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包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 版權信息
- ISBN：9787533028381
- 條形碼：9787533028381 ; 978-7-5330-2838-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 本書特色
★ 12開平裝，山東美術出版社出版
★ 包豪斯是世界現(xiàn)代設計教育的先驅(qū)
★ 著名藝術理論家杭間、當代著名設計師靳埭強主編
★ 全書重點是研究包豪斯對中國設計藝術的發(fā)展和設計教育的影響，目前國內(nèi)從這個角度去研究的較少，所以在學術上頗具新意
友情提示：本書為特價庫存書，圖書封面有不同程度磨損，介意的讀者慎拍
包豪斯（Bauhaus）是上世紀初一所德國設計學院的名字，更是一種設計風格，甚至是一套思想理念。他曾風靡整個世界，其思想和美學趣味對現(xiàn)代設計所產(chǎn)生的影響極為深遠。
本書系統(tǒng)全面地回顧了包豪斯運動的發(fā)展歷程，并梳理了其在時間、空間中的外延作用，尤其重點研究其在中國的影響。以中國的視角重新理解包豪斯的歷史與現(xiàn)實意義，是本書在學術研究上的突破。書中匯集了大量珍貴的資料圖片，特別是對中國部分的研究，因資料少、收集難度大，顯得彌足珍貴，使得這本書兼具了學術性與可讀性。
本書含有珍貴的一手資料，其中所匯集的大量珍貴的資料圖片，很多為首次公開面世，使本書圖文并茂，兼具學術性與可讀性。同時也具有強大的作者團隊。主編杭間，為著名藝術理論家，清華大學美術學院副院長；主編靳埭強，為馳名中外的設計師，多次獲得國際大獎。
這也是**次對“包豪斯在中國”進行深入研究，重點在于包豪斯對中國設計藝術的發(fā)展和設計教育的影響，目前國內(nèi)從這個角度去研究的較少，所以在學術上頗具新意。
包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 內(nèi)容簡介
包豪斯（bauhaus）是上世紀初一所德國設計學院的名字，更是一種設計風格，甚至一套思想理念。他曾風靡整個世界，其思想和美學趣味對現(xiàn)代設計所產(chǎn)生的影響極為深遠。
本書系統(tǒng)全面地回顧了包豪斯運動的發(fā)展歷程，并梳理了其在時間、空間中的外延作用，尤其重點研究其在中國的影響。以中國的視角重新理解包豪斯的歷史與現(xiàn)實意義，是本書在學術研究上的突破。書中匯集了大量珍貴的資料圖片，特別是對中國部分的研究，因資料少、收集難度大，顯得彌足珍貴，這使這本書兼具了學術性與可讀性。
包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 目錄
包豪斯的真相
起源：思想的沿革
包豪斯之變
雄心：包豪斯
三任校長 三次詰問
創(chuàng)見，教學體系
展覽與公共形象
包豪斯群像
尾聲
包豪斯在美國
大西洋對岸的那片“新大陸”
包豪斯進入美國
好些新式的樓和房子
設計和純藝術的探險
起源：思想的沿革
包豪斯之變
雄心：包豪斯
三任校長 三次詰問
創(chuàng)見，教學體系
展覽與公共形象
包豪斯群像
尾聲
包豪斯在美國
大西洋對岸的那片“新大陸”
包豪斯進入美國
好些新式的樓和房子
設計和純藝術的探險
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包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 節(jié)選
包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 相關資料
插圖：A?1 起源:思想的沿革沃爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius，1883 -1969）在1924年的一篇文章《國立包豪斯的觀念與發(fā)展》中承認，包豪斯是博取眾家之長的產(chǎn)物。其中有自英國工藝美術運動開始的關于工藝和工業(yè)化、藝術家和工匠之間的全面討論，還有更具體的如第一次世界大戰(zhàn)前眾多小型藝術學校的改革以及德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）、彼得?貝倫斯（Peter Behrens）、范?德?維爾德(Henry van de Velde)等機構(gòu)和個人的思想。他們?nèi)肌翱嘈奶角螅⑶易钕日业搅艘恍┓椒ǎ匦掳褎谧鞯氖澜缗c藝術家們的創(chuàng)造結(jié)合起來”。A?1?1、威廉?莫里斯(William Morris，1834-1896)威廉?莫里斯，19世紀英國著名的設計家、詩人、思想家與社會活動家，“英國工藝美術運動”（Arts and Crafts Movement）的領導者。他針對工業(yè)革命后藝術設計的貧弱、傳統(tǒng)手工藝的式微、藝術與設計之間的壁壘等問題，力圖通過復興手工藝以及重建藝術與設計的緊密聯(lián)系來探索新的社會背景下藝術設計發(fā)展的新出路。莫里斯的設想雖然沒有實現(xiàn)，但他的許多主張，例如強調(diào)工藝的道德感、材料和結(jié)構(gòu)的誠實等設計原則均為日后的包豪斯所繼承。而他領導的工藝美術運動，則拉開了現(xiàn)代設計歷史的帷幕。A?1?2、德意志制造聯(lián)盟（Deutscher Werkbund）1907年德意志制造聯(lián)盟的成立標志著歐洲設計界從個別試驗向創(chuàng)建為社會普遍承認的一種新風格邁進了最重要的一步。該組織的發(fā)起者建筑師赫爾曼?穆特休斯（Hermann Muthesius，1869-1927）1896年至1903年間曾被德國政府委派前往英國研究那里的城鎮(zhèn)規(guī)劃和住宅政策。后將英國的成功經(jīng)驗帶回德國，主張迎接工業(yè)和科學的挑戰(zhàn)。一方面改革教育，培養(yǎng)適應新時代的人才；另一方面積極尋求同企業(yè)的合作，把先進的設計思想灌輸?shù)狡髽I(yè)當中，從而改善德國產(chǎn)品的質(zhì)量，增強市場競爭力。德意志制造聯(lián)盟最初集合了12位設計師、建筑師、工程師和12家公司。范?德?維爾德、彼得?貝倫斯以及日后包豪斯的兩任校長格羅皮烏斯和密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）均先后為其成員。制造聯(lián)盟從一開始就對機器生產(chǎn)采取相當積極的態(tài)度。穆特休斯更是斷言“機械樣式必將成為20世紀設計運動的目標。”由于“標準化”的提出，制造聯(lián)盟倡導產(chǎn)品的科學性和功能性，催生了德國設計的“現(xiàn)代風格”。自威廉?莫里斯開始，歐洲的許多藝術家將視野轉(zhuǎn)向設計和建筑領域。19世紀末20世紀初，全才型的設計師成為一種普遍現(xiàn)象。他們中的許多人同時也是各種新型教育機構(gòu)的領導者。他們先進的設計思想在一戰(zhàn)后對整個德國的藝術和設計教育都產(chǎn)生了深遠影響。1919年成立的包豪斯就是集合了前人探索的經(jīng)驗與教訓。而肯尼思?弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton）在《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》一書中則把包豪斯定位于德國建筑思想的沿革。（張欽楠等譯，北京三聯(lián)書店, 2004年版，P78）A?1?3、彼得?貝倫斯（Peter Behrens 1868-1940）另一位對包豪斯產(chǎn)生重要影響的人物是彼得?貝倫斯。1907年，貝倫斯被德國通用電氣公司（AEG）委任為高級設計師。他為AEG所作的產(chǎn)品設計，可以說集中反映了“德國制造聯(lián)盟”的設計精髓，開創(chuàng)了產(chǎn)品設計標準化的新風格。值得一提的是，貝倫斯還是一位偉大的教育家。他在柏林的私人建筑事務所培養(yǎng)了包括格羅皮烏斯、密斯?凡?德?羅和勒?柯布西埃（Le Corbusier）在內(nèi)的眾多現(xiàn)代主義建筑、設計大師。A?1?4、亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde，1863-1957)1902年，比利時人亨利?范?德?維爾德(Henry van de Velde)在魏瑪創(chuàng)立“私人工藝美術講習班”。這是一個支持工匠與工業(yè)生產(chǎn)的機構(gòu)，它在某種程度上更像是一個實驗室，通過進行設計，制作模型、樣本之類的手段，向工匠和工業(yè)家們提供藝術靈感。這可以看成是包豪斯作坊訓練模式的最早雛形。1907年，范?德?維爾德的魏瑪工藝美術學校開始公開招生。包豪斯最初占用的校舍就是由這位比利時人設計的房子。而格羅皮烏斯就任包豪斯校長一職也是經(jīng)范?德?維爾德引薦。包豪斯前期的許多課程設置，都保持了范?德?維爾德最初的設想。維爾德受莫里斯的影響，在歐洲大陸推廣現(xiàn)代設計觀念，并提出了設計三原則：產(chǎn)品設計結(jié)構(gòu)合理、材料運用嚴格準確、工作程序明確清楚。但維爾德始終還是站在藝術家的角度來看待設計，所以在制造聯(lián)盟關于標準化的爭論中會認為標準化有礙設計中藝術性的表達。A 包豪斯的真相A?2 全景：包豪斯之變包豪斯1919年成立, 1933年解散，學校的歷程與魏瑪共和國的執(zhí)政時間近乎重疊。從種種端倪可見,政治、社會、經(jīng)濟對包豪斯的影響深遠。動蕩年代催生了包豪斯的改革理想。內(nèi)憂外患曾迫使它一次次變遷，不僅是棲身之所，還有理念上的不斷質(zhì)詢與試煉。A?2?1 一波三折魏瑪 Weimar 1919-19251919年4月，“魏瑪國立包豪斯學院”（Das staatliche Bauhaus Weimar）正式成立。學校由原來的魏瑪美術學院與工藝美術學院合并而成。創(chuàng)始人兼首任校長沃爾特?格羅皮烏斯為其命名“包豪斯”（Bauhaus），由德語的“房屋建造”一詞Hausbau倒置而成，意指“現(xiàn)代建筑之家”。魏瑪?shù)奈幕瘹夥帐乖缙诘陌浪挂踩旧狭死硐胫髁x的實驗色彩。由于1920年開始的通貨膨脹，作坊中的設備始終無法到位，間接促成了以理論、手工藝和表現(xiàn)主義為核心的早期風格。薩默菲爾德別墅(Sommerfeld house，1920/1921)為此間的代表作品，由格羅皮烏斯帶領全校師生共同參與創(chuàng)作，體現(xiàn)了包豪斯強調(diào)集體協(xié)作的社團精神。1923年至1925年，伴隨著國內(nèi)經(jīng)濟形勢的逐漸好轉(zhuǎn)，包豪斯開始了一段理性的、帶有構(gòu)成主義色彩的科學探索。學校的課程設置與教學方法均發(fā)生了重大改變。與此同時，左翼和右翼的政治極端分子各自積蓄力量。1924年圖林根議會選舉后政治局勢突變。迫于財政壓力,包豪斯于1925年遷校德紹。德紹 Dessau 1925-1932與魏瑪不同，德紹是當時德國的工業(yè)中心與運輸樞紐。容克飛機制造公司帶動了當?shù)叵嚓P產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。德國經(jīng)濟也一度出現(xiàn)短暫的繁榮，包豪斯抓住機會，調(diào)整教學，以便適應工業(yè)界的要求。1928年4月，格羅皮烏斯辭去校長一職,由瑞士建筑師漢斯?梅耶(Hannes Meyer)繼任。包豪斯在這位馬克思主義者的帶領下更加強調(diào)理性和功能主義，提倡高效能與經(jīng)濟、社會效益的統(tǒng)一。1930年梅耶因政治原因被迫離職。密斯?凡?德?羅（Mies Van der Rohe）出任第三任校長。1931年納粹于德紹大選獲勝。1932年夏天，受國家社會黨控制的德紹市議會決定在9月底關閉包豪斯。包豪斯在德紹的建筑物自此以后成為國家社會黨成員的訓練學校。柏林 BERLIN 1932-19331932年10月包豪斯二次遷校至柏林-施泰格利茨一家廢棄的電話制造廠內(nèi)。密斯希望把學院作為一所私人機構(gòu)維持下去。為了避免重蹈覆轍，密斯肅清了校內(nèi)泛濫的政治口號和社會理想，在他的領導下，包豪斯變成了一所純粹的建筑設計學院。1933年，隨著希特勒的納粹政府在柏林登臺，歷時十四年的魏瑪共和國宣告結(jié)束。這一年，包豪斯在4月11日新學期開始時被柏林警察和一支納粹特遣隊占領，32名學生被逮捕，直至7月20日，最后一任校長密斯?凡?德?羅在柏林簽署解散包豪斯的手令，歷時十四年的包豪斯宣告瓦解。
包豪斯道路-歷史.遺澤.世界和中國 作者簡介
杭間，清華大學美術學院副院長、教授、博士生導師。著名藝術理論家，主攻中外藝術史 設計藝術述評。曾編撰《中國工藝美學思想史》 1995、《手藝的思想》2002、《中國工藝美學史》2005、《設計道——中國設計基本問題》 2008、《歲寒三友——中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設計》論文集 主編、《中國古代物質(zhì)文化經(jīng)典圖說叢書》 主編、《視覺革命叢書》 主編、《現(xiàn)代藝術辭典》等多部設計類暢銷書。曾獲中國藝術研究院學術著作獎、中國輕工業(yè)部“全國優(yōu)秀教材青年獎” 等專業(yè)最高學術獎項。
靳埭強，當代著名設計師，屢獲獎項，享負盛名。1967年創(chuàng)辦設計公司，曾在各種競賽中，獲獎數(shù)百項；其中包括數(shù)十項紐約創(chuàng)作歷年展優(yōu)異獎；于1991及1994年亞洲廣告獎之最佳企業(yè)形象設計；美國洛杉磯國際藝術創(chuàng)作展金獎；多項美國紐約CLIO大獎總決賽狀；日本字體設計年刊之最佳作品；紐約水銀金獎；多項美國《傳遞藝術》獎；波蘭第1屆國際電腦藝術雙年展冠軍。1979年成為首位入選為香港十大杰出青年的設計師；1984年更是唯一的設計師給頒贈市政局設計大獎；又于1991年獲香港藝術家年獎之設計師年獎；1998年再獲杰出成就獎。其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個國家和地區(qū)的美術博物館收藏。現(xiàn)為汕頭大學長江藝術設計學院院長、香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、桂林電子科技大學客座教授、香港美術家協(xié)會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發(fā)展局委員，出版有《平面設計實踐》、《商業(yè)設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構(gòu)形象》等多部著作。
商品評論(11條)
- 主題：評《包豪斯道路：歷史、遺澤、世界和中國》
本書以詳實的筆觸系統(tǒng)回溯包豪斯運動從萌芽至興盛的曲折歷程，深入梳理其思想理念在全球時空里的傳播與影響，尤為難得地聚焦中國，憑借珍貴的一手資料與獨到見解，剖析包豪斯如何漂洋過海，深刻塑造中國設計藝術發(fā)展軌跡與設計教育格局，為讀者打開理解包豪斯及其與中國緊密關聯(lián)的全新窗口，兼具學術深度與閱讀趣味。
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