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中國分體文學學史:小說學卷 版權信息
- ISBN：9787544056908
- 條形碼：9787544056908 ; 978-7-5440-5690-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中國分體文學學史:小說學卷 本書特色
譚帆等編著的《中國分體文學學史(小說學卷上下)》的研究目的在于梳理古人對于“小說”這一對象的認識和研究歷史，通過對先唐、唐代、宋元、明代、清代這幾個時期小說文體研究、小說存在方式研究和小說的文本批評這三個層面研究了中國小說學的整體內涵。該書突破了以往中國小說學的研究格局，同時為了使小說學研究更貼近中國小說史的發展實際，將中國小說學研究與中國小說史研究融為一體，從而勾勒出一部更實在、更真切的古人對“小說”文體的研究歷史。
中國分體文學學史:小說學卷 內容簡介
本書主要內容包括：緒論；先唐“小說”與小說學；唐代小說學；宋元小說學；明代小說學的基礎觀念；小說評點之萌興及其衍流；“四大奇書”的文本闡釋等。
中國分體文學學史:小說學卷 目錄
緒論 詞學的古典與現代――詞學學科體系與學術源流
**節 前古典形態的詞學
第二節 古典形態的詞學
第三節 現代形態的詞學
第四節 余論
**章 倚聲之源流與體制
**節 倚聲之源流
第二節 倚聲與拍眼
第三節 配樂制腔與聲黨融字
第四節 倚聲與制曲綴詞
第五節 結語
第二章 詩馀與詞體特征
**節 從“樂府之馀”到“詩馀”
第二節 詩馀之“詩”與詞的起源
第三節 詩馀之“馀”與詞體的價值判斷
第四節 從體制之“馀”到音樂之“馀”
第五節 結語
第三章 杜詩變調與詞體內質――以《風雨看舟前落花戲為新句》三首為考察中心
**節 引言：杜甫與詞體――一個被忽略的話題
第二節 杜甫《風雨看舟前落花戲為新句》三首中的詞體神理
第三節 杜甫的“中唐”角色及“與古人為敵”的創作宗旨
第四節 杜詩在詞史上留下的痕跡
第四章 《花間集序》與清艷詞風
**節 “花間”的命名及闡釋中的糾葛
第二節 《花間集序》與《花間集》之關系
第三節 清艷詞風的社會環境與時代背景
第五章 音情之悲與詞體之尊――李清照《詞論》新探
**節 《詞論》撰述時間與詞學淵源略辨
第二節 詞史意識與尊體觀念
第三節 悲音悲情與詞的審美內涵
第四節 “故實”與詞的富貴態
第五節 批評理念和批評方式的新變
第六節 余論：女性文學與文學批評的困境
第六章 唐宋語境中的“以詩為詞”
**節 亦詩亦詞：從體式借鑒到體性傳承
第二節 亦破亦尊：詞體的本色與非本色
第三節 詩人句法：情感力度與“壯觀”詞風
第四節 古風男聲：聲調高逸與當世女音的悖論
第五節 結語
第七章 詞之“哀感頑艷”說
**節 “哀感頑艷”的原始語境與魏晉哀艷文風
第二節 悲音悲情與詞的情感內質
第三節 清代詞學中的“哀感頑艷”之說
第四節 哀感頑艷與潛氣內轉之關系
第五節 結語：
第八章 詞之“盡頭艷語”說
**節 “盡頭艷語”的理論淵源及基本內涵
第二節 “盡頭艷語”的深層內涵
第三節 “盡頭艷語”論的發展源流與接受背景
第四節 結語
第九章 詞之“潛氣內轉”說
**節 “潛氣內轉”的聲樂溯源：從喉囀長吟到詞曲唱法
第二節 潛氣內轉與長調之筆法
第三節 鉤勒、靜字與長調結構之渾成
第四節 潛氣內轉：從書法、駢文批評到詞學范疇
第五節 結語
第十章 《草堂詩馀》與明代詞學
**節 引言
第二節 明代《草堂詩馀》接受之特色
第三節 明代《草堂詩馀》之評點各家
第四節 結語
第十一章 清代詞學中的《詩》學話語
**節 《詩》學話語對清代詞學的初步介入
第二節 《詩》學話語與清代詞學的深層構建
第三節 余論：清代詞學與經學之關系
第十二章 端木土采之詞學思想
**節 端木土采的《碧瀣詞》
第二節 端木土采的詞學淵源
第三節 端木土采詞學觀念
第四節 端木土采對晚清詞壇的影響
第五節 《宋詞賞心錄》與晚清“重拙大”詞學思想溯源
第十三章 陳廷焯之詞學思想
**節 前期詞學思想與后期淵源
第二節 沉郁頓挫詞說之解析
第三節 詞史意識與正變觀念
第四節 選本編纂與詞學觀念
第五節 選本批評與詞學觀念
第十四章 沈曾植之詞學思想
**節 引言：《菌閣瑣談》的原著與重編
第二節 從香弱到險麗：游離在尊體與破體之間
第三節 詞的聲情相應與文體演變
第四節 與王國維詞學淵源的匯合與分途
第五節 結語：傳統意味與現代指向
第十五章 朱祖謀與晚清和民國時期的夢窗詞風
**節 夢窗詞的？奔爸熳嬷\的詞籍校勘之學
第二節 夢窗詞集箋釋：從朱祖謀到劉永濟
第三節 從心追到手。簤舸霸~與晚近詞風
第四節 清代學術視野中的清真詞與夢窗詞
第五節 熱潮中的冷思：舊詞學的結穴與新詞學的啟蒙
第十六章 詞選經典：《宋詞三百首》
**節 編選背景
第二節 編選過程及選本特色
第三節 流傳與影響
第十七章 “纖”與況周頤之詞學理論
**節 引言：“纖”與詞體本色
第二節 詞學史上的“纖”范疇
第三節 況周頤詞論中的“纖”
第四節 “纖”與雅正
第五節 余論
第十八章 《人間詞話》：文本的增刪
**節 從手稿本到時報本：王國維生前的三次刪訂
第二節 從趙萬里到佛雛：詞學界的七次增補
第三節 刪改與增補：一場力量并不均衡的拉鋸戰
第十九章 王國維的境界說及其范疇體系
**節 王國維的生平與學術
第二節 “人間詞話”之“人間”釋義
第三節 王國維的詞學范疇及其范疇體系
第二十章 葉恭綽的清詞研究與新體樂歌之觀念
**節 葉恭綽的詞學淵源
第二節 清詞文獻的編纂：從《廣篋中詞》到《全清詞鈔》
第三節 通變觀念之下的清代詞史與詞派
第四節 新體樂歌：新文學與新音樂的互激
第五節 余論
第二十一章 詹安泰之詞學思想
**節 詹安泰的詞集？迸c箋注之學
第二節 以體制、作法、精神構建新的詞學理論體系
第三節 立足文本、注重新變的詞史研究
第四節 余論
第二十二章 唐圭璋與晚清民國詞學的源流和譜系
**節 唐圭璋的學術史視野與晚清民國詞學
第二節 端木垛、陳廷焯與晚清民國的詞學源流
第三節 朱祖謀與晚清民國的詞學譜系
第四節 王國維與晚清民國詞學的潛流
第五節 唐圭璋對晚清民國詞人的散點透視
第六節 結語
第二十三章 邱世友之詞學研究
**節 古典詞論的歷史與體系
第二節 學術史意識與時代審美思潮
第三節 傳統方法與現代視野
第四節 余論
第二十四章 晚清民國的詞體觀念
**節 盤桓在新舊與真妄之間：晚清詞體觀念的詩學背景
第二節 以詞為詩與以詩統詞
第三節 耆舊新聲：宋詞舊唱與新體樂歌
第四節 聲文合一：值得期待的詞體發展前景
主要參考文獻
本書各章發表情況一覽
后記
**節 前古典形態的詞學
第二節 古典形態的詞學
第三節 現代形態的詞學
第四節 余論
**章 倚聲之源流與體制
**節 倚聲之源流
第二節 倚聲與拍眼
第三節 配樂制腔與聲黨融字
第四節 倚聲與制曲綴詞
第五節 結語
第二章 詩馀與詞體特征
**節 從“樂府之馀”到“詩馀”
第二節 詩馀之“詩”與詞的起源
第三節 詩馀之“馀”與詞體的價值判斷
第四節 從體制之“馀”到音樂之“馀”
第五節 結語
第三章 杜詩變調與詞體內質――以《風雨看舟前落花戲為新句》三首為考察中心
**節 引言：杜甫與詞體――一個被忽略的話題
第二節 杜甫《風雨看舟前落花戲為新句》三首中的詞體神理
第三節 杜甫的“中唐”角色及“與古人為敵”的創作宗旨
第四節 杜詩在詞史上留下的痕跡
第四章 《花間集序》與清艷詞風
**節 “花間”的命名及闡釋中的糾葛
第二節 《花間集序》與《花間集》之關系
第三節 清艷詞風的社會環境與時代背景
第五章 音情之悲與詞體之尊――李清照《詞論》新探
**節 《詞論》撰述時間與詞學淵源略辨
第二節 詞史意識與尊體觀念
第三節 悲音悲情與詞的審美內涵
第四節 “故實”與詞的富貴態
第五節 批評理念和批評方式的新變
第六節 余論：女性文學與文學批評的困境
第六章 唐宋語境中的“以詩為詞”
**節 亦詩亦詞：從體式借鑒到體性傳承
第二節 亦破亦尊：詞體的本色與非本色
第三節 詩人句法：情感力度與“壯觀”詞風
第四節 古風男聲：聲調高逸與當世女音的悖論
第五節 結語
第七章 詞之“哀感頑艷”說
**節 “哀感頑艷”的原始語境與魏晉哀艷文風
第二節 悲音悲情與詞的情感內質
第三節 清代詞學中的“哀感頑艷”之說
第四節 哀感頑艷與潛氣內轉之關系
第五節 結語：
第八章 詞之“盡頭艷語”說
**節 “盡頭艷語”的理論淵源及基本內涵
第二節 “盡頭艷語”的深層內涵
第三節 “盡頭艷語”論的發展源流與接受背景
第四節 結語
第九章 詞之“潛氣內轉”說
**節 “潛氣內轉”的聲樂溯源：從喉囀長吟到詞曲唱法
第二節 潛氣內轉與長調之筆法
第三節 鉤勒、靜字與長調結構之渾成
第四節 潛氣內轉：從書法、駢文批評到詞學范疇
第五節 結語
第十章 《草堂詩馀》與明代詞學
**節 引言
第二節 明代《草堂詩馀》接受之特色
第三節 明代《草堂詩馀》之評點各家
第四節 結語
第十一章 清代詞學中的《詩》學話語
**節 《詩》學話語對清代詞學的初步介入
第二節 《詩》學話語與清代詞學的深層構建
第三節 余論：清代詞學與經學之關系
第十二章 端木土采之詞學思想
**節 端木土采的《碧瀣詞》
第二節 端木土采的詞學淵源
第三節 端木土采詞學觀念
第四節 端木土采對晚清詞壇的影響
第五節 《宋詞賞心錄》與晚清“重拙大”詞學思想溯源
第十三章 陳廷焯之詞學思想
**節 前期詞學思想與后期淵源
第二節 沉郁頓挫詞說之解析
第三節 詞史意識與正變觀念
第四節 選本編纂與詞學觀念
第五節 選本批評與詞學觀念
第十四章 沈曾植之詞學思想
**節 引言：《菌閣瑣談》的原著與重編
第二節 從香弱到險麗：游離在尊體與破體之間
第三節 詞的聲情相應與文體演變
第四節 與王國維詞學淵源的匯合與分途
第五節 結語：傳統意味與現代指向
第十五章 朱祖謀與晚清和民國時期的夢窗詞風
**節 夢窗詞的？奔爸熳嬷\的詞籍校勘之學
第二節 夢窗詞集箋釋：從朱祖謀到劉永濟
第三節 從心追到手。簤舸霸~與晚近詞風
第四節 清代學術視野中的清真詞與夢窗詞
第五節 熱潮中的冷思：舊詞學的結穴與新詞學的啟蒙
第十六章 詞選經典：《宋詞三百首》
**節 編選背景
第二節 編選過程及選本特色
第三節 流傳與影響
第十七章 “纖”與況周頤之詞學理論
**節 引言：“纖”與詞體本色
第二節 詞學史上的“纖”范疇
第三節 況周頤詞論中的“纖”
第四節 “纖”與雅正
第五節 余論
第十八章 《人間詞話》：文本的增刪
**節 從手稿本到時報本：王國維生前的三次刪訂
第二節 從趙萬里到佛雛：詞學界的七次增補
第三節 刪改與增補：一場力量并不均衡的拉鋸戰
第十九章 王國維的境界說及其范疇體系
**節 王國維的生平與學術
第二節 “人間詞話”之“人間”釋義
第三節 王國維的詞學范疇及其范疇體系
第二十章 葉恭綽的清詞研究與新體樂歌之觀念
**節 葉恭綽的詞學淵源
第二節 清詞文獻的編纂：從《廣篋中詞》到《全清詞鈔》
第三節 通變觀念之下的清代詞史與詞派
第四節 新體樂歌：新文學與新音樂的互激
第五節 余論
第二十一章 詹安泰之詞學思想
**節 詹安泰的詞集？迸c箋注之學
第二節 以體制、作法、精神構建新的詞學理論體系
第三節 立足文本、注重新變的詞史研究
第四節 余論
第二十二章 唐圭璋與晚清民國詞學的源流和譜系
**節 唐圭璋的學術史視野與晚清民國詞學
第二節 端木垛、陳廷焯與晚清民國的詞學源流
第三節 朱祖謀與晚清民國的詞學譜系
第四節 王國維與晚清民國詞學的潛流
第五節 唐圭璋對晚清民國詞人的散點透視
第六節 結語
第二十三章 邱世友之詞學研究
**節 古典詞論的歷史與體系
第二節 學術史意識與時代審美思潮
第三節 傳統方法與現代視野
第四節 余論
第二十四章 晚清民國的詞體觀念
**節 盤桓在新舊與真妄之間：晚清詞體觀念的詩學背景
第二節 以詞為詩與以詩統詞
第三節 耆舊新聲：宋詞舊唱與新體樂歌
第四節 聲文合一：值得期待的詞體發展前景
主要參考文獻
本書各章發表情況一覽
后記
展開全部
中國分體文學學史:小說學卷 節選
今人對于“評點”的理解大多持一種傳統的觀念，即“評點”就是一種特殊的文學批評方式，其中“評”是一種與文學作品連在一起的批評文字，“點”即為圈點。但也有一些研究者為“評點”作出了新的界定，其中較有代表性的有這樣幾種意見：
一種意見認為，“評點的含義有廣、狹之分，狹義的評點專指批點結合的形式，離開作品的評論不包括在內。廣義的評點是開放的概念，凡是對作家和作品的評論都可以納入評點學范疇”。故“評點”的“常用語則有‘批’‘評’之分！彩恰u’，但‘批’在形式上必須與被批作品結合，離開原作則無從批，而‘評’在形式上是可以脫離原作的”①。這種意見將文學評點分為狹義和廣義兩種內涵，在用詞上亦將“批”與“評”分開，貌似對“評點”的內涵作出了精細的界定，實則混亂了文學評點的實際內涵，將“評點”這一特殊的文學批評形式作了無限制的擴大，按照這種意見，所謂“評點”實際等同于一般的文學批評，這種界定也就抽去了評點作為文學批評一種形式的特殊性。這樣，所謂評點史研究就在某種程度上可以取代文學批評史研究。故這種觀念顯然不合理。
另一種意見則是對文學評點的研究作了反思，指出對于“評點”的研究，“我們過去常強調其批評的一面，即認為它是對文學進行批評和評議的一種形式，表達自己文學觀念的一種方式”，認為這種研究“并不完整”，并將文學評點這一概念在語序上作了調整，以“評點文學”替代了以往的“文學評點”，那什么是“評點文學”呢？研究者作了這樣的界定：“評點文學是一種由批評和文學作品組合而成又同時并存的特殊現象，具有批評和文學的雙重含義。它既是一種批評方式，同時又是一種文學形式；既是一種與文學形式密切相關、結合在一起的文學批評形式，同時又是一種含有批評成分、與批評形式連為一體的文學形式。因為通常來說，文學批評和文學作品盡管都屬文學領域之內，但卻是兩種屬性，兩種文本。……所以，評點文學是一種兼有文學批評和文學作品雙重屬性的特殊文學形態。”
……
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