大型戲劇編劇實(shí)務(wù) 內(nèi)容簡介

這是一部關(guān)于戲劇編劇實(shí)務(wù)的教科書。全書分上下兩編，共11章。上編主要講述大型戲劇創(chuàng)作的基本理論，下編介紹運(yùn)用AI輔助編劇軟件《編劇家》創(chuàng)作的原理、流程和具體的生成實(shí)踐。 上、下兩編的內(nèi)容既有不同側(cè)重，又不是彼此割裂的。上編的編劇理論在講述一般劇作規(guī)則時(shí)，兼顧了運(yùn)用《編劇家》輔助編劇的需要；下編在針對(duì)《編劇家》的應(yīng)用案例闡述中，也會(huì)時(shí)時(shí)回顧上編的內(nèi)容。這樣的安排，讓讀者既可以單獨(dú)使用，也可以合并綜合。本書具有較強(qiáng)的專業(yè)性和系統(tǒng)性，注重理論與劇作實(shí)例相結(jié)合，并在章后附有相關(guān)內(nèi)容的練習(xí)題，以達(dá)到教學(xué)相長的目標(biāo)。

大型戲劇編劇實(shí)務(wù)大型戲劇編劇實(shí)務(wù) 前言

前 言

本書分為上下兩編。其中，上編介紹編劇基本理論，依次介紹大型戲劇中的情節(jié)安排、結(jié)構(gòu)單元、情節(jié)線索、時(shí)空布局、劇本對(duì)話等內(nèi)容。這既是一般創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)，也是下編中即將介紹的《編劇坊》輔助編劇系統(tǒng)實(shí)踐演練的理論鋪墊。其目的是幫助讀者建立知識(shí)儲(chǔ)備，了解深入創(chuàng)作時(shí)需要避開的誤區(qū)。下編以《編劇坊》系統(tǒng)為例，介紹了在人工智能背景下， AI輔助編劇的原理與方法。其中，第七章介紹了AI編劇創(chuàng)作的進(jìn)展與啟示，八至十一章介紹了基本構(gòu)思、劇本大綱、分幕大綱、分場大綱、場面大綱等使用流程在每一個(gè)階段，都給出AI創(chuàng)作的實(shí)例和人類的修改方案，以供讀者鑒別比較。

上下兩編的內(nèi)容雖有不同側(cè)重，卻不是彼此割裂的。上編的編劇理論在講述一般劇作規(guī)則時(shí)，兼顧了運(yùn)用《編劇坊》輔助編劇的需要；下編在針對(duì)《編劇坊》的應(yīng)用案例闡述中，也會(huì)時(shí)時(shí)回顧上編的內(nèi)容。這樣的安排，讓讀者既可以單獨(dú)使用某一部分，也可以合并來學(xué)習(xí)。

戲劇編劇規(guī)則又不能夠僵化地使用。一切規(guī)則都是從正在發(fā)展變化著的戲劇實(shí)踐中產(chǎn)生，并且要放到實(shí)踐中加以檢驗(yàn)的。這就要求我們不能機(jī)械地理解劇作規(guī)則，要認(rèn)識(shí)到規(guī)則與規(guī)則的變化，既不能夠因?yàn)閯∽餍螒B(tài)的豐富而舍棄規(guī)則，也不能夠因?yàn)橐?guī)則而放棄廣袤的劇作森林。本書特意區(qū)分了情節(jié)型/情感型/哲理型等不同風(fēng)格類型的作品。這一編寫思想貫穿了全書，從**章的事件安排，一直到*后一章的對(duì)話風(fēng)格，甚至在每一章的習(xí)題中均有體現(xiàn)。比如區(qū)分了單線/雙線/多線等不同線索的作品，這與情節(jié)/情感/哲理的類型劃分是一致的。語言的貧乏、機(jī)械，雖然是AI生成根深蒂固難以移除的缺點(diǎn)，也是發(fā)揮人類編劇主觀能動(dòng)性的所在。所以在上編第六章中，除了談?wù)Z言的動(dòng)作性，還對(duì)日常的、修辭的、陌生化的語言風(fēng)格進(jìn)行了區(qū)分，這對(duì)于人工修改AI生成劇本的語言有很大幫助。
筆者還在上編中引用和分析了大量劇本。這是因?yàn)樽x劇本是學(xué)習(xí)創(chuàng)作戲劇*為有效也*為便捷的途徑之一，在劇作中還原技法、規(guī)則，也是避免圓鑿方枘、刻舟求劍，克服機(jī)器壓迫感的良方。

需要強(qiáng)調(diào)的是，《編劇坊》只是一款輔助編劇的軟件，它的服務(wù)對(duì)象是人。我們始終堅(jiān)持“人工為主、機(jī)器為輔”的設(shè)計(jì)思想和創(chuàng)作原則，堅(jiān)持人類創(chuàng)作的主動(dòng)性。人工智能輔助創(chuàng)作，一是讓創(chuàng)作者更深刻地理解編劇原理與規(guī)則，二是提高創(chuàng)作的效率和規(guī)范性，替編劇解決一些簡單的問題。這也就是說，不能夠把軟件提供的規(guī)則和規(guī)范當(dāng)成創(chuàng)作的不二法寶，完全依靠軟件來創(chuàng)作。恰恰相反，軟件只是輔助創(chuàng)作的工具。 
AI的優(yōu)點(diǎn)在于，能夠給人以啟發(fā)，能夠輔助人類縮短完成一部作品的創(chuàng)作時(shí)間，以及能夠緩解人類在創(chuàng)作時(shí)的焦慮——畢竟有一個(gè)雖不怎么樣但卻成型的作品擺在面前。不妨把AI創(chuàng)作當(dāng)成一種試錯(cuò)和探索，當(dāng)AI創(chuàng)作結(jié)束之后，人類的創(chuàng)作才剛剛開始。 
AI輔助創(chuàng)作與人類編劇的藝術(shù)準(zhǔn)備有著很大關(guān)系。與人相比，再好的人工智能也不智能了，創(chuàng)作者應(yīng)該具有突破系統(tǒng)所給定框架的主動(dòng)創(chuàng)造意識(shí)。*終的作品好比是“魚”，而《編劇坊》是給人捕魚的網(wǎng)，如果對(duì)使用者能夠有所啟發(fā)，完全可以棄之不顧而另起爐灶。

《編劇坊》人工智能輔助系統(tǒng)是依托大模型來工作的，讓大模型遵從人類指令與發(fā)揮創(chuàng)造性是兩難之選。幾經(jīng)考慮，我們選擇給予大模型更多的創(chuàng)作空間，這會(huì)導(dǎo)致有時(shí)候大模型生成文本時(shí)“自說自話”，做不到完全遵守創(chuàng)作者的設(shè)計(jì)。不過，考慮到大模型的創(chuàng)造性有時(shí)候也會(huì)激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，而且創(chuàng)作者也可在大模型的輸出基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整，或者多次使用大模型進(jìn)行生成，對(duì)創(chuàng)造性優(yōu)于穩(wěn)定性的設(shè)計(jì)是更為合理的折中。大模型在變化，《編劇坊》平臺(tái)也在適應(yīng)調(diào)整，本書上編中的編劇理論，下編中所舉的創(chuàng)作實(shí)例及分析，可能只探索了 
AI創(chuàng)作的九牛一毛，更多的未來還有待大家共同來發(fā)現(xiàn)。