**章 章回小說的成長**節 章回小說的產生第二節 《三國演義》一、羅貫中與《三國志通俗演義》二、《三國演義》的思想性與人民性三、《三國演義》的藝術性四、曹操、關羽的典型性格第三節 《水滸傳》一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流傳二、《水滸傳》的作者問題與繁簡各本三、《水滸傳》是反映農民起義的小說四、《水滸傳》所描寫的宋代社會五、《水滸傳》的典型性格描寫和結構特點附錄：北大中文系學生課堂討論小結——宋江入伙以前的思想發展過程六、《水滸傳》中招安思想的解釋七、向來對于《水滸傳》的歪曲看法八、《水滸傳》的影響九、作品選講：“智取生辰綱”一段第四節 《西游記》一、唐僧取經故事的流傳與吳承恩的《西游記》二、吳承恩的生平三、《西游記》的內容及其思想性四、《西游記》的主題思想五、《西游記》的優缺點和風格六、《西游記》的影響第二章 擬古運動及其反響(明代詩歌與散文)**節 、明代社會的基本情況一、經濟二、政治三、文化思想第二節 明初詩文一、金元時期文學二、元末明初寓言文學的發達三、劉基和宋濂的散文四、王冕和高啟的詩歌第三節 明代中期文學一、臺閣體和茶陵詩派二、前后七子的文學理論三、對擬古文學的反響(一)沈周和唐寅(二)唐順之、歸有光和茅坤(三)徐渭和湯顯祖第四節 公安派和晚明文風一、李卓吾的文學思想二、公安派的文學革新思想附：竟陵派三、晚明文風和張岱第三章 傳奇的全盛時期(上)(明代戲曲)**節 南北曲的消長與合流一、元末明初南戲取代北雜劇主導劇壇二、北雜劇的余波朱有墩 王九思 康海 徐渭三、明代傳奇——南北戲曲的合流四、戲劇文藝從書會才人轉入文人之手(一)十五世紀的傳奇作品(二)十六世紀的傳奇作品李開先的《寶劍記》 王世貞的《鳴鳳記》五、文人傳奇的特點第二節 昆腔之興起與音律派作家一、清柔婉折的昆山腔風行歌壇二、昆山腔的創始人魏良輔三、梁辰魚的《浣紗記》四、音律派作家沈璟 王驥德第三節 湯顯祖和“臨川四夢”一、和音律派對立的杰出作家湯顯祖的生平和思想二、“臨川四夢”三、《還魂記》故事的獨創性及其感動人心四、《還魂記》的優點與缺點五、湯氏戲曲的風格特征第四章 古典小說的高潮(上)**節 概說第二節 明中葉長篇小說(《金瓶梅》及其他)一、講史類小說二、羅懋登的《西洋記》三、《金瓶梅》(一)展開小說史新頁的個人創作——《金瓶梅》(二)現實主義的長篇小說《金瓶梅》(三)《金瓶梅》的藝術成就(四)《金瓶梅》的缺點四、附論中篇小說第三節 擬話本短篇小說一、“三言”“兩拍”與其他擬話本短篇小說二、“三言”“兩拍”題材的多樣性三、“三言”“兩拍”的思想內容及其進步性四、擬話本短篇小說的共同缺點五、作品選講：《賣油郎獨占花魁》第五章 正統文學的余響(清代詩歌與散文)**節 明清之際的遺民文學和民主思想黃宗羲顧炎武王夫之第二節 清初的詩詞與散文一、顧炎武和歸莊二、吳偉業三、納蘭性德第三節 神韻派、格調派、性靈派王士稹 沈德潛 袁枚第四節 桐城派