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文化創意產業概論 版權信息
- ISBN：9787040262384
- 條形碼：9787040262384 ; 978-7-04-026238-4
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
文化創意產業概論 目錄
上編**章 文化產業概念探析**節 理論一意識形態文化工業第二節 作為社會經濟實踐操作的應用文化產業第二章 當代創意產業的崛起**節 創意產業理念的強力推出第二節 創意產業的基本特點第三節 文化創意實踐的全球蜂起第四節 創意中國的文化產業實踐第五節 文化創意人力資本與創意階層的崛起第三章 當代內容產業的歷史性出場**節 內容產業：應時而出，應需而出第二節 內容產業與數字內容產業第三節 世界各國在內容產業上的競爭第四節 我國數字化內容產業的發展第五節 數字化內容產業的未來發展第四章 版權產業與文化產業的分類**節 作為版權產業的美國文化產業及其分類第二節 我國目前制定的文化產業分類第三節 國際標準產業分類體系與文化產業分類標準的建立中編第五章 當代世界的文化發展**節 國家戰略中的文化的躍升第二節 文化產業成為國民經濟的支柱產業之一第六章 當代文化與經濟、科技的融合——當代文化產業發展總體環境與現實條件**節 全球化條件下的文化產業發展第二節 當代市場條件下文化與經濟的一體化第三節 創新型國家：科學技術創新與文化藝術創意第七章 三大產業結構發展演變的規律與趨勢**節 三次產業的分類第二節 三次產業結構發展的一般趨勢第三節 產業結構的下游化和需求結構的上游化第八章 文化生產力與文化產業——當代文化經濟發展的理論探索**節 馬克思主義的文化經濟學思想第二節 馬克思主義的大生產力觀與兩種生產力學說第三節 第三代生產力：從中國制造到中國創造下編第九章 經營城市：大競爭時代的文化博弈**節 文化新概念：城市競爭力第二節 創意都市：原創力時代的核心競爭力第三節 網絡都市：數字化時代內容產業的高端展開第四節 華彩都市：注意力經濟時代的城市形象再塑第五節 舒適都市：體驗經濟時代的生存格調第十章 產業基地建設：文化創意產業集聚區**節 文化創意產業集聚區的概念及特征第二節 文化創意產業集群的形成第三節 創意產業集聚區的基礎與功能第四節 文化創意產業集聚區評價與指標體系第十一章 文化體制改革與文化產業制度創新**節 中國創意產業發展的困境與問題第二節 拆除壁壘，加快文化體制改革第三節 推動文化產業制度創新，實現跨越式發展第四節 文化資源與文化競爭力第十二章 文化產業的對位性機制：市場條件下的文化藝術保護**節 現實提出的問題：文化藝術的保護第二節 我國市場條件下的文化藝術保護第三節 近年我國對文化藝術遺產的保護第四節 西方當代文化藝術的保護方式第五節 探索我國文化藝術保護的實現途徑
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文化創意產業概論 節選
《文化創意產業概論》宗旨是從宏觀上把握對象，將當代文化創意產業發生發展的理論基礎、歷史背景、思想源流、產業構成、重點論域和未來趨勢做出掃描、分析與透視，讓讀者能夠全面了解和掌握文化創意產業的相關知識。全書分為三大部分，**部分探討文化創意產業的核心理念與發展概況，主要討論文化產業的相關概念，當代文化創意產業的崛起，當代內容產業的歷史性出場和版權產業與文化產業的分類。第二部分主要探討文化創意產業的文化背景、經濟模式、產業結構和演變基礎。主要討論當代世界文化發展、當代文化與經濟、科技的融合——當代文化產業發展總體環境與現實條件，三大產業結構發展演變的規律與趨勢，文化生產力與文化產業，從中國制造到中國創造的歷史趨勢。第三部分探討創意城市、文化創意產業集聚區、文化體制改革和藝術保護等重要論題，各章節分別討論了經營城市：大競爭時代的文化博弈，產業基地建設：文化創意產業集聚區，文化體制改革與文化產業制度創新，以及文化產業的對位性機制：市場條件下的文化藝術保護。
文化創意產業概論 相關資料
插圖：二、文化工業的理論特征霍克海默和阿多諾認為正是現代技術與工具理性的統治，使“文化工業”日益展現其復制性和同質化的特征，形成了“同一”的藝術風格，泯滅了以獨創性為根本的藝術。霍克海默和阿多諾認為，偉大的藝術家更堅信事物的邏輯，而不是信賴風格，真正的風格在于表現事物的矛盾特點。但是，作為純粹的美學規律的風格，在“文化工業”時代已經成為一種浪漫主義幻想。因為“文化工業”不僅通過熱烈追求形式和內容、內部和外部、個人和社會的同一，不僅制造了技術上特定的統一語言，進而通過強制影響到整個民族語言，而且“都以同樣的方式影響人們傍晚從工廠出來，直到第二天早晨為了維持生存必須上班為止的思想”①。“文化工業”中人為意志代替了事物邏輯，使藝術無論從內容到形式都保持了一種無差異狀態，藝術與社會也高度一體化了。？文化工業”具有消費性、商業性特質。“文化工業”與以往的通俗文化的根本區別在于，“文化工業”是資本驅使之下所進行的文化生產，從中處處可以感受到資本這只無形之手在背后的操縱作用。當年霍克海默和阿多諾提出“文化工業”的概念時，就已敏銳地覺察到這一點并試圖加以揭示。后來詹姆遜指出，當代資本的一大特點在于其勢力已擴張到此前未曾受到商品化影響的精神領域、文化領域②，而“文化工業”的出現，就是資本對文化大舉擴張的結果。這一點乃是“文化工業”的基本要義，也是認識“文化工業”的一個出發點。正是在資本的驅使之下，“文化工業”成為一種市場化、商品化的文化生產，同時也成為一種技術性的文化生產。“文化工業”的商業性主要表現在兩個方面：一是文化用品的市場效益和利潤原則左右著“文化工業”的目的，從而文化用品的價值、使用價值及其交換價值呈現出等值的情形；二是文化用品本身呈現出廣告性質。從某種意義上說，廣告成了唯一的藝術品。“文化用品是一種奇怪的商品。即使它不再進行交換時，它也完全受交換規律的支配；即使人們不再使用它時，它也盲目地被使用。”③霍克海默和阿多諾曾一反康德的命題，稱“文化工業”不是“無目的的合目的性”，而是“有目的的無目的性”，亦即商業目的通過娛樂消遣的形式收買了無目的性的王國④。所謂“有目的的無目的性”，正是對于“文化工業”的市場化、商品化本性的絕好概括。電影電視、錄音錄像、光盤影碟等文化產業產品既是藝術品，同時更是商品。它們一開始就是為了進入市場而被生產出來的，也是作為商品而被出售、交換和消費的。獲取實利的目的顯得明確而又堅定，完全打破了康德以來將審美活動與物質實用判然二分的界限。
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