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影視藝術心理學 版權信息
- ISBN：9787504357359
- 條形碼：9787504357359 ; 978-7-5043-5735-9
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
影視藝術心理學 內容簡介
本書內容包括：影視創(chuàng)作主體的心理研究；影視創(chuàng)作過程的心理研究；影視作品的心理研究；影視接受主體的心理研究等。本書研究的意義在于，一方面，為方興未艾的影視藝術研究提供一個獨特的心理學的研究視角；另一方面，立足于影視創(chuàng)作和接受的本體，將影視藝術本身視為一個整體的、動態(tài)的、系統(tǒng)的、生生不息的審美活動場加以分析和研究，避免了電影和電視劇研究、影視創(chuàng)作和影視接受研究的割裂，為電影和電視劇藝術的相互促進、影視創(chuàng)作和影視接受的互動提供一定的理論支撐，對影視藝術的發(fā)展和影視藝術理論的研究具有一定的理論意義，對從事影視藝術的學習、創(chuàng)作和批評的相關人員以及廣大的電視劇觀眾，也有一定的實踐指導意義。
影視藝術心理學 目錄
導論
一、影視藝術心理學的學科坐標和研究對象
二、影視藝術心理學的研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢
**章 影視創(chuàng)作主體的心理研究（上）
**節(jié) 影視創(chuàng)作主體的創(chuàng)作心理定勢
第二節(jié) 影視創(chuàng)作主體的人格結構
第二章 影視創(chuàng)作主體的心理研究（下）
**節(jié) 影視策劃和制片心理研究
第二節(jié) 影視編劇心理研究
第三節(jié) 影視導演心理研究
第四節(jié) 影視演員心理研究
第三章 影視創(chuàng)作過程的心理研究
**節(jié) 影視創(chuàng)作動機的形成
第二節(jié) 影視創(chuàng)作的體驗生活心理
第三節(jié) 影視創(chuàng)作的構思心理
第四節(jié) 影視創(chuàng)作的表現(xiàn)心理
第五節(jié) 影視創(chuàng)作心理的復雜性
第四章 影視作品的心理研究
**節(jié) 人物形象的心理分析
第二節(jié) 藝術意象的心理分析
第三節(jié) 視聽語言的心理分析
第四節(jié) 作品結構的心理分析
第五節(jié) 戲劇>中突的心理分析
第六節(jié) 藝術風格的心理分析
第七節(jié) 藝術技巧的心理分析
第五章 影視接受主體的心理研究
**節(jié) 影視接受主體的接受特性
第二節(jié) 影視接受主體的基本分類
第三節(jié) 影視接受主體的接受圖式
第四節(jié) 我國影視接受主體的接受心理共性
第六章 影視接受過程的心理研究
**節(jié) 影視接受的一般心理過程
第二節(jié) 電影與電視劇接受心理的不同
第三節(jié) 不同題材影視作品的接受心理
第四節(jié) 不同風格影視作品的接受心理
第七章 影視從創(chuàng)作到接受的互動心理研究
**節(jié) 影視藝術的互動理論——審美心理場論
第二節(jié) 影視從創(chuàng)作心理到接受心理的互動個案研究
主要參考文獻
后記
一、影視藝術心理學的學科坐標和研究對象
二、影視藝術心理學的研究現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢
**章 影視創(chuàng)作主體的心理研究（上）
**節(jié) 影視創(chuàng)作主體的創(chuàng)作心理定勢
第二節(jié) 影視創(chuàng)作主體的人格結構
第二章 影視創(chuàng)作主體的心理研究（下）
**節(jié) 影視策劃和制片心理研究
第二節(jié) 影視編劇心理研究
第三節(jié) 影視導演心理研究
第四節(jié) 影視演員心理研究
第三章 影視創(chuàng)作過程的心理研究
**節(jié) 影視創(chuàng)作動機的形成
第二節(jié) 影視創(chuàng)作的體驗生活心理
第三節(jié) 影視創(chuàng)作的構思心理
第四節(jié) 影視創(chuàng)作的表現(xiàn)心理
第五節(jié) 影視創(chuàng)作心理的復雜性
第四章 影視作品的心理研究
**節(jié) 人物形象的心理分析
第二節(jié) 藝術意象的心理分析
第三節(jié) 視聽語言的心理分析
第四節(jié) 作品結構的心理分析
第五節(jié) 戲劇>中突的心理分析
第六節(jié) 藝術風格的心理分析
第七節(jié) 藝術技巧的心理分析
第五章 影視接受主體的心理研究
**節(jié) 影視接受主體的接受特性
第二節(jié) 影視接受主體的基本分類
第三節(jié) 影視接受主體的接受圖式
第四節(jié) 我國影視接受主體的接受心理共性
第六章 影視接受過程的心理研究
**節(jié) 影視接受的一般心理過程
第二節(jié) 電影與電視劇接受心理的不同
第三節(jié) 不同題材影視作品的接受心理
第四節(jié) 不同風格影視作品的接受心理
第七章 影視從創(chuàng)作到接受的互動心理研究
**節(jié) 影視藝術的互動理論——審美心理場論
第二節(jié) 影視從創(chuàng)作心理到接受心理的互動個案研究
主要參考文獻
后記
展開全部
影視藝術心理學 節(jié)選
**章 影視創(chuàng)作主體白勺心理研究（上）
影視創(chuàng)作主體是指所有參與影視作品創(chuàng)作的人員，包括策劃制片、編劇、導演、演員、攝像、美工、錄音、作曲、剪輯、燈光、服裝、化裝、道具、煙火、特技、劇務，等等。其中策劃和制片主要負責選擇和確定投拍的劇本及導演，審定總體拍攝計劃和經(jīng)費預算，監(jiān)督和安排拍攝進度；編劇的主要任務就是撰寫或改編劇本；導演的任務是選劇本，制定導演構思，選演員、攝影師、美工師、錄音師等組成攝制組，選外景、商定內景和人物造型等，確定分鏡頭劇本和攝制計劃，主導拍攝，剪輯和后期配音、混合錄音等；演員就是根據(jù)劇中人物的身份、劇情需要和導演等的創(chuàng)作意圖進行表演，塑造鮮活的角色；攝像負責將導演分鏡頭劇本的內容和意圖用具體的視聽語言表現(xiàn)出來，即具體的拍攝；美工主要任務是根據(jù)劇本提供和限定的內容和導演、攝像的意圖和要求設計安排布景、服裝、化裝、道具，設計整體的色彩基調；錄音則是根據(jù)劇本內容和導演設想進行總體的聲音設計和創(chuàng)作；作曲負責為劇作創(chuàng)作符合人物個性和劇作特色的音樂；剪輯負責協(xié)助導演將拍好的素材組接成完整的作品；燈光負責利用各種專業(yè)燈具根據(jù)不同圖像的風格需求創(chuàng)作出各種光影效果；服裝的主要任務是根據(jù)人物個性和劇情需要設計和制作各種人物的服裝；化裝的主要任務是人物面部和頭發(fā)的造型，有的還要兼顧四肢及某些特殊部位的化裝造型；道具根據(jù)劇情需要負責準備拍攝所需的大大小小的所有物品，還要負責這些道具的保管使用；擬音師負責創(chuàng)造各種符合劇情需要的聲音形象；煙火師負責布置劇情需要的各種與煙和火有關的各種場景畫面；特技師負責劇情需要的各種特技制作。除了上述人員之外，還有場記、劇務、會計，等等。
影視創(chuàng)作與文學及其他藝術創(chuàng)作不同，它非一人所能為，也非自由自覺的創(chuàng)作，而是目的性和功利性很強的集體創(chuàng)作。因此，影視創(chuàng)作是以上各職能部門的人員通力合作的一項工程，就像一部運轉的大機器，缺了哪個部件都難以使劇組的拍攝工作正常進行；任何一個職能部門的創(chuàng)作主體出了問題，都會牽一發(fā)而動全身，影響作品的整體面貌。
需要說明的是，我們本章所謂的“影視創(chuàng)作主體”是從影視藝術創(chuàng)作整體立論，非指單個的創(chuàng)作者或單一的創(chuàng)作職能部門。
……
影視藝術心理學 作者簡介
秦俊香，中國傳媒大學教授、碩士生導師，主要從事影視創(chuàng)作與理論的教學和研究工作。出版專著有《影視創(chuàng)作心理》、《影視接受心理》、《電視劇的戲劇沖突藝術》，合作論著有《古典名著的電視劇改編》、《王扶林電視劇導演藝術論》等，在《現(xiàn)代傳播》、《當代電影》、《中國電視》、《當代電視》和《文藝報》等核心期刊和專業(yè)報刊上發(fā)表論文30多篇。
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