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包郵 戶縣農(nóng)民畫沉浮錄
文藝風(fēng)云書系。戶縣農(nóng)民畫是在工農(nóng)兵文藝運(yùn)動(dòng)中形成的一個(gè)引人注目的地域性繪畫流派。
作者：段景禮
開本：
16開
頁數(shù)：
351
讀者評(píng)分：4.7分18條評(píng)論
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戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 版權(quán)信息
- ISBN：7810913395
- 條形碼：9787810913393 ; 978-7-81091-339-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 本書特色
本書為當(dāng)代美術(shù)研究專著，系統(tǒng)描述了“文革”期間戶縣農(nóng)民畫快速畸形發(fā)展并在國內(nèi)外產(chǎn)生重大影響的過程，客觀介紹了一些代表人物與作品的成就及其局限性，并通過戶縣農(nóng)民畫這一重要藝術(shù)現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一系列理論問題做了深入思考與探索。
戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 內(nèi)容簡介
本書為當(dāng)代美術(shù)研究專著。系統(tǒng)描述了“文革”期間戶縣農(nóng)民畫快速畸形發(fā)展并在國內(nèi)外產(chǎn)生重大影響的過程，客觀介紹了一些代表人物與作品的成就及其局限性，并通過戶縣農(nóng)民畫這一重要藝術(shù)現(xiàn)象，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一系列理論問題做了深入思考與探索。
戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 目錄
前言
**章 “文化大革命”前農(nóng)民畫的概況
**節(jié) “大躍進(jìn)”中誕生
第二節(jié) “生活化”的滋養(yǎng)
第三節(jié) 在“為政治服務(wù)”中成長
第四節(jié) 輔導(dǎo)的方向
第五節(jié) 形式特征與題材內(nèi)容
第六節(jié) 代表作者的成就
第二章 從“紅畫兵”到“學(xué)習(xí)班”
**節(jié) “紅畫兵”
第二節(jié) “紅畫兵”批“黑畫”
第三節(jié) 農(nóng)業(yè)學(xué)大寨
第四節(jié) “牛東公社隊(duì)級(jí)教育”展覽
第五節(jié) “雙結(jié)合”學(xué)習(xí)班
第六節(jié) 提高學(xué)習(xí)班
第七節(jié) 其他學(xué)習(xí)班
第八節(jié) 學(xué)習(xí)班的得與失
第三章 走向全國，走向世界
**節(jié) 北京展出
第二節(jié) 全國八大城市巡回展出
第三節(jié) **批農(nóng)民畫出國展出
第四節(jié) 農(nóng)民畫作出國訪問
第五節(jié) 農(nóng)民業(yè)余美術(shù)作者代表會(huì)議
第四章 八面來風(fēng)
**節(jié) 美術(shù)院校到戶縣開門辦學(xué)
第二節(jié) 知識(shí)青年加盟農(nóng)民畫
第三節(jié) 國際友人的參觀訪問
第五章 閃煉的群星
**節(jié) 劉志德與《老書記》
第二節(jié) 李鳳蘭與《春鋤》
第三節(jié) 張林與《業(yè)大更勤儉》
第四節(jié) 其他“樣板畫”
第五節(jié) 柳緒緒與六老庵美術(shù)組
第六章 有限的理性思考
**節(jié) 樸素的指導(dǎo)思想
第二節(jié) 兩難的藝術(shù)實(shí)踐
第三節(jié) 民間美術(shù)的導(dǎo)向
第四節(jié) 重視理論的馬宏智
第五節(jié) 蔣齊生與戶縣農(nóng)民畫
第六節(jié) 《戶縣農(nóng)民畫的歷史和經(jīng)驗(yàn)調(diào)查報(bào)告》
第七節(jié) 教條主義與實(shí)用主義的美術(shù)批評(píng)
第七章 對(duì)戶縣農(nóng)民畫的再認(rèn)識(shí)
**節(jié) 藝術(shù)語言和本體認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 文化哲學(xué)及社會(huì)學(xué)意義
第八章 從困境中崛起
**節(jié) 陷入困境
第二節(jié) 反思與掙脫
第三節(jié) 藝術(shù)的徘徊
第四節(jié) 借鑒與崛起
附錄
“文化大革命”期間戶縣農(nóng)民畫大事記
“文化大革命”期間其他地方農(nóng)民畫紀(jì)事
征引文獻(xiàn)
后記
**章 “文化大革命”前農(nóng)民畫的概況
**節(jié) “大躍進(jìn)”中誕生
第二節(jié) “生活化”的滋養(yǎng)
第三節(jié) 在“為政治服務(wù)”中成長
第四節(jié) 輔導(dǎo)的方向
第五節(jié) 形式特征與題材內(nèi)容
第六節(jié) 代表作者的成就
第二章 從“紅畫兵”到“學(xué)習(xí)班”
**節(jié) “紅畫兵”
第二節(jié) “紅畫兵”批“黑畫”
第三節(jié) 農(nóng)業(yè)學(xué)大寨
第四節(jié) “牛東公社隊(duì)級(jí)教育”展覽
第五節(jié) “雙結(jié)合”學(xué)習(xí)班
第六節(jié) 提高學(xué)習(xí)班
第七節(jié) 其他學(xué)習(xí)班
第八節(jié) 學(xué)習(xí)班的得與失
第三章 走向全國，走向世界
**節(jié) 北京展出
第二節(jié) 全國八大城市巡回展出
第三節(jié) **批農(nóng)民畫出國展出
第四節(jié) 農(nóng)民畫作出國訪問
第五節(jié) 農(nóng)民業(yè)余美術(shù)作者代表會(huì)議
第四章 八面來風(fēng)
**節(jié) 美術(shù)院校到戶縣開門辦學(xué)
第二節(jié) 知識(shí)青年加盟農(nóng)民畫
第三節(jié) 國際友人的參觀訪問
第五章 閃煉的群星
**節(jié) 劉志德與《老書記》
第二節(jié) 李鳳蘭與《春鋤》
第三節(jié) 張林與《業(yè)大更勤儉》
第四節(jié) 其他“樣板畫”
第五節(jié) 柳緒緒與六老庵美術(shù)組
第六章 有限的理性思考
**節(jié) 樸素的指導(dǎo)思想
第二節(jié) 兩難的藝術(shù)實(shí)踐
第三節(jié) 民間美術(shù)的導(dǎo)向
第四節(jié) 重視理論的馬宏智
第五節(jié) 蔣齊生與戶縣農(nóng)民畫
第六節(jié) 《戶縣農(nóng)民畫的歷史和經(jīng)驗(yàn)調(diào)查報(bào)告》
第七節(jié) 教條主義與實(shí)用主義的美術(shù)批評(píng)
第七章 對(duì)戶縣農(nóng)民畫的再認(rèn)識(shí)
**節(jié) 藝術(shù)語言和本體認(rèn)識(shí)
第二節(jié) 文化哲學(xué)及社會(huì)學(xué)意義
第八章 從困境中崛起
**節(jié) 陷入困境
第二節(jié) 反思與掙脫
第三節(jié) 藝術(shù)的徘徊
第四節(jié) 借鑒與崛起
附錄
“文化大革命”期間戶縣農(nóng)民畫大事記
“文化大革命”期間其他地方農(nóng)民畫紀(jì)事
征引文獻(xiàn)
后記
展開全部
戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 節(jié)選
戶縣農(nóng)民畫是在工農(nóng)兵文藝運(yùn)動(dòng)中形成的一個(gè)引人注目的地域性繪畫流派。它誕生于20世紀(jì)50年代末，發(fā)展于60-70年代，“文革”中因官方推崇而名聲大噪，與泥塑《收租院》、油畫《毛主席去安源》一起，成為當(dāng)時(shí)美術(shù)創(chuàng)作的準(zhǔn)“樣板”。“文革”結(jié)束以后，曾一度陷入困境，但*終沒有像小靳莊詩歌和曾經(jīng)與它并駕齊驅(qū)的“工人畫”、“戰(zhàn)士畫”一樣真正從生活中“淡出”。80年代中期以后，借助“新潮美術(shù)”的大潮而復(fù)蘇，世紀(jì)末在全國農(nóng)民畫展覽中以嶄新面貌與世人見面，再度引起國內(nèi)外觀眾與美術(shù)史家的關(guān)注。對(duì)“文化大革命”期間的戶縣農(nóng)民畫，近30年來學(xué)術(shù)界褒貶不一。
戶縣農(nóng)民畫沉浮錄 相關(guān)資料
《戶縣農(nóng)民畫沉浮錄》作者通過引用大量第一手材料，系統(tǒng)描述了“文革”時(shí)期戶縣農(nóng)民畫的方方面面，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治文化背景，對(duì)一些重要事件、具有代表性的人物、作品做出了與眾不同的評(píng)價(jià)。
商品評(píng)論(18條)
- 主題：戶縣農(nóng)民畫沉浮錄
文藝風(fēng)云書系 (共12冊(cè)), 這套叢書還有 《歷史的浮橋》,《語言學(xué)視野中的“樣板戲”》,《風(fēng)雨送春歸》,《周揚(yáng)論》,《中國當(dāng)代新詩編年史》 等。
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