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編輯與裝幀 版權信息
- ISBN：9787565600333
- 條形碼：9787565600333 ; 978-7-5656-0033-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
編輯與裝幀 本書特色
“書林守望”叢書是一項總結新中國成立以來幾代老編輯經驗的拯救性文化工程，旨在反映編輯經驗的深厚積淀，探討編輯研究的獨到心得，展示編輯境界的高尚追求，講述編輯職業的文化魅力，體現編輯創造的不同個性。叢書約請范用、方厚樞、吳道弘、趙洛、林穗芳、熊國楨、邵益文、林君雄、周奇、王維玲、潘國彥、陳芳烈、鄭一奇、聶震寧、鄧中和等著名編輯家參與著述。
本書是作者在圖書封面、內文設計的各個方面積累了豐厚經驗后，寫成的總結式著作。
編輯與裝幀 內容簡介
“書林守望”叢書中有編輯家編輯《魯迅全集》《茅盾全集》《巴金全集》的背后故事和經驗談，有編輯家與一些著名作家的交往紀實，有一批文學名著誕生經過的追記，有與書結緣的妙趣橫生的回憶文章，有對書評寫作與賞析之道的精彩講述，有對破解編輯工作難題的悉心指點，有對出版管理，特別是文化、精神管理的創見，也有對書籍裝幀設計的探討，內容非常豐富。這些編輯家憑借數十年的從業經驗，娓娓道來，述說他們“為書籍的一生”。他們的著述，對新一代出版人和廣大讀者而言，都是一筆寶貴的財富。
本書是一本與青年編輯交流有關書籍裝幀藝術的書。
編輯與裝幀 目錄
自序
添翼——編輯要做“半個裝幀家”
先輩楷模——以文化巨匠和出版前輩為榜樣
顧名思義——編輯要懂得什么是書籍裝幀
得遇良師——良師雨露培育人
展翅——編輯懂裝幀是時代與市場的要求
心美如斯——從編書到做書
判斷把握——封面的審定與溝通
策劃在先——被動書稿加工與主動全面策劃
釀美——升華裝幀之美的理念
美感構成——什么樣的書籍裝幀*美
書衣風采——封面設計的基本要素與理念
動態之美——書籍裝幀是一個立體、多層次的系統工程
觸感生情——裝幀材料的策劃與選擇
書卷之氣——中國書籍裝幀獨特的審美趣味
添翼——編輯要做“半個裝幀家”
先輩楷模——以文化巨匠和出版前輩為榜樣
顧名思義——編輯要懂得什么是書籍裝幀
得遇良師——良師雨露培育人
展翅——編輯懂裝幀是時代與市場的要求
心美如斯——從編書到做書
判斷把握——封面的審定與溝通
策劃在先——被動書稿加工與主動全面策劃
釀美——升華裝幀之美的理念
美感構成——什么樣的書籍裝幀*美
書衣風采——封面設計的基本要素與理念
動態之美——書籍裝幀是一個立體、多層次的系統工程
觸感生情——裝幀材料的策劃與選擇
書卷之氣——中國書籍裝幀獨特的審美趣味
展開全部
編輯與裝幀 節選
《編輯與裝幀》內容簡介：文化是每一個民族賴以生存的根基和靈魂，而出版事業和出版物，是民族文化的結晶，是民族精神的物質承載者，是衡量一個國家和民族文明程度的重要標志。從事這項偉大事業的出版人，不僅是出版活動的實踐者，而且是人類文化創造、積累、交流、傳播的組織者和參與者，是文化產品的生產者、民族精神的護衛者和時代精神的弘揚者。任何時代，治書修史者都肩負著神圣的歷史責任、文化責任、社會責任，在我國，這種傳統一直延續了幾千年。但是，目前受名利誘導和網絡快餐文化的影響，出版界跟風炒作、追求市場效應一夜成名而不顧文化品位等現象時有耳聞。在種種浮躁的背后，反映出來的是出版從業者文化品格的缺失。唯其如此，為繁榮學術和民族文化而堅守文化天職、恪守社會責任的職業精神和文化追求，尤其值得在出版界大力弘揚。
編輯與裝幀 相關資料
魯迅先生與書籍裝幀藝術家交往密切，是裝幀設計家的好朋友。他非常重視裝幀家的勞動，尊重藝術家的意見。他在這方面有幾件事實在令人感動。第一，魯迅最善于傾聽裝幀家的意見。他自己雖然具有高深的裝幀藝術修養，但他從不把自己的意見強加于人，而是與設計者商量，傾聽裝幀家的意見。1933年他曾為編印《北平箋譜》寫信虛心向專家討教。在設計《未名叢書》的封面時，他特別叮囑許欽文一定要與設計者商量，他曾提議“書名之字，是否宜用與畫同一之顏色為宜，抑用黑字？”但又強調不要違背了設計者的原意。在《彷徨》封面的印制過程中，魯迅先生再三囑咐許欽文，一定要讓設計者陶元慶看《彷徨》封面打樣，強調封面一定要直到陶元慶認可之后才可以開印。第二，魯迅先生與裝幀家的心相通。他是一個最理解裝幀家，敢于為裝幀藝術家講話的人。當《彷徨》的封面受到一些人指責，有人嘲笑《彷徨》封面設計者陶元慶“連一個圓圓的太陽也不會畫，弄得不圓不方，歪歪斜斜，如果用圓規來畫，不是既圓又好嗎？”魯迅先生立即挺身而出為陶元慶辯護，說：“你看好笑不好笑，竟有這樣不懂藝術的人。”魯迅作為一位文化人，辛辣地斥責嘲弄者“不懂藝術”，實在難能可貴。第三，魯迅先生最善于給裝幀家提建議。他多次給陶元慶寫信交流對裝幀的見解。20世紀30年代魯迅先生就曾建議中國的封面設計可以使用一些“中國古代青銅器和石刻上的紋樣”并把自己收藏的“漢唐畫像石的拓本”拿出來給陶元慶和錢君匐看，邊看邊講解。后來，陶元慶為魯迅設計《工人綏惠略夫》、《朝花夕拾》等封面都得到了青銅器紋樣和石刻拓片的啟示。錢君訇說：“我在設計《東方雜志》和《破壘集》書面時，也試探著從這方面發展。”正是由于魯迅的建議，使當時的許多裝幀作品“頗具民族氣派”，也使設計者都感到了“這是一條道路”。第四，魯迅先生是最早提出在封面上為設計家署名的人。在那個時代，魯迅先生就提議：在書中適當的地方要印上書籍裝幀設計者的名字。1928年他在給朋友的一封信中曾寫道：“有一件事情不大好，記得我曾函托，于書之第一頁頁后面，希添上‘孫福熙作封面’，而至今沒有，是對不起作者的，難以送給他。現在可否將其中一部分（四百五百部）的第一張另印。
編輯與裝幀 作者簡介
鄧中和，1946年生于北京。1978年到中國青年出版社工作，歷任美術編輯、美術編輯室副主任、主任、藝術圖書編輯室主任、文化藝術編輯中心主編、中國青年出版社編委、共青團中央出版專業高級職務評審委員會委員。書籍裝幀《中國史學入門》、《三希堂畫寶》、《詭辯論》、《古董鑒藏叢書》等作品，多次在全國書籍裝幀展中獲得金獎、銀獎、優秀設計獎；擔任美術編輯和裝幀設計的《毛澤東之路書系》、《中華文化集粹叢書》、《南明史》分別獲得中國圖書獎和國家圖書獎；主要著述有：《中國美術小史》、《吳友如——中國新聞繪畫第一人》、《紫禁城內的洋畫家郎世寧》等；《動態的書籍——書籍裝幀的整體設計與視知覺》獲得全國第三屆裝幀論文與研究成果一等獎；2004年出版專著《書籍裝幀創意設計》。被中國人民大學藝術學院、中央美術學院城市設計學院聘為兼職教授。現任中國美術家協會插圖裝幀藝術委員會秘書長。
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