序 導演研究（華語篇） 環形敘事中的性別形象與身體圖景：謝飛電影研究 臺灣新電影與本土經驗 ——論侯孝賢的歷史尋根意識 胡金銓電影里的儒釋道文化建構 畢贛電影創作研究 漂泊·古板·放逐 ——婁燁電影中的武漢城市想象 導演研究（海外篇） 禪宗靜趣與民族風雅：小津安二郎導演風格研究 福柯“異托邦”理論視野下蒂姆·波頓的奇幻空間建構 伊納里多“隔閡三部曲”網狀敘事分析 德里克·賈曼導演藝術研究 無緣社會的尋父癥候 ——細田守家庭母題中的父親形象 保羅·索倫蒂諾的電影符號學研究 作者論視域下的荻上直子電影研究 電影文本研究（華語篇） 當下現實題材電影意識形態表達研究 ——以《我不是藥神》為例 無孔不入的權力無處不在的規訓 ——以《狗十三》為例 《塔洛》：當代中國少數民族電影中的民族主體建構 《哪吒之魔童降世》：中國古典神話的現代創造 從弗洛伊德“人格結構理論”解讀電影《哪吒之魔童降世》 從聲音提示看非線性敘事電影的敘事結構 ——以《地球*后的夜晚》為例 論電影《荒城紀》的荒誕性 徐克“狄仁杰”系列電影的視覺特色解析 女性主義視角下的身份敘事 ——以《送我上青云》為例 電影文本研究（海外篇） 《穆赫蘭道》：多重夢境中的集體焦慮 《羅馬》：父權制社會中缺位的男性 鏡像迷魂：精神分析學視角下的《迷魂記》解析 電影《燃燒》的人物建構與本體論思考 從精神分析角度解讀電影《肉與靈》 鏡像之維下主要人物設置的“兩生花”模式 ——以《她比煙花寂寞》為例 從拉康鏡像理論解讀懸疑電影《調音師》 “存在·時間·生命”的哲學源思 ——以錫蘭導演的作品《野梨樹》為例 中外跨文化研究 權力與自由：《末代皇帝》多重“門”視域下的符號學解構 《阮玲玉》和《我與夢露的一周》 ——中外明星傳記電影的復刻與重構 新時代女性生命經驗的書寫 ——論《半邊天》女性意識表述 桌面電影：電影新形態產生的“三重變革” ——以《網誘驚魂》《網絡迷蹤》《解除好友2：暗網》為例