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膠片上的時光-世界百部電影鑒賞 版權信息
- ISBN：9787561064405
- 條形碼：9787561064405 ; 978-7-5610-6440-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
膠片上的時光-世界百部電影鑒賞 內容簡介
本書選擇了具有代表意義的100部影片，進行評析，其目的在于通過對這些具有經典意義的代表性作品的細讀和分析，使讀者對于電影的發展過程、社會意義、美學特征、技術特性以及營銷方式等有個大致的了解。從各個角度為讀者建立起一個全方位、立體的電影概念。對于影片的選擇，各國電影史學家和影評人都有自己心目中的*佳選擇。本書在影片的選擇上主要基于以下幾點考慮：
1、在電影的不同發展階段起過舉足輕重的作用。
2、在觀眾中有過強烈的反響。
3、可以代表該國家或地區的電影發展水平。
4、在幾個大型國際電影節和一些國家定期評獎中獲獎。
5、基于我國的實際情況和文化特征。
在力求實現上述選片目標的同時，我們也考慮到，撰寫這些影片不僅親自看過影片(而不是僅僅看過劇本甚或借助道聽途說的材料)，并且對該影片的歷史文化背景有較深入的研究，并且這些影片，讀者可以通過各種渠道看到，因此，在條件還不具備的情況下，有的影片只好暫付闕如。
本書采取按年代順序排列影片的編法，這是為了便于從史學的角度來考察電影發展的脈絡，也為了適應讀者的閱讀興趣。因此，同一流派、同一類型、同一地區的作品的出現孰先孰后，并不表明該作品的知名度及影響力。
本書各篇在撰寫時分為 “劇情介紹”、“影片賞析”和“導演簡介（或電影相關）”三個部分。
“劇情介紹”部分：由于篇幅限制，只能用簡潔語言，將主要故事情節交代清楚，為讀者建立起對影片的初步概念。在忠于原作的基礎上，本著公正、客觀的寫作方式，盡可能地從客觀的角度描述影片內容。
“影片賞析”部分：這是各篇的核心所在。為了更好的幫助讀者理解影片所表達的思想內容，在撰寫過程中，根據影片在電影發展史中的地位不同，或是側重介紹影片故事發生的時代背景；或是側重于影片本文分析、鏡頭分析；或是側重于各影片所屬的思潮流派的評述；或是側重于影片主創人員藝術風格的介紹；或是兼而有之。其主要意圖之一就在于通過具體影片的評介向廣大讀者提供有關電影藝術和電影史方面的知識，在欣賞影片的同時，能夠更多地掌握電影的相關知識。由于各部影片的情況很不相同，其引起關注或在電影史上享有特殊地位的原因各異，采取不同的側重點和觀察角度是理所當然的。與此同時，本書畢竟是一種藝術鑒賞性質的著作，不同于電影學術論著或電影史專著，影片本身的賞析應占有一定的比重。把電影史論知識與影片本身鑒賞的較好結合，是本書編寫的目的所在，也在一定程度上反映了廣大讀者的意愿。
“導演簡介”部分：在這部分中為讀者提供了該片導演的創作歷程和其它主要作品，這樣做的目的是幫助讀者更好地理解影片的創作思想，起到引申閱讀的作用。需要說明的是，關于導演在影片中的地位和作用問題，因各國電影的生產機制不同和電影發展的時期差異，導演在影片中并非處于絕對重要的地位，這種情況不論在西方、蘇聯還是在中國，都有過發生。所以在撰寫這部分時，可能會略去該片導演而介紹影片的其它相關知識，其目的也是幫助讀者更好的理解影片的思想內容。
膠片上的時光-世界百部電影鑒賞 目錄
01 電影成為一門藝術:《一個國家的誕生》
02 電影表現形式的探索:《卡里加里博士》
03 寫實主義電影美學:《北方的納努克》
04 蒙太奇理論的創立:《戰艦波將金號》
05 美國無聲片的黃金時代:《淘金記》
06 紀錄生活:《持攝影機的人》
07 中國的民族電影工業:《神女》
08 蘇聯電影兩個時期的分界線:《夏伯陽》
09 電影為政治服務:《意志的勝利》
10 讓電影接近生活:《游戲規則》
11 好萊塢的類型電影：《關山飛渡》
12 電影的工業化生產模式：《亂世佳人》
13 世界動畫電影的豐碑：《幻想曲》
14 向現代電影邁向：《公民凱恩》
15 商業電影的準則：《卡薩布蘭卡》
16 一段不應忽略的歷史：《迎春花》
17 “反戲劇”的電影美學：《羅馬，不設防城市》
18 中國戰后進步電影：《一江春水向東流》
19 真實地反映生活：《偷自行車的人》
20 遲來的榮譽：《小城之春》
21 西方對亞洲電影認識的開始：《羅生門》
22 布列松的電影學：《鄉村牧師日記》
23 歌舞片時代的到來：《雨中曲》
24 日本的民族電影：《東京物語》
25 日本的藝道：《雨月物語》
26 日本抒情派電影：《二十四只眼睛》
27 “希區柯克”懸疑驚悚電影的代名詞：《后窗》
28 印度“新電影” ：《大路之歌》
29 現實主義與意識流：《野草莓》
30 蘇聯詩電影：《雁南飛》
31 一種新的觀察方式：《四百擊》
32 “頭腦中的現實”和“眼前的現實”：《廣島之戀》
33 新中國電影十七年：《林家鋪子》
34 電影形式的革命：《筋疲力盡》
35 對電影體制的抗爭：《裸島》
36 日本電影新浪潮：《青春殘酷物語》
37 新舊電影觀念大撞擊：《奇遇》
38 真實電影：《夏日紀事》
39 英國電影的驕傲：《阿拉伯的勞倫斯》
40 內心活動視覺化：《8 1/2》
41 思想文化高度統一的時代：《紅色娘子軍》
42 新德國電影運動：《告別昨天》
43 布拉格之春：《嚴密監視的列車》
44 雕刻時光：《安德烈·魯勃廖夫》
45 真實與夢幻：《白晝美人》
46 美國影片分級制度：《邦妮和克萊德》
47 人類文明深層次的思考：《2001：太空漫游》
48 將事件真相公諸銀幕：《Z》
49 向舊體制宣戰：《假如……》
50 意大利式的西部片：《西部往事》
51 中國的類型電影：《俠女》
52 他人是地獄：《巴黎*后的探戈》
53 對社會邊緣人物研究：《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》
54 失去“上帝”的國度：《索多瑪120天》
55 “美國精神”的質疑：《出租汽車司機》
56 為社會健康擔憂：《大理石人》
57 好萊塢后工業時代的新神話：《星球大戰》
58 “靈”與“肉”的分離：《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》
59 為觀眾拍片：《莫斯科不相信眼淚》
60 成人世界的虛偽和丑陋：《鐵皮鼓》
61 失去標準的價值判斷：《現代啟示錄》
62 對“文革”的反思：《天云山傳奇》
63 丟掉戲劇的拐杖：《城南舊事》
64 人類生存的自然法則：《楢山節考》
65 存在于好萊塢之外的美國的獨立電影：《天堂陌影》
66 探索中華民族文化的歷史：《黃土地》
67 德克薩斯美國一個的縮影：《德克薩斯的巴黎》
68 “第三電影”戰斗的武器：《探戈，加德爾的放逐》
69 優雅的法國傳統：《沙灘上的寶蓮》
70 電影技術發展史上的一個里程碑：《誰陷害了兔子羅杰》
71 對道德規范提出質疑：《再見，孩子們》
72 在飄泊中走向成熟：《霧中風景》
73 西班牙的電影國寶：《神經近于崩潰的女人》
74 一首臺語老歌：《悲情城市》
75 極簡主義電影美學：《火柴廠女工》
76 現代都市人心的迷失：《牯嶺街少年殺人事件》
77 塑造英雄：《辛德勒的名單》
78 自由、平等、博愛：《藍》
79 女性的覺醒：《鋼琴課》
80 挑戰好萊塢：《萊昂》
81 俄羅斯電影復興的希望：《烈日灼人》
82 高度抽象后的真實：《重慶森林》
83 電影是個奇跡：《地下》
84 日本電影的復蘇：《情書》
85 以真誠的方式逼近社會：《三輪車夫》
86 社會現實的“問題電影”：《猜火車》
87 死亡的哲學：《花火》
88 身份的認同：《小武》
89 “自由”的虛偽面具：《櫻桃的滋味》
90 拍給成人的兒童電影：《天堂的孩子》
91 意大
02 電影表現形式的探索:《卡里加里博士》
03 寫實主義電影美學:《北方的納努克》
04 蒙太奇理論的創立:《戰艦波將金號》
05 美國無聲片的黃金時代:《淘金記》
06 紀錄生活:《持攝影機的人》
07 中國的民族電影工業:《神女》
08 蘇聯電影兩個時期的分界線:《夏伯陽》
09 電影為政治服務:《意志的勝利》
10 讓電影接近生活:《游戲規則》
11 好萊塢的類型電影：《關山飛渡》
12 電影的工業化生產模式：《亂世佳人》
13 世界動畫電影的豐碑：《幻想曲》
14 向現代電影邁向：《公民凱恩》
15 商業電影的準則：《卡薩布蘭卡》
16 一段不應忽略的歷史：《迎春花》
17 “反戲劇”的電影美學：《羅馬，不設防城市》
18 中國戰后進步電影：《一江春水向東流》
19 真實地反映生活：《偷自行車的人》
20 遲來的榮譽：《小城之春》
21 西方對亞洲電影認識的開始：《羅生門》
22 布列松的電影學：《鄉村牧師日記》
23 歌舞片時代的到來：《雨中曲》
24 日本的民族電影：《東京物語》
25 日本的藝道：《雨月物語》
26 日本抒情派電影：《二十四只眼睛》
27 “希區柯克”懸疑驚悚電影的代名詞：《后窗》
28 印度“新電影” ：《大路之歌》
29 現實主義與意識流：《野草莓》
30 蘇聯詩電影：《雁南飛》
31 一種新的觀察方式：《四百擊》
32 “頭腦中的現實”和“眼前的現實”：《廣島之戀》
33 新中國電影十七年：《林家鋪子》
34 電影形式的革命：《筋疲力盡》
35 對電影體制的抗爭：《裸島》
36 日本電影新浪潮：《青春殘酷物語》
37 新舊電影觀念大撞擊：《奇遇》
38 真實電影：《夏日紀事》
39 英國電影的驕傲：《阿拉伯的勞倫斯》
40 內心活動視覺化：《8 1/2》
41 思想文化高度統一的時代：《紅色娘子軍》
42 新德國電影運動：《告別昨天》
43 布拉格之春：《嚴密監視的列車》
44 雕刻時光：《安德烈·魯勃廖夫》
45 真實與夢幻：《白晝美人》
46 美國影片分級制度：《邦妮和克萊德》
47 人類文明深層次的思考：《2001：太空漫游》
48 將事件真相公諸銀幕：《Z》
49 向舊體制宣戰：《假如……》
50 意大利式的西部片：《西部往事》
51 中國的類型電影：《俠女》
52 他人是地獄：《巴黎*后的探戈》
53 對社會邊緣人物研究：《卡斯帕爾·豪澤爾之謎》
54 失去“上帝”的國度：《索多瑪120天》
55 “美國精神”的質疑：《出租汽車司機》
56 為社會健康擔憂：《大理石人》
57 好萊塢后工業時代的新神話：《星球大戰》
58 “靈”與“肉”的分離：《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》
59 為觀眾拍片：《莫斯科不相信眼淚》
60 成人世界的虛偽和丑陋：《鐵皮鼓》
61 失去標準的價值判斷：《現代啟示錄》
62 對“文革”的反思：《天云山傳奇》
63 丟掉戲劇的拐杖：《城南舊事》
64 人類生存的自然法則：《楢山節考》
65 存在于好萊塢之外的美國的獨立電影：《天堂陌影》
66 探索中華民族文化的歷史：《黃土地》
67 德克薩斯美國一個的縮影：《德克薩斯的巴黎》
68 “第三電影”戰斗的武器：《探戈，加德爾的放逐》
69 優雅的法國傳統：《沙灘上的寶蓮》
70 電影技術發展史上的一個里程碑：《誰陷害了兔子羅杰》
71 對道德規范提出質疑：《再見，孩子們》
72 在飄泊中走向成熟：《霧中風景》
73 西班牙的電影國寶：《神經近于崩潰的女人》
74 一首臺語老歌：《悲情城市》
75 極簡主義電影美學：《火柴廠女工》
76 現代都市人心的迷失：《牯嶺街少年殺人事件》
77 塑造英雄：《辛德勒的名單》
78 自由、平等、博愛：《藍》
79 女性的覺醒：《鋼琴課》
80 挑戰好萊塢：《萊昂》
81 俄羅斯電影復興的希望：《烈日灼人》
82 高度抽象后的真實：《重慶森林》
83 電影是個奇跡：《地下》
84 日本電影的復蘇：《情書》
85 以真誠的方式逼近社會：《三輪車夫》
86 社會現實的“問題電影”：《猜火車》
87 死亡的哲學：《花火》
88 身份的認同：《小武》
89 “自由”的虛偽面具：《櫻桃的滋味》
90 拍給成人的兒童電影：《天堂的孩子》
91 意大
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