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世界電影名家名片二十講(2008/10) 版權信息
- ISBN：9787308062152
- 條形碼：9787308062152 ; 978-7-308-06215-2
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界電影名家名片二十講(2008/10) 本書特色
**講格里菲斯與《一個國家的誕生》
第二講愛森斯坦與《戰艦波將金號》
第三講卓別林與《淘金記》
第四講奧遜·威爾斯與《公民凱恩》
第五講費穆與《小城之春》
第六講黑澤明與《羅生門》
第七講英格瑪·伯格曼與《第七封印》
第八講阿倫·雷乃與《廣島之戀》
第九講安東尼奧尼與《云上的日子》
第十講費里尼與《八又二分之一》
第十一講塔可夫斯基與《鏡子》
第十二講科波拉與《現代啟示錄》
第十三講羅斯托茨基與《這里的黎明靜悄悄》
第十四講施隆多夫與《鐵皮鼓》
第十五講侯孝賢與《悲情城市》
第十六講陳凱歌與《黃土地》
第十七講貝爾托魯奇與《末代皇帝》
第十八講王家衛與《東邪西毒》
第十九講基耶斯洛夫斯基與《藍》、《白》、《紅》
第二十講阿巴斯與《櫻桃的滋味》
世界電影名家名片二十講(2008/10) 內容簡介
電影是活動影像的藝術，是人類古老的審美愿望與科學技術的結晶。電影是一門藝術，但又是一門前所未有的、不尋常的新藝術！耙驗樗瑫r既是技術的產物，又是人類精神的產物！保芬住さ聟慰1919年《電影及其他》）。作為活動影像的藝術，電影具有獨特的現代性，電影藝術突破了傳統藝術的諸多美學原則，實現了多樣融合。首先，是一門以科技為前提的藝術，電影的科技性不僅表現在電影誕生于科學家的實驗室，誕生于現代科技的條件下，而且表現在電影發展的每一歷程，百年來電影從*初的機械玩具發展為成熟的藝術，從無聲到有聲、從黑白到彩色、再到高科技的數字影像。其間，電影藝術本體的確立，電影藝術觀念的成熟、藝術形態的演變和發展，無不包含著科技互動的深廣內涵。
世界電影名家名片二十講(2008/10) 目錄
序論
**講 格里菲斯與《一個國家的誕生》
第二講 愛森斯坦與《戰艦波將金號》
第三講 卓別林與《淘金記》
第四講 奧遜·威爾斯與《公民凱恩》
第五講 費穆與《小城之春》
第六講 黑澤明與《羅生門》
第七講 英格瑪·伯格曼與《第七封印》
第八講 阿倫·雷乃與《廣島之戀》
第九講 安東尼奧尼與《云上的日子》
第十講 費里尼與《81/2》
第十一講 塔可夫斯基與《鏡子》
第十二講 科波拉與《現代啟示錄》
第十三講 羅斯托茨基與《這里的黎明靜悄悄》
第十四講 施隆多夫與《鐵皮鼓》
第十五講 侯孝賢與《悲情城市》
第十六講 陳凱歌與《黃土地》
第十七講 貝爾托魯奇與《末代皇帝》
第十八講 王家衛與《東邪西毒》
第十九講 基耶斯洛夫斯基與《藍》、《白》、《紅》
第二十講 阿巴斯與《櫻桃的滋味》
附錄
后記
**講 格里菲斯與《一個國家的誕生》
第二講 愛森斯坦與《戰艦波將金號》
第三講 卓別林與《淘金記》
第四講 奧遜·威爾斯與《公民凱恩》
第五講 費穆與《小城之春》
第六講 黑澤明與《羅生門》
第七講 英格瑪·伯格曼與《第七封印》
第八講 阿倫·雷乃與《廣島之戀》
第九講 安東尼奧尼與《云上的日子》
第十講 費里尼與《81/2》
第十一講 塔可夫斯基與《鏡子》
第十二講 科波拉與《現代啟示錄》
第十三講 羅斯托茨基與《這里的黎明靜悄悄》
第十四講 施隆多夫與《鐵皮鼓》
第十五講 侯孝賢與《悲情城市》
第十六講 陳凱歌與《黃土地》
第十七講 貝爾托魯奇與《末代皇帝》
第十八講 王家衛與《東邪西毒》
第十九講 基耶斯洛夫斯基與《藍》、《白》、《紅》
第二十講 阿巴斯與《櫻桃的滋味》
附錄
后記
展開全部
世界電影名家名片二十講(2008/10) 節選
電影是活動影像的藝術，是人類古老的審美愿望與科學技術的結晶。電影是一門藝術，但又是一門前所未有的、不尋常的新藝術！耙驗樗瑫r既是技術的產物，又是人類精神的產物！保芬住さ聟慰1919年《電影及其他》）。作為活動影像的藝術，電影具有獨特的現代性，電影藝術突破了傳統藝術的諸多美學原則，實現了多樣融合。首先，是一門以科技為前提的藝術，電影的科技性不僅表現在電影誕生于科學家的實驗室，誕生于現代科技的條件下，而且表現在電影發展的每一歷程，百年來電影從*初的機械玩具發展為成熟的藝術，從無聲到有聲、從黑白到彩色、再到高科技的數字影像。其間，電影藝術本體的確立，電影藝術觀念的成熟、藝術形態的演變和發展，無不包含著科技互動的深廣內涵。
世界電影名家名片二十講(2008/10) 相關資料
第一講 格里菲斯與《一個國家的誕生》
語言記錄了人類自身，也創造著這個世界的意義，一門藝術的成熟
以其語言的自覺為標志。人類在他所創造的藝術世界中直觀自身，達到人的主體性的自我實現，藝術是人類永恒的精神家園。
一、電影之父一大衛·格里菲斯
［生平與創作］
大衛·格里菲斯（David WarkGfiffith，1875-1948）1875年出生于美國肯塔基州的拉格蘭基。父親在南北戰爭擔任南方軍隊上校軍官。10歲時父親去世，家道中落。格里菲斯由他的姐姐撫育成人，后者是一個小學教師，用菲薄的收入來養活這個人口眾多的家庭。時代與家庭的環境，使格里菲斯成為一個“謎一般帶有幾分悲劇色彩的人物”。他熱愛文學，曾立志當個作家，他的一生都保持著維多利亞時代的浪漫主義氣質和詩意理想。因家境所迫，格里菲斯從事過多種職業，當過售貨員、消防隊員、冶金工人、小報記者等。1907年，格里菲斯進入愛迪生的比沃格拉夫公司當演員，他視其為羞愧的職業，起先用別名，后來才恢復自己的真實姓名。在當演員之余，格里菲斯也創作電影劇本。1908年比沃格拉夫公司的名導演麥克·寇瓊年老退休，格里菲斯接替了他的工作，成為導演。同年，他執導了第一部影片《陶麗歷險記》，描寫一個小女孩被吉卜賽人拐走的故事。
格里菲斯并不熟悉梅里愛，但他說過一句至關重要的話：“我的一切應歸功于梅里愛！薄案窭锓扑箤戇^戲劇，也寫過小說和詩。他從自學中獲得了相當廣泛的文學修養，使他能夠采取一些比較高尚的題材。
他東鱗西爪地從托爾斯泰、莫泊桑、杰克·倫敦的小說，丁尼生、勃郎寧的詩，安德烈·德·洛德、弗朗索瓦·科佩的戲劇中吸取題材。”正當電影初具雛形、向藝術發展的時刻，格里菲斯跨進了電影行業。從此與電影結下了不解之緣，成為電影“詩人”。在他“廣泛的文學修養”基礎上，吸取前人的經驗和成果并加以創造性地發展，實現了電影歷史上第一次偉大的飛躍。
格里菲斯是個多產的電影導演。他的早期創作（1908-1912年）以平均每星期兩部影片的速度，為比沃格拉夫公司共拍攝了400多部30分鐘以內的短片。拍攝短片雖然限制著格里菲斯才能的發揮，但卻培養了他在很短的篇幅內進行敘事的能力。這一時期，格里菲斯一方面進行他的技術實驗，一方面又發現了許多有才能的演員，培養了麗蓮·吉許、瑪麗·璧克馥、托馬斯·英斯等一批早期知名電影演創人員。在格里菲斯從事短片創作的幾年里，美國電影企業中展開了一場獨立制片反托拉斯專利公司的斗爭，這場斗
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