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中國美術8000年
塞尚-戴帽的自畫像 塞尚夫人-22 版權信息
- ISBN：9787548018278
- 條形碼：9787548018278 ; 978-7-5480-1827-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
塞尚-戴帽的自畫像 塞尚夫人-22 本書特色
保羅·塞尚（paul cezanne，1839—1906），后印象主義的代表畫家，出生于法國南部城市埃克斯—普羅旺斯。其父是一位富有的銀行家，曾一心想把兒子培養(yǎng)成律師。然而塞尚卻對法律不感興趣，而特別醉心于繪畫。1862年，23歲的塞尚終于沖破家庭阻撓，來到巴黎專攻繪畫。他經好友左拉介紹，結識馬奈、畢沙羅等印象主義畫家，并多次參加印象主義畫展。后來，他由于不滿于印象主義的藝術追求，而與印象主義者分道揚鑣，從此專心于自己的藝術探索，并在繪畫上取得巨大成就，成為西方現代美術史上一位卓越的、劃時代的畫家。 塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。通過繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構成秩序化的圖象。為此，他進行了一系列藝術探索。首先，他強調畫中物象的明晰性與堅實感。他認為，倘若畫中物象模糊不清，那么便無法尋求畫面的構成意味。因此，他反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。他立志要“將印象主義變得象博物館中的藝術那樣堅固而恒久”。于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結實的形體的繪畫語言。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來。在他的畫中，無論是近景還是遠景的物象，在清晰度上都被拉到同一個平面上來。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現手法拉開距離，又為畫面構成留下表現的余地。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細節(jié)描繪，而著力于對物象的簡化、概括的處理。他曾說： “要用圓柱體、圓錐體和球體來表現自然。”他的作品中，景物描繪都很簡約，而且富于幾何意味。有人認為，這是由于他不擅長于精細描繪而采取的做法。然而，即使這種說法是事實，也說明他具有揚長避短的本領，從而在形式構成方面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。其三，為了畫面形式結構，他不惜犧牲客觀的真實。他*早擺脫了千百年來西方藝術傳統(tǒng)的再現法則對畫家的限制。在塞尚畫中，經常出現對客觀造型的有意歪曲，如透視不準、人物變形等。他無意于再現自然。而他對自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構成的韻律。他曾說：“畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉孔，對于畫家那是一種憑借，為的是一場線與色的演出，別無其他的。” 塞尚重視繪畫的形式美，強調畫面視覺要素的構成秩序。這種追求其實在西方古典藝術傳統(tǒng)中早已出現。而塞尚始終對古典藝術抱著崇敬之情。他*崇拜法國古典主義畫家普桑。他曾說：“我的目標是以自然為對象，畫出普桑式的作品。”他力圖使自己的畫，達到普桑作品中那種絕妙的均衡和完美。他向著這方面，進行異常執(zhí)著的追求，以致于對傳統(tǒng)的再現法則不以為然。他走向極端，脫離了西方藝術的傳統(tǒng)。正是如此，他被人們尊奉為“現代繪畫之父”。
塞尚-戴帽的自畫像 塞尚夫人-22 內容簡介
本系列圖書依托現代高清照相技術，系統(tǒng)梳理西方繪畫流派的發(fā)展變化，以經典油畫創(chuàng)作為題材，分類整理自15世紀文藝復興至20世紀表現主義各時期的西方經典油畫。本系列圖書所選圖片均為高清大圖，清晰地呈現經典油畫的色彩層次、表現肌理和局部細節(jié)，為讀者欣賞和臨摹經典提供切實的幫助。
塞尚-戴帽的自畫像 塞尚夫人-22 作者簡介
宋康：藝術批評與藝術史方法論專業(yè)碩士，畢業(yè)于四川美術學院。先后發(fā)表文章有《穿林遇樓，過屋游園——四川美術學院虎溪校區(qū)的建筑與規(guī)劃》《論中國古代愛情神話的男性話語權》《淺析謝稚柳與高居翰對中國古代繪畫研究的異同》等。著有《西方油畫大圖》系列。現為四川美術學院公共課教研室外聘教師。
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