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視覺革命-觀看的現代藝術史 版權信息
- ISBN：9787511703958
- 條形碼：9787511703958 ; 978-7-5117-0395-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
視覺革命-觀看的現代藝術史 本書特色
★16開精裝，銅版紙全彩，中央編譯出版社出版
★圖文結合，闡述西方繪畫藝術在不同時期的風格演變
★既是藝術史專著，更是一部關于觀看方式和藝術表達的深度思考
★闡述多種西方繪畫流派的發展進程，從中可洞察到藝術與社會變遷之間的緊密聯系
★深度了解西方藝術史的**著作
歐美視覺藝術史上那一波又一波的“革命”……我中有你你中有我，沿著美術史所謂的思想發展線索渦狀推進。這種對視覺的不斷革命，構成了20世紀西方文化一道*為獨特的風景。
1．形而上畫派——一個人的兩個視覺
2．表現主義——抽象與移情
3．抽象主義——自在之畫
4．達達主義——一場游戲一場夢
5．超現實主義——無意識寫作
6．波普藝術——機械復制時代的涂鴉
7．照相寫實主義——“逼真”的“真實”
8．新具象藝術——使人們面對其命運的形象
改革開放以來，西方的文學藝術重新回到國民的閱讀中，一本20世紀上半葉成書的傅雷先生的《世界美術二十講》曾經洛陽紙貴，足以說明，這是遲來的補課，是必須的過程。但是很多年以后，我們仍然“言必稱希臘”，對歐美國家現當代藝術成就懵然無知，這一定會影響到我們對整個西方文化的判斷，應該彌補這種缺憾。因此……（本書）試圖在當代人文社科界普及20世紀視覺藝術進程的一些基本知識和圖像。
——杭間《繪畫與“觀看”》
本書以西方繪畫史為主線，深入探討了藝術如何通過觀看的方式發展演變。繪畫在古典主義、浪漫主義與現實主義等不同風格的演變中，展現了對形式、色彩的不斷探索。古典主義追求穩定、統一、敘事性強的風格；浪漫主義則傾向于充滿激情、想象力和明亮色彩；而現實主義則注重事實和自然顏色關系的描繪。這些風格的變遷，在藝術史家看來，實際上反映了觀看方式的進化。
19世紀末，科學技術，尤其是光學的發展，以及攝影術的誕生，加速了觀看方式的變革。這種變革在繪畫領域體現為形式和色彩的不斷革新，旨在探討繪畫相對于攝影等其他藝術形式的獨立性和價值。印象派繪畫正是這一變革背景下的產物，它開啟了視覺革命的先河，標志著繪畫藝術在視覺表達上的重要轉折點。
《視覺革命》通過詳盡的歷史分析，揭示了藝術與觀看方式之間的深刻聯系。它不僅探討了繪畫藝術在不同時期的風格演變，還深入挖掘了科技進步對藝術發展的影響。這不僅是一部藝術史的專著，更是一部關于觀看方式和藝術表達的深度思考。通過《視覺革命》，我們不僅能夠理解西方繪畫史的演變，還能洞察到藝術與科技、社會變遷之間的復雜互動關系。
作者簡介：
曹小鷗，中國藝術研究院研究生院設計藝術學系主任，副研究員。
江蘇常州人，1965年出生于上海。1983至1987年就讀于中央工藝美術學院；2004年留學英國主攻紀實攝影，獲碩士學位。曾工作于中國美術家協會《美術》雜志；《光明日報》攝影美術部；《北京服裝學院學報》等。主要著作：《后現代設計》、《新具象藝術》、《民間藝術鑒賞》、《天工開物圖說》、《揚州，城市歷史中的10個人》等。
杭間，清華大學美術學院教授，藝術史論博士生導師
浙江義烏人，1961年生，文學博士，設計藝術史學者，設計理論批評家。現為中國美術學院教授、博士研究生導師、藝術博物館群總館長、包豪斯研究院院長。著有《中國工藝美學史》《中國設計史》《手藝的思想》 《在現實和內心之間——新具象藝術》《身體的智慧——中國當代油畫精神景觀》等；主編《清華藝術講堂》、《中國著名設計師學術訪談叢書》等。
視覺革命-觀看的現代藝術史 目錄
前言形而上畫派：一個人的兩個視覺德·契里柯卡羅·卡拉喬爾喬·莫蘭迪表現主義：抽象與移情作為一種藝術思潮的“表現主義”表現主義的重要先驅藝術家四個早期德國表現主義藝術家橋社的偉大友誼表現主義的成熟階段——青騎士社新客觀社表現主義的評價抽象主義：“自在之畫”什么是抽象藝術與抽象主義藝術擦肩而過俄國對抽象主義藝術的貢獻康定斯基與蒙德里安風格派的命運抽象主義藝術的發展達達主義：一場游戲一場夢蘇黎世達達（1916-1919）約翰·阿爾普紐約達達（1915－1920）法蘭西斯·皮卡比亞馬歇爾·杜尚曼·雷德國達達（1918－1923）喬治·格羅茲約翰·哈特菲爾德馬克斯·恩斯特庫爾特·施威特巴黎達達（1919－1922）超現實主義：無意識寫作馬克斯·恩斯特霍安·米羅勒內·馬格利特薩爾瓦多·達利波普藝術：機械復制時代的涂鴉達達主義：現成品成為藝術波普藝術的基本發展概況波普藝術的主要特征美國的波普藝術運動以及代表人物英國的波普藝術以及代表人物歐洲大陸的波普藝術：新現實主義新波普藝術以及代表人物照相寫實主義：“逼真”的“真實”照相寫實主義基本概況與之相關的歐洲寫實主義溯源美國的寫實主義溯源照相寫實主義繪畫特征以及代表人物照相寫實主義的雕塑新具象藝術：使人們面對其命運的形象一個相對寬泛的“新具象藝術”概念20世紀上半葉各藝術流派中的具象背景存在主義與具象表現繪畫對抽象主義的反動——波普藝術中的具象照相寫實主義與美國新具象藝術家巴塞利茨和基弗——戰后德國的具象繪畫弗洛伊德與英國具象繪畫后現代主義與美國新具象藝術大事記參考書目后記
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視覺革命-觀看的現代藝術史 節選
視覺革命-觀看的現代藝術史 相關資料
插圖：1922年4月在意大利佛羅倫薩舉行的莫蘭迪的第一個個人展覽上，形而上畫派的主要創始人契里柯為之撰寫了一篇精彩的文章，其中所談到的莫蘭迪式藝術的特質，無疑可以看成是莫蘭迪終其一生的藝術寫照：“他力圖由自己尋出并創造所有：他耐心研磨顏料，他給畫布打底，并且觀察環繞他四周的物體，自神圣而沉暗又如百年老石般龜裂斑剝的圓形，橢圓形面包，至杯子、瓶子的純凈的形。莫蘭迪看桌面上的一組物體，就像古代希臘旅者靜觀樹木、谷地和山巒時的心情，那里可能居住了最優美又時時叫人驚奇的神祗。他以信仰者的眼來觀看，而這些隱藏在我們眼睛看來因其沒有動靜而如死般的事物的骨骸，在那最令人安慰的外貌下顯示給他——永恒的外觀。如此，他兼有了歐洲藝術真正深刻的最后潮流的純凈抒情感：平凡事物的形而上精神。這些事物由于習慣，我們看來極為普通，即使我們有解讀現象之神秘的靈巧，我們還是經常以普通人的視而不見的眼睛來看。”莫蘭迪在博洛尼亞的封達查街的鄰居一開始肯定沒有想到，這個他們平日里看到的生活極其規律、平和安靜的人，竟然會是以后意大利最偉大的當代藝術家之一，也許在他們的印象里，莫蘭迪一刻都沒有離開過家鄉的這條街道。其實，莫蘭迪的一輩子幾乎也就是在他意大利博洛尼亞封達查街的家里度過的，除了偶爾到博洛尼亞的附近小鎮格里查納的度假，而他的旅行，也幾乎沒有離開過意大利，這在歐洲的藝壇上，你實在是很難看到了。
視覺革命-觀看的現代藝術史 作者簡介
曹小鷗，中國藝術研究院研究生院設計藝術學系主任，副研究員。江蘇常州人，1965年出生于上海，1983至1987年就讀于中央工藝美術學院，2004年留學英國主攻紀實攝影，獲碩士學位。曾工作于中國美術家協會《美術》雜志；《光明日報》攝影美術部；《北京服裝學院學報》等。主要著作：《后現代設計》、《新具象藝術》、《民間藝術鑒賞》，《天工開物圖說》、《揚州，城市歷史中的10個人》等。杭間，清華大學美術學院教授，藝術史論博士生導師。浙江義烏人，1961年生。主要著作包括《中國工藝美學史》，《中國設計史》、《手藝的思想》、《在現實和內心之間——新具象藝術》、《身體的智慧——中國當代油畫精神景觀》等。主編《清華藝術講堂》、《中國著名設計師學術訪談叢書》等。
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