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密室中的旅行 版權(quán)信息
- ISBN：9787020067435
- 條形碼：9787020067435 ; 978-7-02-006743-5
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
密室中的旅行 本書特色
現(xiàn)代讀者等待馬爾克斯、庫切、保羅·奧斯特的新作，就像以前的讀者等待狄更斯的新作在*新的報紙上出現(xiàn)那樣。
——-諾貝爾文學(xué)獎得主奧爾罕·帕慕克
《密室中的旅行》的主題分裂可以用一系列反義詞來表示：時髦的知性主義VS肆無忌憚地講故事；后現(xiàn)代惡作劇VS老式的敘述手段；歐洲現(xiàn)代派文學(xué)（貝克特，加繆）VS美國流浪漢小說（梅爾維爾，馬克·吐溫）。
——英國《泰晤士報》
《密室中的旅行》或可稱之為一部兼有反烏托邦迷思與文學(xué)通靈的作品：暗示交疊著暗示，真相之外陰影覆陰影，種種身份認(rèn)知莫測變幻，過去的故事與現(xiàn)在的行狀幾乎令人窒息地糾結(jié)在一起。所有這一切令人眩目的獨(dú)創(chuàng)性都表明，奧斯特通常被稱為形面上偵探小說大師并非浪得虛名。在此書的閱讀中，在所謂一個個真相的提示過程中作者完全不循一般偵探故事的套路，讀者只能一路摸索猜測，直至故事終了。
- ——美國《華盛頓郵報》
密室中的旅行 內(nèi)容簡介
老人醒來，惘然發(fā)現(xiàn)自己身處一個陌生的房間。他不記得自己是誰，怎么來到這里？
可想而知自己是被關(guān)在房間里了，他（姑且叫他茫然先生）開始閱讀桌上的一部文稿，那是另一個囚犯的故事，那個交替出現(xiàn)的世界更是讓老人一頭霧水。然而，這些文稿似乎正是為他準(zhǔn)備的，另外還有一疊讓他神思恍惚的照片。
隨著時間推移，各色人物逐一來到斗室中。與此同時，一架暗置在他頭頂?shù)臄z像機(jī)不停地拍攝他的圖像，記錄下他的行動，他的每一句話也都被錄音。有人在監(jiān)視……
《密室中的旅行》具有典型的奧斯特風(fēng)格：神秘的故事，流暢的敘述，一段被遮蔽的往事，還有，某個地方，一個隱身的操控者。然而，當(dāng)我們看到茫然先生這一天內(nèi)的生活，也許會發(fā)現(xiàn)，他的世界與我們并非完全不同。
密室中的旅行 節(jié)選
密室中的旅行
老人坐在單人床邊上，手掌撫住膝蓋，垂著腦袋，凝視著地面。他一點(diǎn)也沒意識到正對著自己的天花板上裝有一臺攝像機(jī)。快門每秒鐘都在無聲地閃動，地球每自轉(zhuǎn)一周攝像機(jī)就會攝下八萬六千四百幀定格畫面。就算他知道自己正在被監(jiān)視，那也沒什么區(qū)別。他的意識不在這兒，他被腦子里的幻覺纏繞著，面對那個一直揮之不去的問題，正在搜尋答案。
他是誰？他在這兒干什么？他什么時候來這兒的？來了多長時間？還得呆多久？如果一切順利的話，時間會告訴我們一切。眼下，我們只能盡量留意研究那些畫面，避免過早下結(jié)論。
屋里有一些物品，每一樣?xùn)|西上都貼有一張白色字條，用印刷體寫著一個詞。例如，床邊的桌子上，貼著桌子的字條。臺燈上，貼著燈的字條。甚至墻上也有，嚴(yán)格的意義上說那并非一件物品，卻也貼了白色字條，上面寫著墻。那個老人抬起頭來，看見了墻，看見了粘貼在墻上的白色字條，輕聲地吐出“墻”這個詞。就這情形很難讓人判斷他是在念墻上字條上的那個詞，還是只不過在說墻本身。有可能他忘記了這個詞，卻還認(rèn)得出這些物體存在的形式，故而能叫出它們的名稱；或者，也可能正好相反，他失去了辨認(rèn)這些物體的能力，卻還記得這些詞怎么念。
他穿一身藍(lán)黃相間的條紋睡衣，腳上穿著黑色皮拖鞋。只是很難確切說出他置身何處。沒錯，是在這房間里，但這房間是在一座什么樣的建筑物里邊呢？是在一套住宅里？是在一所醫(yī)院里？是在一座監(jiān)獄里？他記不得自己到這兒已有多久了，也不知道他怎么就一下子來到了這地方。也許他一直就在這兒；也許這就是他出生以來就生活的地方。他所知道的是，自己內(nèi)心充滿了無法消弭的犯罪感。但同時，他又無法擺脫那種感覺——自己是一樁可怕的冤案的受害者。
這房間有一個窗子，但用遮陽簾子擋上了。在他的記憶中，自己從來沒有朝外面眺望過，同樣也沒有邁出過那扇門，那門上還有一個白色的瓷把手。他是被關(guān)在里面，還是可以自由進(jìn)出呢？他依然在琢磨那問題的癥結(jié)，正如前面**段所言，他的心思不在這兒，他的意識飄浮在那些攪和在他腦子里的過去的幻影之中，竭力想找出一直縈繞于心的那個問題的答案。
畫面不會說謊，但等于什么也沒說。它們只是一份過往的記錄，只是一個外在的證明。譬如，這老人的年紀(jì)，就很難從那些略顯聚焦不準(zhǔn)的黑白圖像上得以確定。惟一可以肯定的是他歲數(shù)不小了，但“老”這個詞大有伸縮余地，你可以用它來形容任何一個六十歲至一百歲的人。接下去我們就不再把房間里這個人稱作老人，而管他叫茫然先生了。眼下看來，他的名字可以免去不提。
茫然先生終于從床邊站起來，停頓一下，穩(wěn)住身子，然后慢吞吞地走向房間另一頭桌子那兒。他感到很累，好像夜間睡眠不足，剛從斷斷續(xù)續(xù)的夢境里醒來，鞋底在沒鋪地毯的木地板上蹭過，讓他想起砂紙摩擦的聲音。在很遠(yuǎn)的地方，遠(yuǎn)離這個房間，遠(yuǎn)離這個房間所在的建筑物，他隱隱約約地聽到什么鳥叫的聲音——像是烏鴉，又像是海鷗，他說不上是哪一種。
茫然先生朝桌邊的椅子彎下身。他認(rèn)定，這是一把極為舒適的椅子，用柔軟的棕色皮革制成，兩邊的寬扶手能讓他的肘部和小臂舒舒服服地擱在上面，更別說那看不見的彈簧裝置可讓他隨意地前后搖晃（這正是他一坐下來就想做的事）。前后搖晃能對他起到撫慰作用，當(dāng)茫然先生沉浸在晃動的快感之中，他想起自己還是小男孩時擱在床邊的搖擺木馬，于是他像是又重新體驗到曾騎在那匹名叫懷蒂的木馬上的快感，那匹木馬在茫然先生的童年記憶中并非只是一個刷著白漆的木器物件，而是一個有生命的活物，一匹真正的馬。
短暫的回歸童年的隨想之后，一股悲涼之意又躥上茫然先生的嗓子眼。他大聲發(fā)出焦慮的叫喊：我不能允許這事情發(fā)生。這時候，他俯身向前察看那些整齊地碼放在桃花心木桌子上的一摞文件和照片。他先是抓起照片，那是三十幾張八乘十英寸的黑白人像照，男女都有，年齡種族各異。*上面一張是個二十出頭的年輕女人。一頭短短的黑發(fā)，她凝視鏡頭的眼中有一種熱切而不平靜的神色。她站在露天里，那是某個城市，也許是意大利也許是法國，因為她正好站在一座中世紀(jì)的教堂前面，另外這女人披著圍巾穿著羊毛外套。穩(wěn)妥地估測這張照片應(yīng)攝于冬季。茫然先生凝視著年輕女人的眼睛，竭力想回憶起她是什么人。過了二十秒鐘光景，他聽見自己喃喃地吐出一個名字：安娜。一陣超越一切的愛的柔情漫過他的全身。他想不起安娜是不是他曾娶過的某個人，或者，他眼前看見的是不是自己女兒的照片。這樣一陣思緒過后，他又被一陣悸動不安的感覺攫住了，他知道安娜已經(jīng)死了。更糟糕的是，他懷疑自己對她的死負(fù)有某種責(zé)任。甚至，也許是，他對自己說，他就是那個殺了她的人。
茫然先生痛苦地呻吟起來？粗@些照片太折磨人了，他推開照片去看那些文件？偣彩撬寞B，每一疊都有六英寸厚。說不上什么特別的理由，出于某種自己也不知道的原因，他伸手去拿左邊*遠(yuǎn)那一疊頂上的幾頁。那上面手寫體的大寫字母跟墻上白色條子上的字跡相似，順著讀下來是：
從遙遠(yuǎn)的外層空間觀察，地球只是一粒塵埃。記著下一次你要寫上“人類”這個詞。
根據(jù)他瀏覽這些句子時臉上浮現(xiàn)的厭惡之色，我們大致可以斷定茫然先生沒有喪失閱讀能力。但這些句子的作者是誰卻是一個有待破解的問題。
茫然先生伸手拿過下面幾頁文件，發(fā)現(xiàn)這是一份打印的什么文稿。**段寫道：
從我開始講述自己的事情那一刻起，他們就把我打倒在地，踢我的頭部。我爬起來再接著往下講，他們當(dāng)中的一個人抽了我一嘴巴，然后又一個人上來揮拳猛擊我的腹部。
我倒下了。我設(shè)法再爬起來，可就在我第三次開始講述時，上校猛地把我甩到墻上，我昏死過去了。
這一頁上還有兩段文字，茫然先生正要往下看，電話鈴響了。這是上世紀(jì)四十年代或五十年代早期那種黑色圓盤式電話，因為擱在床邊的桌子上，茫然先生只好從柔軟的皮椅上起身走到房間另一頭。鈴響了四下，他拎起聽筒。
喂？茫然先生問。
茫然先生嗎？對方問。
你說是就是。
你肯定嗎？我沒有機(jī)會了。
我不能肯定任何事情。如果你要叫我茫然先生，我會很高興用這個名字來回答你。你是哪一位？
詹姆斯。
我不認(rèn)識叫詹姆斯的人。
詹姆斯·P.弗拉德。
請?zhí)嵝岩幌挛业挠洃洝?br> 我昨天來拜訪過你。我們在一起呆了兩個小時。
噢，那個警察。
前任警員。
對。前任警員。有什么事嗎？
我想再和你見一下。
難道一次談話還不夠嗎？
并不完全如此。我知道我在這樁事情里只是個小角色，但他們允許我再跟你見一次。
你剛才還跟我說你沒有機(jī)會了。
我想恐怕是這樣。但如果你不喜歡的話我們不必在房間里談。我們可以到外邊去，如果你愿意的話，可以到公園里。
我沒有什么可穿的衣服。我現(xiàn)在站在這兒只穿著睡衣和拖鞋。
看一下壁櫥。你會發(fā)現(xiàn)所有需要的衣服里面都有。
噢，壁櫥。謝謝。
你吃過早飯了嗎，茫然先生？
我想還沒有。我可以吃飯嗎？
管你一日三餐，F(xiàn)在還早了點(diǎn)兒，不過安娜應(yīng)該很快就會過來。
安娜？你說安娜？
她就是照顧你的那個人。
我還以為她已經(jīng)死了。
不大可能吧。
也許那是另一個安娜。
我不覺得是這樣。牽涉到這樁事情的所有的人里邊，只有她完全站在你這一邊。
別人呢？
只能說這里面夾雜著許多怨恨，我們不說那些了。
應(yīng)當(dāng)注意的是，除了攝像機(jī)，有一面墻上還密置了一個麥克風(fēng)，茫然先生發(fā)出的任何聲音都會被靈敏度很高的數(shù)字錄音機(jī)錄制下來。從他體內(nèi)發(fā)出的哪怕是*微弱的呻吟和吸氣，那些*輕微的咳嗽或者一瞬間的腸胃脹氣，統(tǒng)統(tǒng)留存在我們的記錄中。不必說這些聲音數(shù)據(jù)也包括茫然先生發(fā)出的種種咕噥聲、說話聲和叫喊聲，還有，譬如還記錄下了詹姆斯·P.弗拉德電話里傳來的說話聲。這番對話結(jié)束時，茫然先生不情愿地順從了那位前警察的要求，同意這天早上的某個時間與他去會面。茫然先生掛上電話后，在那張單人床上坐下來，又?jǐn)[出本文**句話所描述的姿態(tài)：手掌撫住膝蓋，垂著腦袋，凝視著地面。他在思忖是否應(yīng)該站起來去瞧一下弗拉德提到的那個衣櫥，是否應(yīng)該把睡衣褲換下，穿上衣服褲子——如果衣櫥里真有那些衣服褲子的話。但茫然先生沒有急著打理這些俗事。他想回頭再看一下接電話時扔下的那份材料。于是他從床上站起來，向房間另一端試探性地跨出**步，這時候突然感到一陣暈眩。他意識到如果自己再站一會兒就該倒下了，但他沒有回到床上坐下來挨過這一陣暈眩，而是伸出右手撐住墻面，整個身體的重量都倚在伸出去的手掌上，隨后漸漸蹲倒在地上。這會兒茫然先生雙膝跪在地板上，手掌撐著身體，俯身向前爬去。不管是否還暈暈乎乎，他決定就這樣四肢著地爬向桌子。
一旦設(shè)法爬上了那把皮革扶手椅，他就前后搖晃了一陣以舒解自己內(nèi)心的緊張。他明白，盡管自己耗費(fèi)了這許多體力，但還是害怕繼續(xù)閱讀那份打印材料。為什么竟有這般恐懼，這是他不明白的地方。那只是一些文辭罷了，他對自己說，那些文辭究竟有什么能量竟把人嚇得半死？這不可能，他喃喃自語，只是輕輕的一點(diǎn)聲音。接著，為了向自己確證，他把這句話又重復(fù)了一下，用*大的音量喊道：這不可能！
……
密室中的旅行 作者簡介
保羅·奧斯特，一九四七年出生于美國新澤西州紐瓦克市一個猶太裔中產(chǎn)階級家庭，畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)。他被視為美國當(dāng)代最勇于創(chuàng)新的小說家之一。
保羅·奧斯特的主要作品有小說《布魯克林的荒唐事》《紐約三部曲》《幻影書》等。他曾獲法國美第奇最佳外國小說獎、西班牙阿斯圖里亞斯王儲文學(xué)獎，作品被翻譯成三十多種文字。他編劇的電影《煙》于一九九六年獲得柏林電影節(jié)銀熊獎和最佳編劇獎。新作《密室中的旅行》是其第十二部長篇小說。
保羅·奧斯特現(xiàn)定居紐約布魯克林區(qū)。
商品評論(7條)
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