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電影新形態:從微電影到網絡大電影 版權信息
- ISBN：9787504379559
- 條形碼：9787504379559 ; 978-7-5043-7955-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影新形態:從微電影到網絡大電影 本書特色
《電影新形態：從微電影到網絡大電影/中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書》分為三個大章節，*章節詳細地介紹了微電影在新媒體時代下是怎么產生的，微電影的特點，什么人能做微電影，微電影詳細的生產流程。第二章節詳細敘述微電影的發展歷程：從微電影發展到到網絡大電影。第三章節介紹了網絡大電影——大數據時代下的微電影升級。*后部分為附錄，收錄了對影視界專家的訪談錄。書中作者運用大量的圖解對影片進行了詳細的解析，并且每個章節后還有思考題，使《電影新形態：從微電影到網絡大電影/中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書》更加具有實用性。
電影新形態:從微電影到網絡大電影 內容簡介
《電影新形態：從微電影到網絡大電影/中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書》分為三個大章節，**章節詳細地介紹了微電影在新媒體時代下是怎么產生的，微電影的特點，什么人能做微電影，微電影詳細的生產流程。第二章節詳細敘述微電影的發展歷程：從微電影發展到到網絡大電影。第三章節介紹了網絡大電影——大數據時代下的微電影升級。*后部分為附錄，收錄了對影視界專家的訪談錄。書中作者運用大量的圖解對影片進行了詳細的解析，并且每個章節后還有思考題，使《電影新形態：從微電影到網絡大電影/中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書》更加具有實用性。
電影新形態:從微電影到網絡大電影 目錄
前言 關于“微電影”
引言 當電影遇上新媒體
**章 微電影：新媒體時代下的電影新形態
**節 微電影之界定“三論”
一、爭論：眾說紛紜，莫衷一是
二、辯論：電影短片·網絡視頻·廣告片
三、結論：新媒體語境中的電影新形態
第二節 微電影之審美“三講”
一、講內容：創意為王，多元開放
二、講形式：緊湊細膩，小屏呈現
三、講風格：后現代風，解構游戲
第三節 微電影之類型“三分”
一、商業類：營銷推廣，無處不相逢
二、公益類：關注公益，傳播正能量
三、原創類：各行其道，娛樂或藝術
第二章 發展歷程：從微電影到網絡大電影
**節 萌芽與誕生：惡搞風起。廣告助力（2006-2010）
一、萌芽：《一個饅頭引發的血案》
二、準備：《老男孩》
三、誕生：《一觸即發》
第二節 發展與壯大：各路豪杰，風生水起（2011-2013）
一、視頻網站：系列微電影成風
二、傳統電視：微電影頻道開啟
三、品牌企業：名導明星齊上陣
第三節 升級與轉向：網絡大電影的崛起（2014-2017）
一、醞釀：分賬付費模式的興起
二、誕生：網絡大電影概念的提出
三、發展：網絡大電影小試牛刀
四、爆發：網絡大電影爆款迭出
五、升級：網絡大電影步入2o時代
第三章 網絡大電影：大數據時代下的微電影升級
**節 大數據與大數據思維
一、《紙牌屋》的啟示
二、大數據思維：預測與用戶為核心
第二節 大數據透視網絡大電影產業鏈
一、網絡大電影產業的數據化
二、視頻網站的網絡大電影策略
第三節 網絡大電影的典型案例
一、以小博大：《道士出山》
二、精品路線：《我的極品女神》
第四節 網絡大電影的困境與反思
一、困境：數據匱乏，制作粗糙，營銷無序，審美混亂
二、反思：大數據神話，行業自律，政府規范，評價體系
結語“微”VS“大”
附錄 對話電影新形態：來自業界的聲音
后記 故事規矩曾嚴彬
引言 當電影遇上新媒體
**章 微電影：新媒體時代下的電影新形態
**節 微電影之界定“三論”
一、爭論：眾說紛紜，莫衷一是
二、辯論：電影短片·網絡視頻·廣告片
三、結論：新媒體語境中的電影新形態
第二節 微電影之審美“三講”
一、講內容：創意為王，多元開放
二、講形式：緊湊細膩，小屏呈現
三、講風格：后現代風，解構游戲
第三節 微電影之類型“三分”
一、商業類：營銷推廣，無處不相逢
二、公益類：關注公益，傳播正能量
三、原創類：各行其道，娛樂或藝術
第二章 發展歷程：從微電影到網絡大電影
**節 萌芽與誕生：惡搞風起。廣告助力（2006-2010）
一、萌芽：《一個饅頭引發的血案》
二、準備：《老男孩》
三、誕生：《一觸即發》
第二節 發展與壯大：各路豪杰，風生水起（2011-2013）
一、視頻網站：系列微電影成風
二、傳統電視：微電影頻道開啟
三、品牌企業：名導明星齊上陣
第三節 升級與轉向：網絡大電影的崛起（2014-2017）
一、醞釀：分賬付費模式的興起
二、誕生：網絡大電影概念的提出
三、發展：網絡大電影小試牛刀
四、爆發：網絡大電影爆款迭出
五、升級：網絡大電影步入2o時代
第三章 網絡大電影：大數據時代下的微電影升級
**節 大數據與大數據思維
一、《紙牌屋》的啟示
二、大數據思維：預測與用戶為核心
第二節 大數據透視網絡大電影產業鏈
一、網絡大電影產業的數據化
二、視頻網站的網絡大電影策略
第三節 網絡大電影的典型案例
一、以小博大：《道士出山》
二、精品路線：《我的極品女神》
第四節 網絡大電影的困境與反思
一、困境：數據匱乏，制作粗糙，營銷無序，審美混亂
二、反思：大數據神話，行業自律，政府規范，評價體系
結語“微”VS“大”
附錄 對話電影新形態：來自業界的聲音
后記 故事規矩曾嚴彬
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電影新形態:從微電影到網絡大電影 作者簡介
潘樺 中國傳媒大學戲劇影視學院導演系教授，電影學博士生導師，北京市教學名師。編劇和導演的電視劇《金色輪船》和《白樺林作證》分別榮獲中同電視劇“飛天獎”一等獎和三等獎。負責主講的《影視導演藝術》課程和微信公眾號“潘樺工作室”，成為校園品牌。集30余年影視導演教學和影視創作的精華，以同際化視野和國際一流影視大學的教育理念，而系統推出中國傳媒大學“潘樺導演工作室”系列叢書9本——《影視導演藝術教程》《著名導演創意揭秘》《著名導演創作研究》《經典美劇敘事研究》《世界經典影片分析與讀解》；微電影指南手冊——《電影新形態：從微電影到網絡大電影》《微電影編劇手冊》《微電影導演手冊》《21個最實用的微電影敘事手法》。全套叢書圖文并茂，新穎獨到，成為中國傳媒大學“潘樺導演工作室”之品牌著作。
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