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包郵 心是孤獨(dú)的獵手(8-9品)
作者：卡森麥卡勒斯
開(kāi)本：
890毫米X1240毫米1/32
頁(yè)數(shù)：
352
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心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020122622
- 條形碼：9787020122622 ; 978-7-02-012262-2
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>>
心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 本書(shū)特色
美國(guó)現(xiàn)代文庫(kù)“20世紀(jì)百部*英文小說(shuō)”、《時(shí)代》雜志1923—2005百部*英文小說(shuō)、奧普拉讀書(shū)俱樂(lè)部推薦作品；麥卡勒斯基金會(huì)*授權(quán)版本；從錢(qián)鍾書(shū)到蘇童，從21次獲諾獎(jiǎng)提名的作家格雷厄姆到心理學(xué)宗師榮格，從文藝青年到媒體巨星奧普拉，無(wú)一不為麥卡勒斯筆下的“孤獨(dú)”所深深著迷——孤獨(dú)是人的宿命，沒(méi)有任何人任何事情能夠改變我們的這個(gè)命運(yùn)。是的，甚至連愛(ài)也不能。
心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
美國(guó)現(xiàn)代文庫(kù)“20世紀(jì)百部*英文小說(shuō)”
《時(shí)代》雜志1923—2005百部*英文小說(shuō)
奧普拉讀書(shū)俱樂(lè)部隆重推薦圖書(shū)
麥卡勒斯基金會(huì)*授權(quán)版本
美國(guó)天才女作家麥卡勒斯，與杜拉斯齊名的“文藝教母”，海明威、福克納之后，歐美文壇耀眼之星
從錢(qián)鍾書(shū)到蘇童，從21次獲諾獎(jiǎng)提名的作家格雷厄姆到心理學(xué)宗師榮格，從文藝青年到媒體*星奧普拉，無(wú)一不為麥卡勒斯筆下的“孤獨(dú)”所深深著迷
美國(guó)現(xiàn)代文庫(kù)“20世紀(jì)百部*英文小說(shuō)”
《時(shí)代》雜志1923—2005百部*英文小說(shuō)
奧普拉讀書(shū)俱樂(lè)部隆重推薦圖書(shū)
麥卡勒斯基金會(huì)*授權(quán)版本
美國(guó)天才女作家麥卡勒斯，與杜拉斯齊名的“文藝教母”，海明威、福克納之后，歐美文壇耀眼之星
從錢(qián)鍾書(shū)到蘇童，從21次獲諾獎(jiǎng)提名的作家格雷厄姆到心理學(xué)宗師榮格，從文藝青年到媒體*星奧普拉，無(wú)一不為麥卡勒斯筆下的“孤獨(dú)”所深深著迷
《心是孤獨(dú)的獵手》是麥卡勒斯的*部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是她一舉成名的作品和*具震撼力的代表作。麥卡勒斯以她獨(dú)特的手法寫(xiě)美國(guó)南方小鎮(zhèn)，寫(xiě)八月漫長(zhǎng)沉悶的下午，寫(xiě)午夜的咖啡館里喝著冰啤酒、徘徊于孤獨(dú)的人們，寫(xiě)黑人對(duì)于自由的隱忍與矛盾的苦痛，寫(xiě)那些期望改革的人瘋狂、絕望卻又依然堅(jiān)定地向前走的決心……這是一個(gè)孤獨(dú)到極致的故事，凸顯的是麥卡勒斯式的主題：孤獨(dú)是*的，*深切的愛(ài)也無(wú)法改變?nèi)祟?lèi)*終極的孤獨(dú)。
心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 目錄
目錄
部 1
第二部 91
第三部 311
展開(kāi)全部
心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 相關(guān)資料
部
1
鎮(zhèn)上有兩個(gè)啞巴，他們總在一起。每天一大早，兩個(gè)人就從他們住的那幢房子里出來(lái)，手挽手走到大街上，去上班。這兩個(gè)朋友有著天壤之別。走在前面的那位是個(gè)肥胖臃腫、神情恍惚的希臘人。夏天出門(mén)時(shí)，他總穿一件黃色或綠色的馬球衫，前擺胡亂塞進(jìn)褲子里，后擺松松垮垮地吊在身后。天冷時(shí)，他就在外面套上一件樣式難看的灰色毛衣。他的臉蛋滾圓而油膩，眼瞼半睜半閉，嘴唇彎出一絲溫和而笨拙的微笑。另一個(gè)啞巴身材高挑，眼神里透著一股敏捷和聰明。他的穿著打扮總是干凈整潔，顏色素淡。
每天早晨，兩個(gè)朋友默不作聲地一起走著，直至來(lái)到鎮(zhèn)上的主街。隨后，來(lái)到一家果品店門(mén)前，在店外的人行道上停留片刻。那個(gè)希臘人斯皮羅斯 middot;安東尼帕羅斯在這家水果店里打工，老板是他表哥。他的工作是制作糖果和甜食，拆箱取出水果，打掃店內(nèi)衛(wèi)生。那個(gè)瘦個(gè)子啞巴約翰 middot;辛格幾乎總是把手搭在朋友的胳膊上，盯著他的臉看上一兩秒鐘，然后轉(zhuǎn)身離去。告別之后，辛格獨(dú)自穿過(guò)馬路，走向他工作的那家珠寶店，他在那家店里是一個(gè)銀器雕刻工。
傍晚時(shí)分，兩個(gè)朋友再次碰面。辛格回到果品店，等安東尼帕羅斯下班回家。希臘人懶洋洋地拆開(kāi)一箱桃子或甜瓜，或者在商店后面他工作的廚房里看著一份滑稽小報(bào)。離開(kāi)之前，安東尼帕羅斯總是打開(kāi)一個(gè)紙袋，白天的時(shí)候他把這個(gè)紙袋藏在廚房里的一個(gè)貨架上。袋子里裝著他收集的各種食物：一塊水果，糖果樣品，或者一小截肝泥香腸。通常，下班之前，安東尼帕羅斯會(huì)躡手躡腳地蹣跚著走向商店前廳的那個(gè)玻璃柜，一些肉和干酪藏在那里。他輕輕滑開(kāi)玻璃柜的后門(mén)，他那只胖乎乎的手深情地摸索著，搜尋里面他所渴望的美味。有時(shí)候，他那位店老板表哥沒(méi)有看到他。但是，如果注意到了，他就會(huì)緊盯著他的表弟，他那繃緊而蒼白的臉上透露出一絲警告。而安東尼帕羅斯就會(huì)惋惜地把里面的一塊食物從一個(gè)角落挪到另一個(gè)角落。在此期間，辛格筆直地站著，雙手插在口袋里，朝另外的方向看著。他不想眼睜睜地看著兩個(gè)希臘人之間發(fā)生的這一幕。因?yàn)椋撕染坪湍撤N孤獨(dú)而秘密的快樂(lè)之外，安東尼帕羅斯在這個(gè)世界上喜愛(ài)的事情就是吃。
暮色中，兩個(gè)啞巴一起漫步回家。在家里，辛格總是在對(duì)安東尼帕羅斯說(shuō)話(huà)。他打著飛快的手語(yǔ)，滔滔不絕。臉上透著熱切，灰綠色的眼睛明亮地閃爍。用他那雙瘦長(zhǎng)而有力的雙手，他向安東尼帕羅斯講述著白天發(fā)生的一切。
安東尼帕羅斯懶洋洋地靠坐著，看著辛格。他很少動(dòng)一下自己的雙手說(shuō)點(diǎn)什么——偶爾動(dòng)一下，也是為了說(shuō)他想吃、想睡或想喝。他總是用同樣含糊而笨拙的手勢(shì)來(lái)說(shuō)這三件事情。夜里，如果沒(méi)有喝多的話(huà)，他會(huì)跪在床前，禱告一會(huì)兒。隨后用他那胖乎乎的雙手比劃出幾個(gè)詞匯： “神圣的耶穌” 、 “上帝”或“親愛(ài)的瑪利亞”什么的。這些是安東尼帕羅斯說(shuō)過(guò)的全部詞匯。辛格從來(lái)搞不清楚，他的朋友對(duì)他講述的一切究竟明白多少。但這并不重要。
部
1
鎮(zhèn)上有兩個(gè)啞巴，他們總在一起。每天一大早，兩個(gè)人就從他們住的那幢房子里出來(lái)，手挽手走到大街上，去上班。這兩個(gè)朋友有著天壤之別。走在前面的那位是個(gè)肥胖臃腫、神情恍惚的希臘人。夏天出門(mén)時(shí)，他總穿一件黃色或綠色的馬球衫，前擺胡亂塞進(jìn)褲子里，后擺松松垮垮地吊在身后。天冷時(shí)，他就在外面套上一件樣式難看的灰色毛衣。他的臉蛋滾圓而油膩，眼瞼半睜半閉，嘴唇彎出一絲溫和而笨拙的微笑。另一個(gè)啞巴身材高挑，眼神里透著一股敏捷和聰明。他的穿著打扮總是干凈整潔，顏色素淡。
每天早晨，兩個(gè)朋友默不作聲地一起走著，直至來(lái)到鎮(zhèn)上的主街。隨后，來(lái)到一家果品店門(mén)前，在店外的人行道上停留片刻。那個(gè)希臘人斯皮羅斯·安東尼帕羅斯在這家水果店里打工，老板是他表哥。他的工作是制作糖果和甜食，拆箱取出水果，打掃店內(nèi)衛(wèi)生。那個(gè)瘦個(gè)子啞巴約翰·辛格幾乎總是把手搭在朋友的胳膊上，盯著他的臉看上一兩秒鐘，然后轉(zhuǎn)身離去。告別之后，辛格獨(dú)自穿過(guò)馬路，走向他工作的那家珠寶店，他在那家店里是一個(gè)銀器雕刻工。
傍晚時(shí)分，兩個(gè)朋友再次碰面。辛格回到果品店，等安東尼帕羅斯下班回家。希臘人懶洋洋地拆開(kāi)一箱桃子或甜瓜，或者在商店后面他工作的廚房里看著一份滑稽小報(bào)。離開(kāi)之前，安東尼帕羅斯總是打開(kāi)一個(gè)紙袋，白天的時(shí)候他把這個(gè)紙袋藏在廚房里的一個(gè)貨架上。袋子里裝著他收集的各種食物：一塊水果，糖果樣品，或者一小截肝泥香腸。通常，下班之前，安東尼帕羅斯會(huì)躡手躡腳地蹣跚著走向商店前廳的那個(gè)玻璃柜，一些肉和干酪藏在那里。他輕輕滑開(kāi)玻璃柜的后門(mén)，他那只胖乎乎的手深情地摸索著，搜尋里面他所渴望的美味。有時(shí)候，他那位店老板表哥沒(méi)有看到他。但是，如果注意到了，他就會(huì)緊盯著他的表弟，他那繃緊而蒼白的臉上透露出一絲警告。而安東尼帕羅斯就會(huì)惋惜地把里面的一塊食物從一個(gè)角落挪到另一個(gè)角落。在此期間，辛格筆直地站著，雙手插在口袋里，朝另外的方向看著。他不想眼睜睜地看著兩個(gè)希臘人之間發(fā)生的這一幕。因?yàn)椋撕染坪湍撤N孤獨(dú)而秘密的快樂(lè)之外，安東尼帕羅斯在這個(gè)世界上喜愛(ài)的事情就是吃。
暮色中，兩個(gè)啞巴一起漫步回家。在家里，辛格總是在對(duì)安東尼帕羅斯說(shuō)話(huà)。他打著飛快的手語(yǔ)，滔滔不絕。臉上透著熱切，灰綠色的眼睛明亮地閃爍。用他那雙瘦長(zhǎng)而有力的雙手，他向安東尼帕羅斯講述著白天發(fā)生的一切。
安東尼帕羅斯懶洋洋地靠坐著，看著辛格。他很少動(dòng)一下自己的雙手說(shuō)點(diǎn)什么——偶爾動(dòng)一下，也是為了說(shuō)他想吃、想睡或想喝。他總是用同樣含糊而笨拙的手勢(shì)來(lái)說(shuō)這三件事情。夜里，如果沒(méi)有喝多的話(huà)，他會(huì)跪在床前，禱告一會(huì)兒。隨后用他那胖乎乎的雙手比劃出幾個(gè)詞匯： “神圣的耶穌” 、 “上帝”或“親愛(ài)的瑪利亞”什么的。這些是安東尼帕羅斯說(shuō)過(guò)的全部詞匯。辛格從來(lái)搞不清楚，他的朋友對(duì)他講述的一切究竟明白多少。但這并不重要。
他們合租了小鎮(zhèn)商業(yè)區(qū)附近一幢小房子的樓上。那兒有兩個(gè)房間。安東尼帕羅斯在廚房里的那個(gè)煤油爐上做兩人的飯菜。有幾把簡(jiǎn)樸的直背餐椅，是給辛格坐的，有一個(gè)加厚軟墊大沙發(fā)，供安東尼帕羅斯專(zhuān)用。臥室的家具主要有一張大雙人床，蓋著鴨絨被，由大個(gè)子希臘人睡，還有一張窄小的鐵床供辛格使 用。晚飯總是要花很長(zhǎng)時(shí)間，因?yàn)榘矕|尼帕羅斯熱愛(ài)食物，而且吃得很慢。吃完之后，大個(gè)子希臘人仰靠在他的沙發(fā)上，用舌頭慢慢地舔他的每一顆牙齒，要么是咂摸某種美味，要么是因?yàn)樗幌胧ミ@一頓的滋味——與此同時(shí)，辛格則在洗盤(pán)刷碗。
有時(shí)候，晚上兩個(gè)啞巴會(huì)下一會(huì)兒象棋。辛格一向喜歡下棋，多年來(lái)他一直試著教安東尼帕羅斯下棋。起初，他的朋友對(duì)于在棋盤(pán)上移動(dòng)各種不同的棋子的理由很感興趣。接下來(lái)，辛格開(kāi)始在桌子底下放一瓶好喝的東西，每課之后便拿出來(lái)。希臘人從未搞明白“馬”的古怪走法以及“王后”大范圍移動(dòng)的靈活性，但他學(xué)會(huì)了開(kāi)局的幾步。他更喜歡白棋，要是給他黑棋，他就不玩了。初幾步之后，辛格便自己跟自己下完這局，他的朋友則在一旁懶洋洋地看著。如果辛格對(duì)他自己的兵馬發(fā)起漂亮的攻擊，以至于黑棋國(guó)王被將死了，安東尼帕羅斯總是非常自豪和開(kāi)心。
兩個(gè)啞巴沒(méi)有其他朋友，除了上班之外，他們總是單獨(dú)在一起。一天天的日子彼此并無(wú)不同，由于他們總是獨(dú)來(lái)獨(dú)往，因此從未有過(guò)什么事情打擾他們。他們每周去一次圖書(shū)館，為辛格借一本懸疑小說(shuō)，星期五夜里他們?nèi)タ匆粓?chǎng)電影。發(fā)工資的那天，他們總是去海陸軍商店上面那家廉價(jià)照相館，給安東尼帕羅斯拍張照片。這些是他們定期探訪(fǎng)的地方。鎮(zhèn)上有很多地方他們從未見(jiàn)過(guò)。
小鎮(zhèn)位于深南地區(qū)的中部。夏天漫長(zhǎng)，冬天里寒冷的日子很短。幾乎總是碧空萬(wàn)里，烈日高懸。隨后，十一月里，輕飄飄、冷颼颼的小雨如期而至。稍后，多半有霜凍，以及短短幾個(gè)月的寒冷。冬天變化無(wú)常，冷暖不定，但夏天總是灼熱如焚。鎮(zhèn)子很大。主街上有幾個(gè)街區(qū)，由兩三層高的店鋪和寫(xiě)字樓組成。不過(guò)，鎮(zhèn)上的建筑是工廠，雇用了很大比例的小鎮(zhèn)人口。這些棉紡廠都很大，生意興隆，而鎮(zhèn)上的大部分工人都很窮。街道兩旁的行人，臉上常常顯露出饑餓和孤獨(dú)的絕望神色。
心是孤獨(dú)的獵手(8-9品) 作者簡(jiǎn)介
卡森·麥卡勒斯（Carson McCullers），20世紀(jì)美國(guó)重要的作家之一。1917年2月19日出生于美國(guó)佐治亞州哥倫布，17歲前往紐約哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)，22歲創(chuàng)作《心是孤獨(dú)的獵手》。一生備受病痛折磨，15歲患風(fēng)濕熱，經(jīng)歷三次中風(fēng)，29歲癱瘓。1967年9月29日在紐約去世。《心是孤獨(dú)的獵手》在美國(guó)現(xiàn)代文庫(kù)評(píng)出的“20世紀(jì)百部英文小說(shuō)”中列第17位。此外，她還著有《傷心咖啡館之歌》《婚禮的成員》《金色眼睛的映像》《沒(méi)有指針的鐘》《抵押出去的心》等。其作品多描寫(xiě)孤獨(dú)的人們，孤獨(dú)、孤立和疏離的主題始終貫穿在她的所有作品中，并烙刻在她個(gè)人生活的各個(gè)層面。
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