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中國美術(shù)8000年
影視美術(shù)設(shè)計 版權(quán)信息
- ISBN：9787811274073
- 條形碼：9787811274073 ; 978-7-81127-407-3
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視美術(shù)設(shè)計 本書特色
這部關(guān)于影視美術(shù)的專著是作者四十多年教學經(jīng)驗的結(jié)
晶，是對影片造型學術(shù)研究的重要成果。本書對于電影
美術(shù)的功能、特性、作用、發(fā)展的正確認識和評估，對
吁發(fā)展和繁榮電影美術(shù)事業(yè)有積極的指導(dǎo)意義。
中國電影家協(xié)會主席、著名導(dǎo)演李前寬
作者歷經(jīng)數(shù)十年的教學研討和創(chuàng)作實踐，積累了豐富的
教學經(jīng)驗，在不斷完善電影美術(shù)專業(yè)教材的同時，對電
影藝術(shù)、造型藝術(shù)的電影美學觀念等學術(shù)理論進行了大
膽、有益的探索。
著名電影美術(shù)家、八一電影制片廠總美術(shù)師、
中國電影美術(shù)學會名譽會長 寇洪烈
本書是一部全面闡述影視造型的指導(dǎo)性讀物，有很高的
學術(shù)價值。隨著社會的發(fā)展，造型藝術(shù)的拓寬和多元化，
影視美術(shù)設(shè)計將有越來越廣闊的發(fā)展空間。
著名畫家、北京電影學院教授、
原中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記葛維墨
影視美術(shù)設(shè)計 內(nèi)容簡介
該書集作者數(shù)十年教學與實踐之經(jīng)驗，幾易其稿，是目前國內(nèi)**部關(guān)于影視美術(shù)設(shè)計www.exvv.com的指導(dǎo)性專著，在對影視美術(shù)創(chuàng)作中www.exvv.com的重大理論問題作出具體規(guī)范和深刻闡釋www. exvv.com的同時，作者也針對影視美術(shù)設(shè)計中www.exvv.com的空間環(huán)境構(gòu)成、總體造型、場景設(shè)計等問題作了全面分析和論證，是一部理論與實踐美結(jié)合www.exvv.com的著作。
影視美術(shù)設(shè)計 目錄
序
引言
**章 電影美術(shù)的任務(wù)和范圍
**節(jié) 電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的位置
一、銀幕造型與電影美術(shù)
二、銀幕視覺形象中的電影美術(shù)
三、銀幕造型的構(gòu)成元素
四、美術(shù)設(shè)計是影片造型的“底盤”
第二節(jié) 電影美術(shù)的任務(wù)
一、環(huán)境造型
二、人物造型
三、鏡頭畫面設(shè)計
四、技術(shù)制作任務(wù)
第三節(jié) 電影美術(shù)師的定位
一、20世紀30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的定位
二、布景師——總美術(shù)師
三、布景技師——美工——美術(shù)師
第四節(jié) 為進入電影美術(shù)行業(yè)做準備
第二章 影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性
**節(jié) 運動的空間造型
一、銀幕畫面的三維性
二、銀幕造型與時間因素
三、銀幕造型與運動因素
四、電影場景——魔方
第二節(jié) 二度創(chuàng)作的獨特性
一、電影美術(shù)設(shè)計的依據(jù)——劇本
二、美術(shù)師是用畫面闡釋劇本的**人
第三節(jié) 有機性與限制性
第四節(jié) 銀幕造型形態(tài)的逼真性
第五節(jié) 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較
一、類同的方面
二、差異方面
第三章 影視空間環(huán)境的構(gòu)成
一、敘事性空間環(huán)境
二、動作性空間環(huán)境
三、心理空間環(huán)境
四、造型元素與人的心理效應(yīng)
第四章 總體造型構(gòu)思
一、樹立總體造型觀念
二、把握主題意念
三、確定基本情調(diào)
四、探求恰當而獨特的造型結(jié)構(gòu)形式
五、“先期視覺化”的意義和方法
第五章場景設(shè)計
**節(jié) 場景的基本概念
一、場景與環(huán)境
二、電影場景的組合特點
三、場景
四、電影場景的類型
五、電影場景的構(gòu)成方式
第二節(jié) 設(shè)計要點
一、分析劇本、掌握資料
二、從人物入手、從戲出發(fā)
……
第六章 道具設(shè)計的技巧和要求
第七章 人物造型設(shè)計的技巧和要求
第八章 技術(shù)制作概要
后記
引言
**章 電影美術(shù)的任務(wù)和范圍
**節(jié) 電影美術(shù)在影片創(chuàng)作中的位置
一、銀幕造型與電影美術(shù)
二、銀幕視覺形象中的電影美術(shù)
三、銀幕造型的構(gòu)成元素
四、美術(shù)設(shè)計是影片造型的“底盤”
第二節(jié) 電影美術(shù)的任務(wù)
一、環(huán)境造型
二、人物造型
三、鏡頭畫面設(shè)計
四、技術(shù)制作任務(wù)
第三節(jié) 電影美術(shù)師的定位
一、20世紀30年代“藝術(shù)指導(dǎo)”的定位
二、布景師——總美術(shù)師
三、布景技師——美工——美術(shù)師
第四節(jié) 為進入電影美術(shù)行業(yè)做準備
第二章 影視美術(shù)創(chuàng)作的特殊性
**節(jié) 運動的空間造型
一、銀幕畫面的三維性
二、銀幕造型與時間因素
三、銀幕造型與運動因素
四、電影場景——魔方
第二節(jié) 二度創(chuàng)作的獨特性
一、電影美術(shù)設(shè)計的依據(jù)——劇本
二、美術(shù)師是用畫面闡釋劇本的**人
第三節(jié) 有機性與限制性
第四節(jié) 銀幕造型形態(tài)的逼真性
第五節(jié) 電視美術(shù)與電影美術(shù)之比較
一、類同的方面
二、差異方面
第三章 影視空間環(huán)境的構(gòu)成
一、敘事性空間環(huán)境
二、動作性空間環(huán)境
三、心理空間環(huán)境
四、造型元素與人的心理效應(yīng)
第四章 總體造型構(gòu)思
一、樹立總體造型觀念
二、把握主題意念
三、確定基本情調(diào)
四、探求恰當而獨特的造型結(jié)構(gòu)形式
五、“先期視覺化”的意義和方法
第五章場景設(shè)計
**節(jié) 場景的基本概念
一、場景與環(huán)境
二、電影場景的組合特點
三、場景
四、電影場景的類型
五、電影場景的構(gòu)成方式
第二節(jié) 設(shè)計要點
一、分析劇本、掌握資料
二、從人物入手、從戲出發(fā)
……
第六章 道具設(shè)計的技巧和要求
第七章 人物造型設(shè)計的技巧和要求
第八章 技術(shù)制作概要
后記
展開全部
影視美術(shù)設(shè)計 節(jié)選
《影視美術(shù)設(shè)計(修訂版)》集作者數(shù)十年教學與實踐之經(jīng)驗，幾易其稿，是目前國內(nèi)**部關(guān)于影視美術(shù)設(shè)計www.exvv.com的指導(dǎo)性專著，在對影視美術(shù)創(chuàng)作中www.exvv.com的重大理論問題作出具體規(guī)范和深刻闡釋www. Exvv.com的同時，作者也針對影視美術(shù)設(shè)計中www.exvv.com的空間環(huán)境構(gòu)成、總體造型、場景設(shè)計等問題作了全面分析和論證，是一部理論與實踐美結(jié)合www.exvv.com的著作。
影視美術(shù)設(shè)計 相關(guān)資料
◆這部關(guān)于影視美術(shù)的專著是作者四十多年教學經(jīng)驗的結(jié)晶，是對影片造型學術(shù)研究的重要成果。本書對于電影美術(shù)的功能、特性、作用、發(fā)展的正確認識和評估，對于發(fā)展和繁榮電影美術(shù)事業(yè)有積極的指導(dǎo)意義。 ——中國電影家協(xié)會主席、著名導(dǎo)演 李前寬 ◆作者歷經(jīng)數(shù)十年的教學研討和創(chuàng)作實踐，積累了豐富的教學經(jīng)驗，在不斷完善電影美術(shù)專業(yè)教材的同時，對電影藝術(shù)、造型藝術(shù)的電影美學觀念等學術(shù)理論進行了大膽、有益的探索。 ——著名電影美術(shù)家、八一電影制片廠總美術(shù)師、中國電影美術(shù)學會名譽會長 寇洪烈 ◆本書是一部全面闡述影視造型的指導(dǎo)性讀物，有很高的學術(shù)價值。隨著社會的發(fā)展，造型藝術(shù)的拓寬和多元化，影視美術(shù)設(shè)計將有越來越廣闊的發(fā)展空間。 ——著名畫家、北京電影學院教授、原中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記 葛維墨
影視美術(shù)設(shè)計 作者簡介
呂志昌，男，1933年生于北京，1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學院，曾在長春電影制片石做美術(shù)工作，1955年至1961年在莫斯科蘇聯(lián)國立電影學院留學學習“影片造型與美術(shù)設(shè)計”專業(yè)，以優(yōu)等成績畢業(yè)，獲碩士學位。 自1961年至今在北京電影學院任教，現(xiàn)為美術(shù)系教授，中國電影美術(shù)學會副會長、中國電影家協(xié)會理事，中國美術(shù)學家協(xié)會會員。曾任美術(shù)系系主任，中國電視飛天獎、星光獎評委，廣電部高級職稱評委。 長期人事電影美術(shù)和蘇聯(lián)影片造型的教學和研究，講授有關(guān)課程，撰寫了《電影美術(shù)》、《電影場景設(shè)計》等教材和文章數(shù)十篇，如《當代電影美術(shù)的發(fā)展趨勢》、《蘇聯(lián)電影美術(shù)的特點》、《景真情切，以情動人》等。曾獲電影學院金燭獎。 擔任影視美術(shù)設(shè)計的作品主要有：電影《櫻》、《萬里征途》、《葉赫那》、《生死樹》、《重床談判》（上、下集）；電視劇《往事如煙》；話劇《于無聲處》等等。 電影《重慶談判》本人獲中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎、電影《櫻》獲政府獎。 曾舉辦過個人留蘇美術(shù)作品展，繪畫作品《組畫黃河頌》、《秋》、《十月》、《春》等參加北京市美展，并在報刊上發(fā)表。
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