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包郵 刀刻圣手與繪畫巨匠
豆瓣8.2分，本書把20世紀(jì)以前的中國木版畫與同時(shí)期的西方版畫，從形態(tài)方面進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)的研究，并從多個(gè)角度探討和分析形成兩者差異的深層原因。
作者：陳琦
開本：
16開
頁數(shù)：
280
讀者評分：4分2條評論
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中國美術(shù)8000年
刀刻圣手與繪畫巨匠 版權(quán)信息
- ISBN：9787534424649
- 條形碼：9787534424649 ; 978-7-5344-2464-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
刀刻圣手與繪畫巨匠 本書特色
中國古代木版畫具有悠久的歷史和輝煌的成就。關(guān)于中國古代木版畫的研究，已有許多論著問世。本書把20世紀(jì)以前的中國木版畫與同時(shí)期的西方版畫，從形態(tài)方面進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)的研究，不僅探討兩者在形態(tài)方面的差異性，而且從社會(huì)文化功能、版畫本體語言、印刷技術(shù)手段、創(chuàng)作主體文化身份等方面探討和分析形成兩者差異的深層原因。
刀刻圣手與繪畫巨匠 內(nèi)容簡介
中國古代木版畫具有悠久的歷史和輝煌的成就。關(guān)于中國古代木版畫的研究，已有許多論著問世。本書把20世紀(jì)以前的中國木版畫與同時(shí)期的西方版畫，從形態(tài)方面進(jìn)行比較全面、系統(tǒng)的研究，不僅探討兩者在形態(tài)方面的差異性，而且從社會(huì)文化功能、版畫本體語言、印刷技術(shù)手段、創(chuàng)作主體文化身份等方面探討和分析形成兩者差異的深層原因。
刀刻圣手與繪畫巨匠 目錄
序
引言
一、選題的目的和意義
二、本課題研究現(xiàn)狀
三、研究思路與方法
**章 版畫和版畫形態(tài)的概念
1.1 版畫的概念
1.1.1 版畫概念的模糊與多義
1.1.2 廣義版畫與狹義版畫
1.2 版畫形態(tài)的含義
1.2.1 印刷承印物
1.2.2 繪畫表現(xiàn)語言
1.2.3 印刷技術(shù)語言——印痕、印跡
第二章 墨香圖精紙美——中國古代版畫形態(tài)的主要特征
2.1 形制與呈現(xiàn)
2.1.1 版畫形制的演化
2.1.2 版畫形制的特征
2.2 圖像與印刷
2.2.l圖像特征——線條、水墨
2.2.2 印刷特征
2.3 小結(jié)
第三章 圖像肌理印痕——西方20世紀(jì)前版畫形態(tài)的主要特征
3.1 形制與呈現(xiàn)
3.1.1 早期印刷實(shí)用品紙牌、其他印刷物
3.1.2 傳播功能型的版畫：早期木版畫、書籍插圖、石版商業(yè)招貼畫與畫報(bào)
3.1.3 繪畫型版畫：復(fù)制版畫、創(chuàng)作版畫和獨(dú)幅版畫的形制
3.2 圖像與印刷
3.2.1 圖像特征
3.2.2 印刷特征
3.3 小結(jié)
第四章 中西版畫形態(tài)差異的原因
4.1 版畫社會(huì)文化功能的差異
4.1.1 社會(huì)需求與版畫類別
4.1.2 中西版畫的文化本質(zhì)特征
4.1.3 書商與畫商
4.2 繪畫語言的差異
4.2.1 中西繪畫媒材
4.2.2 中西繪畫表現(xiàn)語言
4.3 印刷技術(shù)語言的差異
4.3.1 印刷與印刷術(shù)的含義
4.3.2 雕版印屈lJ術(shù)發(fā)明前的圖像復(fù)制技術(shù)
4.3.3 印刷方式
4.3.4 印刷工具和材料
4.3.5 印刷技術(shù)流程
4.3.6 印刷效果
4.4 創(chuàng)作主體文化身份的差異
4.5 中西版畫形態(tài)的共眭特征
結(jié)語
致謝
主要參考書目
引言
一、選題的目的和意義
二、本課題研究現(xiàn)狀
三、研究思路與方法
**章 版畫和版畫形態(tài)的概念
1.1 版畫的概念
1.1.1 版畫概念的模糊與多義
1.1.2 廣義版畫與狹義版畫
1.2 版畫形態(tài)的含義
1.2.1 印刷承印物
1.2.2 繪畫表現(xiàn)語言
1.2.3 印刷技術(shù)語言——印痕、印跡
第二章 墨香圖精紙美——中國古代版畫形態(tài)的主要特征
2.1 形制與呈現(xiàn)
2.1.1 版畫形制的演化
2.1.2 版畫形制的特征
2.2 圖像與印刷
2.2.l圖像特征——線條、水墨
2.2.2 印刷特征
2.3 小結(jié)
第三章 圖像肌理印痕——西方20世紀(jì)前版畫形態(tài)的主要特征
3.1 形制與呈現(xiàn)
3.1.1 早期印刷實(shí)用品紙牌、其他印刷物
3.1.2 傳播功能型的版畫：早期木版畫、書籍插圖、石版商業(yè)招貼畫與畫報(bào)
3.1.3 繪畫型版畫：復(fù)制版畫、創(chuàng)作版畫和獨(dú)幅版畫的形制
3.2 圖像與印刷
3.2.1 圖像特征
3.2.2 印刷特征
3.3 小結(jié)
第四章 中西版畫形態(tài)差異的原因
4.1 版畫社會(huì)文化功能的差異
4.1.1 社會(huì)需求與版畫類別
4.1.2 中西版畫的文化本質(zhì)特征
4.1.3 書商與畫商
4.2 繪畫語言的差異
4.2.1 中西繪畫媒材
4.2.2 中西繪畫表現(xiàn)語言
4.3 印刷技術(shù)語言的差異
4.3.1 印刷與印刷術(shù)的含義
4.3.2 雕版印屈lJ術(shù)發(fā)明前的圖像復(fù)制技術(shù)
4.3.3 印刷方式
4.3.4 印刷工具和材料
4.3.5 印刷技術(shù)流程
4.3.6 印刷效果
4.4 創(chuàng)作主體文化身份的差異
4.5 中西版畫形態(tài)的共眭特征
結(jié)語
致謝
主要參考書目
展開全部
刀刻圣手與繪畫巨匠 節(jié)選
第二章 墨香圖精紙美——中國古代版畫形態(tài)的主要特征
中國古代版畫肇端于公元3～4世紀(jì)兩晉南北朝時(shí)期的《千佛名經(jīng)》，成熟于公元9世紀(jì)佛教版畫，之后隨著國家對書籍出版的大力推廣而由佛教版畫擴(kuò)散于其他領(lǐng)域的書籍插圖。“宋、金、元?dú)v朝木刻版畫藝術(shù)取得了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅藝術(shù)的水平與技術(shù)的能力有了改進(jìn)，插圖的范圍也由宗教擴(kuò)展到社會(huì)上的各個(gè)領(lǐng)域，如藝術(shù)、考古、博物以及儒家經(jīng)典等。題材內(nèi)容也不局限于佛家故事，而擴(kuò)展到風(fēng)景、人物肖像、圖樣設(shè)計(jì)、日常生活、娛樂游戲等，從各方面反映了當(dāng)時(shí)的生活與情景。'，
中國古代版畫主要由單頁宗教畫、印刷實(shí)用物、書籍插圖、民間木版年畫和書籍形制的版畫嘲組成。總體來看，以單頁佛教版畫或宗教宣傳品持續(xù)時(shí)間為*久，以各類書籍插圖雕印為*精，以畫譜、圖譜、箋譜藝術(shù)成就為*高，以民間木版年畫傳播受眾面為*廣。其中以書籍插圖和書籍形制的版畫*具古代版畫的典型性和代表性。原因有五：
其一，在古代出版的書籍中，插圖是必不可少的重要組成部分。古代版畫的興盛發(fā)展軌跡和書籍出版業(yè)基本一致，但凡歷史上書籍出版繁榮發(fā)達(dá)時(shí)期也是版畫的高產(chǎn)期，不但數(shù)量多，而且刊印精美。書籍出版行業(yè)從宋開始繁榮，形成官刻、坊刻、私刻三大出版系統(tǒng)，并持續(xù)發(fā)展至l7～18世紀(jì)到達(dá)出版業(yè)的黃金鼎盛時(shí)期，后逐步衰落并延續(xù)至l9世紀(jì)末。自宋以來，由于出版業(yè)的市場競爭，書商為了增加書籍的美感，提高讀者的閱讀興趣，效仿佛教經(jīng)典插圖，
……
刀刻圣手與繪畫巨匠 作者簡介
陳琦,i963年生，祖籍湖北省武漢市。美術(shù)學(xué)博士，南京藝術(shù)學(xué)院教授，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院院長。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省版畫家協(xié)會(huì)副秘書長。曾獲魯迅版畫獎(jiǎng)?wù)潞蛧医逃炕粲|教學(xué)獎(jiǎng)，是江蘇省50名優(yōu)秀中青年藝術(shù)工作者、江蘇省青藍(lán)工程學(xué)科帶頭人。2007年6月調(diào)至中央美術(shù)學(xué)院任教。
作品連續(xù)獲得第七屆、第八屆、第九屆全國美術(shù)作品展銅獎(jiǎng)或優(yōu)秀獎(jiǎng)，中國第十三屆版畫展金獎(jiǎng)。作品分別被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、英國大不列顛博物館、英國維多利亞阿爾伯特博物館、Ashmolean Mu—
seum。Oxford(英國·牛津)、Sotheby‘S Institute of Art．London(英國·倫敦)、美國紐約國立圖書館、日本福崗美術(shù)館和歐洲木版畫基金會(huì)收藏。
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