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宋人山水樓閣圖冊 版權信息
- ISBN：7806228764
- 條形碼：9787806228760 ; 978-7-80622-876-0
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
宋人山水樓閣圖冊 內容簡介
《宋人山水樓閣圖冊》繪制了作為傳統中國畫的大宗，宋代的山水在整個繪畫史上具有至高無上的地位。而從大體上言，北宋的山水，無論以荊關為代表的北方畫派，還是以董巨為代表的江南畫派，均是以遠觀以取其勢的全景風光出現的；而南宋的山水，以劉李馬夏為代表，則多是以近觀以取其質的邊角形態出現的。由此反映在創作的幅式形制上，全景山水多用巨軸長卷，邊角山水則多用小品斗方。
小品山水大多描繪山之一角，水之半邊，典型的畫家當推有馬一角之稱的馬遠和有夏半邊之稱的夏圭。兩人幾乎領導了南宋山水畫壇的基本潮流，在簡潔而細膩的形象描繪中，寄寓了豐富的詩情追求。當然，也有全景風光的描寫，但它的景物并不繁密深邃而依然是簡略的形態，只是一點約略的意思，與局部的特寫異曲同工。而另有一種局部的描繪，重點不在山水林木，而在亭臺樓閣的，則往往不厭細密地窮工極妍，盡刻畫之能事，則與一般局部特寫的邊角之景，又是同曲異工了。而不論局部還是全景，簡略還是繁密，細節的真實總是小品山水的共同追求。
在具體的表現形式上，一般的小品山水多用水墨蒼勁的大斧劈皴，雖然粗放淋漓，但卻非常細膩地表現出了局部山石的剛斫和全景山巒的朦朧的真實質感。而對于繁密的一種，則往往雖細入毫發之處，也決不茍且。乍看之下，前一種作風更近于不求形似的寫意，而后一種作風更近于一絲不茍的工筆；但仔細體味，前者實不離嚴謹的寫實法度，不妨稱之為意筆工寫，而后者實有著十分放松的抒寫性，不妨稱之為工筆意寫。形式服從于內容，主觀不離于客觀，它對我們今天的創作應有著諸多的啟迪。
宋人山水樓閣圖冊宋人山水樓閣圖冊 前言
作為傳統中國畫的大宗，宋代的山水在整個繪畫史上具有至高無上的地位。而從大體上言，北宋的山水，無論以荊關為代表的北方畫派，還是以董巨為代表的江南畫派，均是以遠觀以取其勢的全景風光出現的；而南宋的山水，以劉李馬夏為代表，則多是以近觀以取其質的邊角形態出現的。由此反映在創作的幅式形制上，全景山水多用巨軸長卷，邊角山水則多用小品斗方。
小品山水大多描繪山之一角，水之半邊，典型的畫家當推有馬一角之稱的馬遠和有夏半邊之稱的夏圭。兩人幾乎領導了南宋山水畫壇的基本潮流，在簡潔而細膩的形象描繪中，寄寓了豐富的詩情追求。當然，也有全景風光的描寫，但它的景物并不繁密深邃而依然是簡略的形態，只是一點約略的意思，與局部的特寫異曲同工。而另有一種局部的描繪，重點不在山水林木，而在亭臺樓閣的，則往往不厭細密地窮工極妍，盡刻畫之能事，則與一般局部特寫的邊角之景，又是同曲異工了。而不論局部還是全景，簡略還是繁密，細節的真實總是小品山水的共同追求。
在具體的表現形式上，一般的小品山水多用水墨蒼勁的大斧劈皴，雖然粗放淋漓，但卻非常細膩地表現出了局部山石的剛斫和全景山巒的朦朧的真實質感。而對于繁密的一種，則往往雖細入毫發之處，也決不茍且。乍看之下，前一種作風更近于不求形似的寫意，而后一種作風更近于一絲不茍的工筆；但仔細體味，前者實不離嚴謹的寫實法度，不妨稱之為意筆工寫，而后者實有著十分放松的抒寫性，不妨稱之為工筆意寫。形式服從于內容，主觀不離于客觀，它對我們今天的創作應有著諸多的啟迪。
宋人山水樓閣圖冊 節選
《宋人山水樓閣圖冊》收兩宋時代的山水樓閣畫作品，包括《錢塘秋潮》、《江天春色》、《荷亭消夏》、《高秋觀潮》、《江山秋色》等。
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