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中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 版權(quán)信息
- ISBN：9787303159048
- 條形碼：9787303159048 ; 978-7-303-15904-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 本書特色
李希凡主編的這本《中華藝術(shù)通史簡編（第2卷）》為全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大課題《中華藝術(shù)通史》簡編版的第2卷。該書結(jié)合歷史遺存、文化典籍以及出土文物實物，藝術(shù)學(xué)的視野系統(tǒng)介紹了我國秦漢和三國兩晉南北朝時期的藝術(shù)發(fā)展歷程，史論結(jié)合、圖文并敘。 本書由北京師范大學(xué)出版社出版。
中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 內(nèi)容簡介
本書為全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃重大課題《中華藝術(shù)通史》簡編版的第二卷，結(jié)合歷史遺存、文化典籍以及出土文物實物，以藝術(shù)學(xué)的視野系統(tǒng)介紹了秦漢時期我國藝術(shù)的發(fā)展歷程，內(nèi)容廣博、圖文并敘。
中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 目錄
第三編 秦漢
概述
一、中央集權(quán)國家的建立與文化統(tǒng)一、民族融合
二、社會繁榮與工藝進(jìn)步
三、儒家倫理與神仙方術(shù)思想的廣泛影響
四、沉雄宏麗的秦漢藝術(shù)風(fēng)格
**章 秦漢音樂
**節(jié) 秦漢音樂機(jī)構(gòu)的設(shè)立與樂府音樂
一、秦漢音樂機(jī)構(gòu)
二、漢武帝樂府及樂府的變遷
三、樂府詩
四、漢代社會風(fēng)俗與民間音樂
第二節(jié) 鼓吹樂
一、鼓吹樂的起源與種類
二、鼓吹樂的頒賜
第三節(jié) 相和歌與相和大曲
一、從清商到相和
二、相和引、相和曲與相和大曲
第四節(jié) 器樂與樂器
一、器樂新組合
二、琴樂
三、新樂器
第五節(jié) 與域外、邊疆的音樂文化交流
一、與西域的交流
二、與西南民族的交流
三、與朝鮮、日本的交流
第二章 秦漢百戲與舞蹈
**節(jié) 雜技百戲及其在秦漢的蓬勃發(fā)展
一、早期雜技與秦漢雜技的類型
二、雜技百戲的演出形式與特色
第二節(jié) 秦漢舞蹈
一、俗樂舞與雅樂舞
二、秦漢舞蹈類型
三、舞蹈家及秦漢舞蹈藝術(shù)的成就
第三章 秦漢雕塑與畫像磚、畫像石
**節(jié) 秦漢雕塑
一、秦漢雕塑形制
二、秦俑與漢俑
三、秦漢石雕
第二節(jié) 畫像磚與畫像石
一、漢畫像
二、畫像磚
三、畫像石
第四章 秦漢繪畫、書法與璽印
**節(jié) 秦漢繪畫
一、秦漢繪畫藝術(shù)
二、秦漢壁畫
三、帛畫及其他繪畫遺存
第二節(jié) 秦漢書法
一、書同文
二、小篆、秦隸、簡帛漢隸及章草
三、碑刻漢隸
第三節(jié) 秦漢璽印
一、秦漢璽印形制
二、秦漢璽印藝術(shù)
第五章 秦漢工藝與建筑
**節(jié) 秦漢工藝
一、功用與紋樣
二、銅器
三、玉器
四、漆器
五、青瓷
六、錦繡
七、服飾
第二節(jié) 秦漢建筑
一、從高臺建筑到木構(gòu)建筑
二、都城
三、宮殿
四、苑囿及私園的出現(xiàn)
五、壇廟
六、陵寢及漢闕遺存
第六章 秦漢藝術(shù)理論
**節(jié) 漢代音樂理論
一、樂律技術(shù)理論
二、琴論
三、《淮南子》中的音樂思想
四、《樂記》及其音樂思想
第二節(jié) 書論與畫論
一、書論
二、畫論
第四編 三國兩晉南北朝
概述
**節(jié) 紛亂分裂的歷史現(xiàn)實及其文化風(fēng)格的形成
第二節(jié) 思潮與思想
**章 音樂的新發(fā)展
**節(jié) 傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
一、相和歌與清商樂
二、樂府的新發(fā)展與鼓吹曲的盛行
三、民族音樂的流行與融合
第二節(jié) 文人音樂的濫觴與音樂美學(xué)的發(fā)展
一、文人的音樂生活
二、文人音樂的代表——琴樂
第三節(jié) 宗教音樂的興起
一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播
二、曹植與梵唄
三、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立
四、佛教儀軌音樂的完善
五、道教的創(chuàng)立與道教音樂的內(nèi)容和形式
第二章 舞蹈藝術(shù)
**節(jié) 清商樂舞
一、清商樂舞的由來和發(fā)展
二、桃花淥水之間的吳歌西曲
三、出自方俗、陳于殿庭的雜舞
第二節(jié) 樂舞文化的交流與歌舞戲
一、特善諸國的《龜茲樂》
二、稱為“國伎”的《西涼樂》
三、被譽(yù)為“全能”戲劇的《踏謠娘》
四、大面《蘭陵王》
五、來自西國的《乞寒胡戲》
第三章 卷軸畫與壁畫
**節(jié) 三國至西晉的繪畫發(fā)展
一、由略至精與上層畫人
二、曹不興與衛(wèi)協(xié)
第二節(jié) 顧愷之
一、顧愷之的生平與傳世作品
二、千古一描
三、構(gòu)圖的拓展
第三節(jié) 東晉至南北朝的繪畫
一、山水畫的出現(xiàn)
二、陸探微與張僧繇
第四節(jié) 擘畫的發(fā)展
一、豐富的遺存
二、壁畫的題材與形式
第四章 新興的雕塑藝術(shù)
**節(jié) 佛教雕塑的品種與基本特征
第二節(jié) 石窟、摩崖與寺址造像遺存
一、贊河中上游的彩塑
二、贊河中下游的石刻藝術(shù)
三、長江游域的巨龕與窟像
第三節(jié) 多姿多彩的其他雕塑
一、陵墓前大型雕塑
二、墓俑
第五章 書法藝術(shù)的成熟
**節(jié) 魏晉書法
一、魏晉碑志與墨跡
二、鐘繇
第二節(jié) 王羲之與王獻(xiàn)之
一、“二王”生平
二、“二王”書跡
第三節(jié) 南北朝書法
一、南朝書法
二、北朝書法
第六章 藝術(shù)理論的新發(fā)展
**節(jié) 文藝批評的覺醒與建立
一、“感物吟志，莫非自然”——劉勰的《文心雕龍》
二、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》
第二節(jié) 音樂理論的新發(fā)展
一、嵇康與《聲無哀樂論》
二、阮籍及其《樂論》
三、沈約及其《宋書·樂志》
第三節(jié) 美術(shù)理論的建立
一、傳神論的確立與山水畫論的出現(xiàn)
二、六法與畫品
概述
一、中央集權(quán)國家的建立與文化統(tǒng)一、民族融合
二、社會繁榮與工藝進(jìn)步
三、儒家倫理與神仙方術(shù)思想的廣泛影響
四、沉雄宏麗的秦漢藝術(shù)風(fēng)格
**章 秦漢音樂
**節(jié) 秦漢音樂機(jī)構(gòu)的設(shè)立與樂府音樂
一、秦漢音樂機(jī)構(gòu)
二、漢武帝樂府及樂府的變遷
三、樂府詩
四、漢代社會風(fēng)俗與民間音樂
第二節(jié) 鼓吹樂
一、鼓吹樂的起源與種類
二、鼓吹樂的頒賜
第三節(jié) 相和歌與相和大曲
一、從清商到相和
二、相和引、相和曲與相和大曲
第四節(jié) 器樂與樂器
一、器樂新組合
二、琴樂
三、新樂器
第五節(jié) 與域外、邊疆的音樂文化交流
一、與西域的交流
二、與西南民族的交流
三、與朝鮮、日本的交流
第二章 秦漢百戲與舞蹈
**節(jié) 雜技百戲及其在秦漢的蓬勃發(fā)展
一、早期雜技與秦漢雜技的類型
二、雜技百戲的演出形式與特色
第二節(jié) 秦漢舞蹈
一、俗樂舞與雅樂舞
二、秦漢舞蹈類型
三、舞蹈家及秦漢舞蹈藝術(shù)的成就
第三章 秦漢雕塑與畫像磚、畫像石
**節(jié) 秦漢雕塑
一、秦漢雕塑形制
二、秦俑與漢俑
三、秦漢石雕
第二節(jié) 畫像磚與畫像石
一、漢畫像
二、畫像磚
三、畫像石
第四章 秦漢繪畫、書法與璽印
**節(jié) 秦漢繪畫
一、秦漢繪畫藝術(shù)
二、秦漢壁畫
三、帛畫及其他繪畫遺存
第二節(jié) 秦漢書法
一、書同文
二、小篆、秦隸、簡帛漢隸及章草
三、碑刻漢隸
第三節(jié) 秦漢璽印
一、秦漢璽印形制
二、秦漢璽印藝術(shù)
第五章 秦漢工藝與建筑
**節(jié) 秦漢工藝
一、功用與紋樣
二、銅器
三、玉器
四、漆器
五、青瓷
六、錦繡
七、服飾
第二節(jié) 秦漢建筑
一、從高臺建筑到木構(gòu)建筑
二、都城
三、宮殿
四、苑囿及私園的出現(xiàn)
五、壇廟
六、陵寢及漢闕遺存
第六章 秦漢藝術(shù)理論
**節(jié) 漢代音樂理論
一、樂律技術(shù)理論
二、琴論
三、《淮南子》中的音樂思想
四、《樂記》及其音樂思想
第二節(jié) 書論與畫論
一、書論
二、畫論
第四編 三國兩晉南北朝
概述
**節(jié) 紛亂分裂的歷史現(xiàn)實及其文化風(fēng)格的形成
第二節(jié) 思潮與思想
**章 音樂的新發(fā)展
**節(jié) 傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展
一、相和歌與清商樂
二、樂府的新發(fā)展與鼓吹曲的盛行
三、民族音樂的流行與融合
第二節(jié) 文人音樂的濫觴與音樂美學(xué)的發(fā)展
一、文人的音樂生活
二、文人音樂的代表——琴樂
第三節(jié) 宗教音樂的興起
一、佛教與佛教音樂的傳入、傳播
二、曹植與梵唄
三、梁武帝與中國佛教法事音樂的建立
四、佛教儀軌音樂的完善
五、道教的創(chuàng)立與道教音樂的內(nèi)容和形式
第二章 舞蹈藝術(shù)
**節(jié) 清商樂舞
一、清商樂舞的由來和發(fā)展
二、桃花淥水之間的吳歌西曲
三、出自方俗、陳于殿庭的雜舞
第二節(jié) 樂舞文化的交流與歌舞戲
一、特善諸國的《龜茲樂》
二、稱為“國伎”的《西涼樂》
三、被譽(yù)為“全能”戲劇的《踏謠娘》
四、大面《蘭陵王》
五、來自西國的《乞寒胡戲》
第三章 卷軸畫與壁畫
**節(jié) 三國至西晉的繪畫發(fā)展
一、由略至精與上層畫人
二、曹不興與衛(wèi)協(xié)
第二節(jié) 顧愷之
一、顧愷之的生平與傳世作品
二、千古一描
三、構(gòu)圖的拓展
第三節(jié) 東晉至南北朝的繪畫
一、山水畫的出現(xiàn)
二、陸探微與張僧繇
第四節(jié) 擘畫的發(fā)展
一、豐富的遺存
二、壁畫的題材與形式
第四章 新興的雕塑藝術(shù)
**節(jié) 佛教雕塑的品種與基本特征
第二節(jié) 石窟、摩崖與寺址造像遺存
一、贊河中上游的彩塑
二、贊河中下游的石刻藝術(shù)
三、長江游域的巨龕與窟像
第三節(jié) 多姿多彩的其他雕塑
一、陵墓前大型雕塑
二、墓俑
第五章 書法藝術(shù)的成熟
**節(jié) 魏晉書法
一、魏晉碑志與墨跡
二、鐘繇
第二節(jié) 王羲之與王獻(xiàn)之
一、“二王”生平
二、“二王”書跡
第三節(jié) 南北朝書法
一、南朝書法
二、北朝書法
第六章 藝術(shù)理論的新發(fā)展
**節(jié) 文藝批評的覺醒與建立
一、“感物吟志，莫非自然”——劉勰的《文心雕龍》
二、賞詩如品味——鐘嶸的《詩品》
第二節(jié) 音樂理論的新發(fā)展
一、嵇康與《聲無哀樂論》
二、阮籍及其《樂論》
三、沈約及其《宋書·樂志》
第三節(jié) 美術(shù)理論的建立
一、傳神論的確立與山水畫論的出現(xiàn)
二、六法與畫品
展開全部
中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 節(jié)選
《中華藝術(shù)通史簡編(第2卷)》分章節(jié)總結(jié)了秦漢至南北朝各藝術(shù)門類所取得的藝術(shù)成就和在藝術(shù)史上所處的歷史地位,配以大量珍貴翔實的圖片和文獻(xiàn)資料,力圖勾勒出名垂千古的秦漢雄風(fēng)和魏晉風(fēng)度。*后附有年表,以供參考。
中華藝術(shù)通史簡編-第二卷 作者簡介
李希凡，男，漢族，中共黨員。1927年12月11日生于北京通州，祖籍浙江紹興，原名李錫范，字疇九。1953年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系，1953年至1955年肄業(yè)于中國人民大學(xué)哲學(xué)研究班。1955年至1986年調(diào)《人民日報》歷任文藝部編輯、評論組長、副主任、常務(wù)副主任，1986年調(diào)中國藝術(shù)研究院任常務(wù)副院長、研究員、首聘終身研究員。全國第二、八屆政協(xié)委員，全國第四屆人大代表，中共十三大、十四大代表。1949年開始發(fā)表作品。1954年加入中國作家協(xié)會。著有《紅樓夢評論集》（與藍(lán)翎合著）《弦外集》、《論“人”和“現(xiàn)實”》、《管見集》、《論中國古典小說的藝術(shù)形象》、《寸心集》、《題材·思想·藝術(shù)》、《<吶喊><彷徨>的思想與藝術(shù)》、《紅樓夢藝術(shù)世界》、《李希凡文學(xué)評論選》、《文藝漫筆》、《文藝漫筆續(xù)編》、《燕泥集》、《說情》、《毛澤東文藝思想的貢獻(xiàn)》、《冬草》、《藝文絮語》、《沉沙集》、《傳神文筆足千秋——<紅樓夢>人物論》、《往事回眸》，主編《紅樓夢大辭典》、《中華藝術(shù)通史》、干部培訓(xùn)教材《中國藝術(shù)》、《外國藝術(shù)精粹賞析》等。
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