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卞之琳作品新編 內容簡介
《慰勞信集》內容簡介：濫觴于五四新文化運動的中國現代文學，雖然只有三十年的短暫歷程，但在東西方文化浪潮的交匯與激蕩之中，卻風生水起、云蒸霞蔚，涌現出一代燦若星河的新文學作家，開啟了中國文學現代化的偉大新紀元。輯入本叢書者，均為名家名作，風格絢麗多彩，文體搖曳生姿，各臻其美，蔚為大觀。
“新編”之“新”，在于既注重擇選經過時間淘洗、膾炙人口的優秀文學經典，又著意搜集那些過去不大為一般讀者所知的隨筆、散論、雜談、序跋、日記、書信等非虛構的精彩篇什，以更完整、更集中、更豐富地反映和體現作家一生著述的思想藝術全貌。這后一種文字，雖不是文學園林里的殿堂碑碣，但亦如其中的雕闌畫礎，于細微處或能見出真面目與真精神來，是解讀、體悟作家作品所不可缺少的。兩個部分各有千秋、各擅勝場，互為補充、相得益彰，讀者可以“借一斑而窺全豹”，領略中國現代文學難以企及的博大氣象和獨特魅力。
卞之琳作品新編卞之琳作品新編 前言
1979年出版的《雕蟲紀歷》是作者的*重要的自選集，影響*大。**輯的1930-1932年的作品十七首，除了**首《紀錄》、第二首《傍晚》，接著著重選了《寒夜》、《一個閑人》、《長途》、《酸梅湯》、《叫賣》、《過節》、《苦雨》、《西長安街》、《路過居》等九首表現“北平街頭郊外，室內院角，完全是北國風光的荒涼境界”的作品，作者自謂“冷淡蓋深摯”、“玩笑出辛酸”，并解釋說“這階段寫詩，較多表現當時社會現實的皮毛，較多寄同情于同歸沒落的社會下層平凡人、小人物”（《自序》）。然而，對照作者這時期的全部作品可以看出，直接表現自我的作品也同樣“較多”，為什么卻選得如此之少？而在1984年這本自選集的“增訂本”中，作者增加了這一時期這類表現自我的作品達十多首，原因何在？很顯然是因為1979年的初版本沒有完全“根據自己的藝術標準”，而在1984年的“增訂本”則“應讀者的要求”改正了。
卞之琳作品新編 目錄
前言
詩歌
幾個人
登城
寄流水
古鎮的夢
道旁
水成巖
尺八
圓寶盒
斷章
航海
音塵
舊元夜遐思
魚化石
**盞燈
車站
雨同我
無題一
無題二
無題三
無題四
無題五
白螺殼
燈蟲
給前方的神槍手
給委員長
給《論持久戰》的著者
給空軍戰士
奈何
遠行
西長安街
夜風
長途
落
白石上
大車
春城
歸
距離的組織
飛臨臺灣上空
午夜遙聽街車環行
散文
譯阿左林小品之夜
尺八夜
“不如歸去”談
成長
地圖在動
巧笑記：說禮
驚弦記：論樂
漏室鳴
完成與開端：紀念詩人聞一多八十生辰
《李廣田散文選》序
《戴望舒詩集》序
徐志摩詩重讀志感
《徐志摩選集》序
何其芳與《工作》
何其芳晚年譯詩
《馮文炳選集》序
窗子內外：憶林徽因
吳興華的詩與譯詩
政治美學：追憶朱光潛生平的一小段插曲
追憶邵洵美和一場文學小論爭
赤子心與自我戲劇化：追念葉公超
人事固多乖：紀念梁宗岱
人尚性靈，詩通神韻：追憶周煦良
詩與小說：讀馮至創作《伍子胥》
《雕蟲紀歷》自序
畢竟是文章誤我，我誤文章
小說
紅褲子
山山水水（片斷）
詩歌
幾個人
登城
寄流水
古鎮的夢
道旁
水成巖
尺八
圓寶盒
斷章
航海
音塵
舊元夜遐思
魚化石
**盞燈
車站
雨同我
無題一
無題二
無題三
無題四
無題五
白螺殼
燈蟲
給前方的神槍手
給委員長
給《論持久戰》的著者
給空軍戰士
奈何
遠行
西長安街
夜風
長途
落
白石上
大車
春城
歸
距離的組織
飛臨臺灣上空
午夜遙聽街車環行
散文
譯阿左林小品之夜
尺八夜
“不如歸去”談
成長
地圖在動
巧笑記：說禮
驚弦記：論樂
漏室鳴
完成與開端：紀念詩人聞一多八十生辰
《李廣田散文選》序
《戴望舒詩集》序
徐志摩詩重讀志感
《徐志摩選集》序
何其芳與《工作》
何其芳晚年譯詩
《馮文炳選集》序
窗子內外：憶林徽因
吳興華的詩與譯詩
政治美學：追憶朱光潛生平的一小段插曲
追憶邵洵美和一場文學小論爭
赤子心與自我戲劇化：追念葉公超
人事固多乖：紀念梁宗岱
人尚性靈，詩通神韻：追憶周煦良
詩與小說：讀馮至創作《伍子胥》
《雕蟲紀歷》自序
畢竟是文章誤我，我誤文章
小說
紅褲子
山山水水（片斷）
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卞之琳作品新編 節選
散文
尺八夜
我**次聽到尺八是在去春三月底一個晚上，在東京。
那時候我正在早稻田附近一條街上，在若有若無的細雨中，正在和朋友C以及另一位朋友一塊兒走路。我到日本小住，原是出于一時的興致，由于偶然的機會，事先沒有學過一點日文日語，等輪船“長安丸”一進神戶，一靠碼頭，就把自己完全交給了為我作向導的C，緊接著發現，也就交給經常監視他的一個便衣警察。他們現在正要帶我老遠的去一家吃茶店。我卻不感覺興趣，故意（小半也因為累了）落在他們后面，走得很慢，心中怏怏的時候，忽聽得遠遠的，也許從對街一所神社吧，送來一種管樂聲，如此陌生，又如此親切，無限凄涼，而仿佛又不能形容為“如怨如慕如泣如訴”。我不問（因為有點像簫）就料定是所謂尺八了，一問他們，果然不錯。在茫然不辨東西中，我油然想起了蘇曼殊的絕句：
春雨樓頭尺八簫
何時歸看浙江潮
芒鞋破缽無人識
踏過櫻花第幾橋
這首詩雖然沒有什么了不得，記得自己在初級中學的時候卻讀過了不知多少遍，不知道小小年紀，有什么不得了的哀愁，想起來心里真是“軟和得很”。我就在無言中跟了他們轉入了燈光疏一點的一條僻街。
回到京都，我們仍然住在東北郊那個日本人家的兩開間小樓上，三面見山，環境不壞。這一家小孩多，家具也多，地方雖比普通日本人家算臟一點，氣派卻大一點。房東是帝國大學的一位物理系助手，一個近五十歲的老好人，平時偶爾彈彈鋼琴，聽說吹得一口好尺八，在外邊有許多年輕人跟他學，雖然他在家里總不大吹。
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