祝允明、董其昌、王鐸等都臨習(xí)過褚遂良的楷書和行書。當(dāng)代林散之對(duì)褚遂良、米芾甚為用功，并留下了臨習(xí)褚書的墨跡；沈尹默傾心褚遂良，他認(rèn)為在唐代能夠繼承二王書風(fēng)正脈的，就是褚遂良，褚書確立了“唐規(guī)！，影響了以后百代。
文師華：南昌大學(xué)中文系教授、碩士生導(dǎo)師，江西省政協(xié)委員，曾任本校中文系系主任。
唐.褚遂良大字陰符經(jīng)-中國(guó)古代碑帖經(jīng)典彩色放大本 內(nèi)容簡(jiǎn)介
二十世紀(jì)九十年代以來(lái)，國(guó)內(nèi)圖冊(cè)類出版物的印刷水平有了很大的變化。高端畫冊(cè)質(zhì)量不斷提高，影響逐漸波及普通讀物，今天一部中等價(jià)格的圖冊(cè)已堪稱精美。這對(duì)書法水平的提高起到重要的促進(jìn)作用。
大家印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現(xiàn)在人們眼前，筆法的交搭、節(jié)奏的細(xì)微變化，歷歷在目，對(duì)于敏感的學(xué)習(xí)者，感悟其中的奧秘已不再是難事。對(duì)此人們印象深刻。但是拓本印刷的進(jìn)步，大家或許關(guān)注較少。一位印刷專家說(shuō)，書法類圖書*難印的是印譜。仔細(xì)想想，深有道理。雖然蓋印使用的印泥只是一種顏色，但蓋出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光線的作用下，色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印出來(lái)。碑帖拓本與此相似，仔細(xì)觀賞過拓片實(shí)物的人們都知道，由于拓制時(shí)墨所形成的厚度，使字跡有一種無(wú)法言傳的體積感。這正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了這種體積感。一流的拓本中，點(diǎn)畫像是書寫出來(lái)的，只要稍加想象，與墨跡便幾乎沒什么差別。在*新的碑帖拓本的印刷物中，開始表現(xiàn)出清晰的書寫的感覺。
書法學(xué)習(xí)者從這種高質(zhì)量的出版物中受益巨大。這是以往的時(shí)代不可想象的。以前，除了極少數(shù)特權(quán)者、富有者有摩挲經(jīng)典作品和一流碑拓的機(jī)會(huì)，其他人只能對(duì)著質(zhì)量成問題的復(fù)制品冥思苦想。從這里幾乎沒有可能走向書法的高端。而今天，所有人都幾乎站在同一個(gè)平臺(tái)上，開始我們對(duì)書法的感受與訓(xùn)練。
江西美術(shù)出版社在眾多的書法出版物之外編選了這部碑帖選。選擇大的開本，因此得以把原作或拓本略加放大，這正好暗合了臨寫的需要。臨寫時(shí)一般需要把字放大一些，但又不能過大，因?yàn)樵P畫尺度一般較小，原大臨摹時(shí)，筆尖一觸紙，不等你操縱毛筆完成應(yīng)有的動(dòng)作，已經(jīng)到達(dá)應(yīng)有的粗細(xì)，起不到練習(xí)的作用，但是如果臨寫擴(kuò)放過大，筆畫內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的方式便完全改變，那也已經(jīng)不是我們要求的臨摹了。因此臨摹的字跡應(yīng)比范本稍大一些，但不能太大。這部碑帖選集正好符合我們的需要。
它們也可作為欣賞的對(duì)象。
欣賞有兩種方式。一是細(xì)細(xì)品讀，精微到一個(gè)毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成這種種變化的深層契機(jī)——運(yùn)動(dòng)、心理、材質(zhì)、慣習(xí)等等。一篇杰作在手，長(zhǎng)此以往，感覺與形式糅合在一起，賞鑒力自然不斷提高，四五冊(cè)這樣讀下來(lái)，便是一位有經(jīng)驗(yàn)的鑒賞者了。也可以挑一冊(cè)喜愛的杰作放在床頭，每天入睡前翻開一頁(yè)，看一眼便合上亦無(wú)妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感覺，無(wú)論是身影，還是風(fēng)度、氣息，都沒關(guān)系。莊子說(shuō)：“目擊而道存！边@是從細(xì)處入手注意不到的東西。
希望這部碑帖選集的出版，為廣大書法愛好者不時(shí)增添一份發(fā)現(xiàn)的喜悅。
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